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我寫詩有一個(gè)習(xí)慣，就是避免重字。細(xì)究起來，竟然不知道怎么就養(yǎng)成了這樣的習(xí)慣，應(yīng)該是在哪里閱讀過相關(guān)論述，后來從不自覺地堅(jiān)守到自覺地堅(jiān)守。多年以后，心血來潮想要確認(rèn)詩詞到底避不避重字，檢索網(wǎng)絡(luò)，沒查到歷史上第一次明確論述詩詞應(yīng)避免重字的作者作品，卻發(fā)現(xiàn)許多可笑的討論。 許多人在說明詩不用避重字的時(shí)候，牽涉太多顯而易見的廢話論據(jù)，不但毫無說服力，而且特別容易產(chǎn)生誤導(dǎo)，把人繞糊涂 。 廢話論據(jù)一：疊詞 疊詞本身就是由兩個(gè)一毛一樣的字組成，比如：悠悠，漠漠，匆匆，茫茫，翩翩……漢字詞庫里的疊詞占有相當(dāng)大的比重，歷來詩詞作品中運(yùn)用疊詞的作品也舉不勝舉，疊詞這種所謂的“重字”顯然不在“詩避重字”的范圍內(nèi)，這還用說嗎？ 例如： 送元二使安西 唐/王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 寄揚(yáng)州韓綽判官 唐/杜牧 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。 除疊詞外，某些詞牌中在規(guī)定的位置必須用疊句或疊韻。如《如夢(mèng)令》的第五、六句，《調(diào)笑令》上、下片的首二句，《相思令》上、下片的首二句等，這顯然也不可能屬于“詩避重字”的范圍，真不知道那些拿這說事的人是怎么想的。 例如： 如夢(mèng)令 宋/李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ 調(diào)笑令 宋/王建 團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人并來遮面。玉顏憔悴三年，誰復(fù)商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。 廢話論據(jù)二：修辭 最典型的修辭手法是頂真。頂真的定義是“用前一句的結(jié)尾來做后一句的起頭，使鄰近的句子頭尾蟬聯(lián)而有上遞下接趣味”。從定義的本身來看，運(yùn)用頂真的修辭手法重字是必然的，不重字還形不成頂真。所以，運(yùn)用頂真詩句的“重字”用避免嗎？避免個(gè)錘子。 例如： 寄潮州楊繼之 唐/白居易 相府潮陽俱夢(mèng)中，夢(mèng)中何者是窮通？ 他時(shí)事過方應(yīng)悟，不獨(dú)榮空辱亦空。 題壽安縣甘棠館御溝 唐/白居易 一渠東注芳華苑，苑鎖池塘百歲空。 水殿半傾蟾口澀，為誰流下蓼花中。 廢話論據(jù)三：刻意 作者在謀篇布局的時(shí)候有許多情況是故意出現(xiàn)重字，尤其當(dāng)這個(gè)重字是主語的時(shí)候，這樣的詩更具故事性和藝術(shù)性，而這種刻意重字的現(xiàn)象用正常的智力都是可以判斷優(yōu)劣的。這種“刻意為之”主要有連動(dòng)和反復(fù)兩種情況。拿一首刻意重字的詩論證無法避免重字，怕是腦子不夠數(shù)吧。 例如： ① 連動(dòng) 絕句漫興 唐/杜甫 眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。 即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。 宿竇使君莊水亭 唐/白居易 使君何在在江東，池柳初黃杏欲紅。 有興即來閑便宿，不知誰是主人翁。 ② 反復(fù) 夜雨寄北 唐/李商隱 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。 雪梅二首 宋/盧梅坡 其一 梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 其二 有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。 日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。 還有一種情況是重字相間的連環(huán)句式，例如：“半江瑟瑟半江紅”（白居易《暮江吟》）“ 煙籠寒水月籠沙”（杜牧《泊秦淮》）。 再有一種情況是在同題組詩中用前一首的結(jié)句來做最后一首的起句。如王安石《憶金陵三首》（皆七絕），用第一首的結(jié)句“煙云渺渺水茫茫”做第二首的起句，第二首的結(jié)句“追思往事故難忘”則做第三首起句，使三首渾然一體，極具回環(huán)婉轉(zhuǎn)的韻味。這種詩寫不好特別容易淪為文字游戲，有些人特別愛玩。 總而言之，凡是很明顯刻意重字從而產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果的情況，不在“避免重字”的討論范圍內(nèi)。 廢話論據(jù)四：古體詩 古體詩是不講平仄的，但不能說不講格律，因?yàn)楣朋w詩也押韻也對(duì)仗，押韻對(duì)仗也屬于格律的內(nèi)容。但是古體詩的對(duì)仗和押韻要寬泛得多。比如古體詩的對(duì)仗就可以同字相對(duì)，但近體詩一般不允許。這種情況下自然也就不可能避免重字。古體詩連格律都還沒有定型，怎么可能受更進(jìn)一步的重字限制呢。顯然也不在“避免重字”的討論范疇。 例如： 靜夜思 唐/李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 憫農(nóng) 唐/李紳 鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。 周汝昌先生說不要“死在文字”之下，就是說不要光看表面意思，而要看背后的實(shí)指。所謂“避免重字說”雖然不知是何人何時(shí)首次提出的，至少我沒有查到，但是它的內(nèi)涵是想而易見的。古典詩詞之所以難搞，因?yàn)樗幪幎际强?。這些坑都是書呆子埋下的。太多的人沒有一點(diǎn)靈氣，沒有一點(diǎn)情趣，在浩如煙海的詩論詞論中，執(zhí)其一端，不顧其余，頑固不化，互相攻訐。主張意境為上，必反格律，主張平水韻，必反新韻，都是可憐人。 “避免重字說”有以下幾個(gè)前提： 1. 主要針對(duì)近體詩而言，詞主要指小令。 2. 指非刻意或筆誤導(dǎo)致表意重復(fù)的字。 3. 因詞匯量不足而有進(jìn)一步錘煉空間的字。 最后，我們必須明白的是，“避免重字”避其“弊”不是避其“優(yōu)”。拘泥于字面以為“避免重字”是將疊詞、修辭、特殊藝術(shù)效果也“避免”掉，顯然是不合適的。 所以只有認(rèn)清楚了“避免重字說”的基本概念，我們才可能討論清楚應(yīng)不應(yīng)該“避免重字”。 詩的字?jǐn)?shù)有限，每個(gè)字都應(yīng)該承載重要的藝術(shù)信息，若有無意義的重字，就會(huì)浪費(fèi)資源。所以，應(yīng)該利用“避免重字說”激勵(lì)自己去不斷地錘煉詩詞，力爭(zhēng)精煉，不要輕易拿“不受束縛”“詞不害義”做借口，這種人要么是無能，要么是偷懶。當(dāng)然，嚴(yán)格意義上，“詩避重字”不是硬性要求，也不屬于出律，即使拋開顯然不在“詩避重字”范疇的特殊手法，從古至今詩中重字的現(xiàn)象并不鮮見，詞中更多，而且出現(xiàn)在大家名家的作品。 結(jié)論： 1.字義完全相同、語意完全重復(fù)的情況下，要力避重字； 2.在更準(zhǔn)確更概括或者無可避免的情況下，出現(xiàn)重字是允許的； 3.在重字可有可無的情況，最好避免重字。 4.“詩避重字說”是指律絕中一般不應(yīng)出現(xiàn)重字，并不包括格律詩中所使用的技巧和各種藝術(shù)表現(xiàn)手法。 |
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