最佳編劇

頭號(hào)選手：陳小娟（《淪落人》）

競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：莊文強(qiáng)（《無(wú)雙》）

其它提名：陳詠燊（《逆流大叔》）；舒琪、李敏、李駿碩（《翠絲》）；陳慧、三三、應(yīng)亮（《A Family Tour》）

Sir推崇兩類(lèi)劇本，一種是“我們從開(kāi)始就知道這是個(gè)故事但你講得真好”。

另一種是“一直沒(méi)發(fā)現(xiàn)這是故事以為這就是真的”。

今年最佳編劇的對(duì)抗，Sir還是中意這兩部。

《淪落人》與《無(wú)雙》，前者是“像真的”，后者是“講得好”。

插一句，金像歷史上，拿了最佳影片的，拿最佳編劇的概率一般都很大（反過(guò)來(lái)說(shuō)也成立）。

但Sir還是想說(shuō)出這里面的差異與道理。

《無(wú)雙》的故事講得漂亮，但缺憾也是“漂亮”。

怎么講？

還記得最終的壓軸反轉(zhuǎn)嗎？推翻整個(gè)故事的愉悅感，郭富城的人物前因后果也圓了一個(gè)整，但，它同時(shí)也破壞了此前“偽鈔創(chuàng)業(yè)”的種種專(zhuān)業(yè)奇觀，諸如墨水灑在鏡面上這絕佳橋段，在反轉(zhuǎn)之后都不存在（都是想象出來(lái)的）。

反轉(zhuǎn)，變成了一種對(duì)之前觀影快感的傷害。

《無(wú)雙》最大的“自殘”還不在這里，在于它對(duì)《非常嫌疑犯》這類(lèi)好萊塢經(jīng)典懸疑片借鑒太明顯，主角為了逃避定罪，虛構(gòu)出一個(gè)不存在的角色， 這本身就是《非常嫌疑犯》的核心。

莊文強(qiáng)也在電影發(fā)布會(huì)上自嘲，“我就是西抄抄，東抄抄”……

再說(shuō)《淪落人》。

此前的香港評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)，最佳影片和最佳導(dǎo)演都給了陳果，但唯獨(dú)編劇給了《淪落人》。

Sir很認(rèn)同也很期待評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)：

陳小娟以細(xì)膩的筆觸，入世的視角，透過(guò)充滿(mǎn)生活質(zhì)感的小節(jié)，寫(xiě)出草根小人物在肢體或環(huán)境的局限中存在的無(wú)限可能——人人都可成為賜夢(mèng)者和追夢(mèng)人。劇本譜寫(xiě)了一段溫暖人心的城市浪漫曲，流露難得的含蓄美。

期待值濃縮成五個(gè)字：局限的夢(mèng)想。

在預(yù)告片中，我們幾乎感受不到故事的體積，因?yàn)闆](méi)有明確的戲劇沖突，說(shuō)明戲劇的節(jié)奏全部給了人物，以及人物和他所處空間的關(guān)系。

一個(gè)行動(dòng)不自由的人，按理說(shuō)，他和這個(gè)空間是缺乏聯(lián)系的，但看這個(gè)評(píng)論：

昌榮聽(tīng)到Evelyn在外跌倒，現(xiàn)實(shí)中無(wú)能為力，卻在想象中健步如飛抱起Evelyn時(shí)。陳小娟說(shuō)，這一情節(jié)的設(shè)置，來(lái)源于人們?cè)凇赶矚g的人發(fā)生危險(xiǎn)，卻不能在身邊保護(hù)時(shí)心痛的心情」。

這就是Sir期待的一幕，在一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材中，插入超現(xiàn)實(shí)，建立人與人的關(guān)系，人與空間的聯(lián)系，再投射到性格上。

你是不是也和Sir一樣，只是聽(tīng)到這種描述，腦海里就出現(xiàn)一個(gè)具體的畫(huà)面。

這就是劇作的魄力。

最佳女主角

頭號(hào)選手：曾美慧孜（《三夫》）

競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：無(wú)

其他提名：蔡卓妍（《非分熟女》）；余香凝（《非同凡響》）；張靜初（《無(wú)雙》）；里瑟爾·孔松希 （《淪落人》）

香港評(píng)論學(xué)會(huì)為曾美慧孜獻(xiàn)出了他們今年最難寫(xiě)的評(píng)論：

非常角色忘我演繹。小妹到底是社會(huì)邊緣不由自主的弱女，還是大嶼山魚(yú)人盧亭的后裔？曾美慧孜不言不語(yǔ)，以純粹的形體和放空的眼神，說(shuō)出一個(gè)既來(lái)者不拒又需索無(wú)度的欲望故事。將一個(gè)無(wú)以名之，絕難演繹的角色，表現(xiàn)出層次和生命。

這段評(píng)論，是在夸演技好，又像在夸主題好。

這說(shuō)明了一件事：曾美慧孜的表演，就是這部電影的主題，是整部電影的魂魄與容器。

主題表達(dá)有多難實(shí)現(xiàn)，魂魄有多難捉住，她的表演也相應(yīng)增加著難度。

面子上，電影里的情欲場(chǎng)面多而雜，與不同的角色發(fā)生關(guān)系，再表達(dá)不同的立場(chǎng)，這份決絕的姿態(tài)，足已讓一票女星捂面。

Sir都不敢多截圖，怕出事故……

里子上，這角色本身是一個(gè)癡呆患者，但她病態(tài)的身體上，又掛著一些霧蒙蒙的神性，沒(méi)有什么臺(tái)詞，語(yǔ)言全部重壓在肢體表達(dá)上，這幾乎是對(duì)一個(gè)演員的終極拷問(wèn)——你不要演成一個(gè)人，你是一段意識(shí)。

看這部電影的人，都會(huì)不由自主的聯(lián)想到我們愛(ài)過(guò)的那些極致的情欲。

《白晝美人》《女性癮者1》《定理》……

它們的相似之處是，導(dǎo)演有電影獎(jiǎng)提名，女主角也有。

相比之下，其他演員都太安全了。

稍微值得一說(shuō)的，或許是《非分熟女》的蔡卓妍。

和上次的《雛妓》一樣，這次也“量身定做”。

阿Sa在片中飾演一個(gè)結(jié)婚四年仍是處女，在欲望與固有形象間互相挑撥的女性。

如果蔡卓妍輸了，輸在兩點(diǎn)。

一，它的主題，沒(méi)有《三夫》來(lái)得濃烈，炙熱。

二，《非分熟女》里這種角色，曾美慧孜早在《蘋(píng)果》《花》《下海》就完成了好幾輪。

最佳男主角

頭號(hào)選手：黃秋生（《淪落人》）

競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：無(wú)

其他提名：吳鎮(zhèn)宇（《逆流大叔》）；周潤(rùn)發(fā)（《無(wú)雙》）；郭富城（《無(wú)雙》）；姜皓文（《翠絲》）

這幾年總說(shuō)香港金像獎(jiǎng)敬老。

誰(shuí)在這個(gè)圈子呆得夠久，誰(shuí)就是影帝影后。

去年是古仔，憑《殺破狼：貪狼》這種傳統(tǒng)港式動(dòng)作片拿到影帝，大家都懂，資歷到了。

Sir這次不押別人，就押黃秋生，也因?yàn)榫蠢稀?br/>
但不是敬他自己的“老”，是敬香港老齡人口。

記得黃秋生五年前提名影帝是哪部嗎？

《葉問(wèn)：終極一戰(zhàn)》，他演老年葉問(wèn)，依然打得夠勁，身手無(wú)破綻，無(wú)敵天下。

從體力上看，無(wú)論你怎么扮羅鍋，都不像正常的老人——這是吃了功夫片的“虧”。

五年后，58歲的黃秋生，進(jìn)入另一個(gè)極端。

他在《淪落人》里人設(shè)第一要素不是“癱”，是“老”。

在Sir看來(lái)，把“癱”和“老”區(qū)分開(kāi)演，才是黃秋生這次表演的精髓。

比不清楚，拿《無(wú)名之輩》癱了的任素汐做個(gè)樣本對(duì)照更清楚一些。

任素汐的表演，Sir說(shuō)了不止一次，在生命力旺盛期判了死刑。所以她以死相逼，向死而生，怒吼+哀嚎，對(duì)觀眾絕殺。

年輕人的絕望和年老人的絕望肯定在速度上不同，看黃秋生，他的“等死”是趴在圍欄邊上，雙眼迷離般顫動(dòng)，像是對(duì)自己翻過(guò)圍欄的幻想產(chǎn)生絕望。

圍欄，此刻成了他的護(hù)身監(jiān)獄。

坐在輪椅上來(lái)得死亡，比跳下去還快。

這恰恰是衰老的第一特征，對(duì)生活認(rèn)輸。

一個(gè)鏡頭，看到五年來(lái)，黃秋生對(duì)“老”的揣摩。

不夠充分？

去看看豆瓣短評(píng)。幾乎每條好評(píng)，都必須帶上黃秋生三個(gè)字。

贊這部戲，不贊黃秋生，會(huì)被看成對(duì)這部戲的詆毀。

至于這次競(jìng)爭(zhēng)的其他演員，要么是角色不夠有力（《逆襲大叔》吳鎮(zhèn)宇），要么是噱頭大過(guò)實(shí)質(zhì)（異裝蜀黍姜皓文），還有發(fā)哥的角色受自己在香港電影歷史符號(hào)上的牽制太大，而城城是受發(fā)哥牽制太大（一般歷史上單片雙提名都會(huì)分散票數(shù)）。

就這么定了，給黃秋生吧。

敬香港電影，為我們制造出一個(gè)與桃姐“作伴”的新角色。

最佳導(dǎo)演

頭號(hào)選手：莊文強(qiáng)（《無(wú)雙》）

競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：陳果（《三夫》）

其它提名：陳詠燊（《逆流大叔》），林超賢（《紅海行動(dòng)》），陳小娟（《淪落人》）

電影繁衍一百多年，進(jìn)化標(biāo)準(zhǔn)只有一條：電影是導(dǎo)演的電影。

最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)激勵(lì)的是導(dǎo)演風(fēng)格，更是激勵(lì)導(dǎo)演拓寬電影疆土的能力。

Sir心中金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的經(jīng)典案例，一直是徐克之于《黃飛鴻》，杜琪峰之于《槍火》，捍衛(wèi)自己的同時(shí)，升級(jí)影像感標(biāo)準(zhǔn)。

所以這一獎(jiǎng)項(xiàng)，Sir用了比較偷懶的戰(zhàn)術(shù)——

排除法。

在香港電影凋零的今天，誰(shuí)把自己往死里逼，夠狠，夠決，夠突破，誰(shuí)拿這個(gè)獎(jiǎng)！

兩位新晉導(dǎo)演不多說(shuō)，陳小娟（《淪落人》）和陳詠燊（《逆流大叔》），感人+勵(lì)志，相對(duì)周整的完成度是目前他們的創(chuàng)作天花板，開(kāi)疆辟土這件事還在后面。

林超賢的《紅海行動(dòng)》，看上去很有厚積薄發(fā)之勢(shì)，36億票房比《湄公河行動(dòng)》增長(zhǎng)3倍，但對(duì)于他個(gè)人來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)聚沙成塔的過(guò)程，這一身技能其實(shí)是幾十年來(lái)早就儲(chǔ)備好的知識(shí)點(diǎn)。

6年前的《逆戰(zhàn)》就演練過(guò)一場(chǎng)“微縮版”，不同之處是他在《紅?！窊Q了一身硬裝備，大炮軍艦坦克車(chē)。

陳果？有點(diǎn)像了。

上一次提名最佳導(dǎo)演是那部片名超長(zhǎng)的《那夜凌晨，我坐上了旺角開(kāi)往大埔的紅VAN》，在驚悚懸疑片中找社會(huì)刻度，很不錯(cuò)，它就輸在作為驚悚懸疑片，驚悚有余，懸疑不足。

這回《三夫》在情色類(lèi)型中找社會(huì)刻度，有冒險(xiǎn)，也有回避。

“冒險(xiǎn)”自然是情色與社會(huì)性的結(jié)合，大膽，張狂；但“回避”恰恰在于，男與女的羞羞關(guān)系，本身就具備了社會(huì)隱喻的良好基礎(chǔ)，《巴黎最后的探戈》拍的也不僅僅是性的獵奇，還有反思資產(chǎn)階級(jí)的生活和思維。

如此，《三夫》作為“妓女三部曲”的最后一部，顯然沒(méi)有更上一層的優(yōu)勢(shì)。

那這樣一來(lái)，就到了《無(wú)雙》。

在導(dǎo)演這個(gè)崗位，莊文強(qiáng)這次的確脫胎換骨。

不得不承認(rèn)，一開(kāi)始Sir與所有人一樣，對(duì)《無(wú)雙》并不期待。

但它最終成了去年國(guó)慶的口碑票房雙冠軍。

莊文強(qiáng)在《無(wú)雙》有兩大突破。

一是所有人看到的，莊文強(qiáng)個(gè)人對(duì)整部電影的掌控力與敘述能力的穩(wěn)健，從偽鈔制造的職業(yè)獵奇，到局部規(guī)模槍?xiě)?zhàn)，再到反轉(zhuǎn)節(jié)奏，人物情感，都稱(chēng)得上一氣呵成。

——他上部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《飛砂風(fēng)中轉(zhuǎn)》可是連故事都講不利索。

同時(shí)，《無(wú)雙》在主題上一語(yǔ)雙關(guān)，它利用周潤(rùn)發(fā)的香港電影符號(hào)，去緬懷早已失去的香港電影黃金時(shí)代，電影的里子和面子形成了有效互文（香港電影一直以模仿聞名），遠(yuǎn)勝《飛砂風(fēng)中轉(zhuǎn)》只拿鄭伊健陳小春做情懷的表皮，更遠(yuǎn)勝他的早年搭檔麥兆輝和劉偉強(qiáng)的無(wú)話(huà)可講。

Sir只擔(dān)心一件事。

《無(wú)雙》是不是把莊文強(qiáng)榨干了。

最佳影片

頭號(hào)選手：《淪落人》

競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：《無(wú)雙》《三夫》

其它提名：《逆流大叔》《紅海行動(dòng)》

對(duì)，就是《淪落人》。

說(shuō)實(shí)話(huà)，這片Sir沒(méi)看過(guò)（香港4月11日上映），但目前呼聲，確實(shí)最高。

簡(jiǎn)單介紹《淪落人》：

一個(gè)委曲求全的菲傭，照顧一個(gè)傲慢癱瘓的香港老人，從互相看不順眼，到最后其樂(lè)融融。

港版《觸不可及》？

這種“溫情到極致”的電影，于港片，向來(lái)是鮮少開(kāi)荒的處女地。

因?yàn)?，在商業(yè)邏輯，表現(xiàn)“惡”，遠(yuǎn)比“善”更有快感。

尤其在當(dāng)下世界，惡如此豐富多彩，而“善”，卻是那么稀有、難搞和易造假。

所以《淪落人》最大的難度，就是要繞過(guò)一百種套路，來(lái)躲避偽善。

從目前的反應(yīng)看，導(dǎo)演陳小娟似乎成功了。

她拾起善良的細(xì)節(jié)去證明它存在，再用這些“證據(jù)”去化解戾氣，如網(wǎng)友所言：

菩薩低眉，俯視眾生，莊嚴(yán)慈祥……不過(guò)分天真地推薦人性美好……更何況是讓人感到何為善良。

這也是Sir沒(méi)選《無(wú)雙》和《三夫》的原因。

不是片子不行，是價(jià)值引導(dǎo)有所不同。

《無(wú)雙》當(dāng)然是今年罕見(jiàn)完整的香港電影。

但它的價(jià)值觀，是對(duì)“善”的連環(huán)攻擊。

你看，發(fā)哥的正邪兩面最終都是假象，混吃等死的無(wú)能才是他的真·肉身，狹隘的“報(bào)復(fù)心理”，竟然是真·主角郭富城最有效的人生動(dòng)力。

這個(gè)世界上

一百萬(wàn)人中只有一個(gè)主角

當(dāng)主角的

都是能夠達(dá)到極致的人

《三夫》更甚。

它的精氣神，還是陳果執(zhí)迷的“惡向膽邊生”，以前所未見(jiàn)的偏執(zhí)，隱喻并升級(jí)香港人對(duì)身份歸屬的迷茫。

——其實(shí)內(nèi)核還是原來(lái)的配方，不接受，不舒服，不合作。

△ 陳果妓女三部曲

這些，以往的金像獎(jiǎng)給過(guò)了。

香港電影經(jīng)過(guò)這幾年，核心表達(dá)，是時(shí)候從現(xiàn)實(shí)生活中的壓迫過(guò)度出去，尋找向前看的精神出口。

金像獎(jiǎng)早就不是在評(píng)選“最佳香港電影”，而是評(píng)選“電影里的最佳香港”。

簡(jiǎn)單說(shuō)。

在這里，港人心有時(shí)大過(guò)電影心。

都已經(jīng)疲倦很多年，大家對(duì)未來(lái)的期望正趨于變好，不是嗎？

這是香港電影行業(yè)協(xié)會(huì)里的普通工作者更想找到的答案，和隔岸觀火的影評(píng)人不一樣，他們才是拿著金像獎(jiǎng)選票的人。

所以相比之下，Sir賭一把，《淪落人》奪冠。

當(dāng)然，《淪落人》拿最佳，也是對(duì)陳果的肯定。

——他是這部電影的監(jiān)制。

側(cè)面看，或許陳果是在借新人之口，說(shuō)出他心底藏了多年的理想主義。

Sir詳寫(xiě)的這五獎(jiǎng)，足夠概括今年金像獎(jiǎng)的全部。

常說(shuō)雞肋丟了怪可惜，但吃起來(lái)確實(shí)還有味（大不了骨頭往肚子里咽）。

有時(shí)候感覺(jué)很酸楚，這注定是關(guān)注度刷新低的一屆，卻要從中琢磨出一堆道理。

但Sir就是要追。

誰(shuí)叫Sir是香港電影喂大的一代。

想想二十年前，哪次衛(wèi)視中文臺(tái)直播金像頒獎(jiǎng)，Sir不是端坐著身子，比上課還認(rèn)真，廣告都一個(gè)不落地從頭看到尾。

第二天，還會(huì)以同樣姿勢(shì)，保持九成專(zhuān)注力，再看一次重播。

不矯情地說(shuō)，頒獎(jiǎng)典禮的BGM在Sir顱內(nèi)循環(huán)了十幾年。

港片死了嗎？

對(duì)真正愛(ài)過(guò)香港電影的人來(lái)說(shuō)，它永遠(yuǎn)不死。

因?yàn)樗呀?jīng)是我們生命的一部分。

最后，是其他獎(jiǎng)項(xiàng)預(yù)測(cè)。

讓我們，與香港電影共勉。

最佳男配角預(yù)測(cè)：袁富華（《翠絲》）

最佳女配角預(yù)測(cè)：周家怡（《無(wú)雙》）

最佳新演員預(yù)測(cè)：Crisel Consunji（《淪落人》）

最佳新晉導(dǎo)演預(yù)測(cè)：陳小娟（《淪落人》）

最佳攝影預(yù)測(cè)：關(guān)智耀（《無(wú)雙》）

最佳攝影預(yù)測(cè)：彭正熙（《無(wú)雙》）

最佳美術(shù)指導(dǎo)預(yù)測(cè)：赤冢佳仁、李景文（《狄仁杰之四大天王》）

最佳服裝造型設(shè)計(jì)預(yù)測(cè)：余家安、利碧君（《狄仁杰之四大天王》）

最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)預(yù)測(cè)：林超賢（《紅海行動(dòng)》）

最佳視覺(jué)效果預(yù)測(cè)：蔡洙應(yīng)、樸英修、前川英章、池明求（《狄仁杰之四大天王》）

最佳音響效果預(yù)測(cè)：Nopawat Likitwong， Sarunyu Nurnsai（《紅海行動(dòng)》）