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展覽：1.“宋元明清中國古代書畫大展（二）”，保利藝術(shù)博物館，2010年10月。 2.“第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會”，主辦單位：北京市文物局，北京日報報業(yè)集團(tuán)，北京電視臺。 周之冕（1521-？），字服卿，號少谷，長洲（今江蘇蘇州）人。卒年不詳，活躍于16世紀(jì)。擅花鳥，注重觀察體會花鳥形貌神情，及禽鳥的飲啄、飛止等種種動態(tài)。善用勾勒法畫花，以水墨點染葉子，畫法兼工帶寫，人稱勾花點葉法。所作花鳥，形象真實，意態(tài)生動，頗有影響。寫意花鳥，最有神韻。 競投本件拍品，請與本公司業(yè)務(wù)人員聯(lián)系，提前辦理特殊競投號牌。 點染生動，形神俱佳 ——周之冕《百花圖》解讀 朱萬章 周之冕是活躍于明代嘉靖、萬歷年間的著名花鳥畫家。他字服卿，一字汝南，號少谷，江蘇長洲人（今蘇州）。他所首創(chuàng)的“鉤花點葉派”在明代繪畫史上可與邊文進(jìn)、呂紀(jì)、林良乃至陳淳、徐渭等并駕齊驅(qū)，對于明后期至清初期吳中地區(qū)的花鳥畫壇影響較大。關(guān)于他在這一畫派中的地位、畫派的藝術(shù)風(fēng)格以及藝術(shù)造詣等諸多方面筆者已在專文《周之冕與鉤花點葉派—以<菊花鵪鶉圖>為例》中作過詳細(xì)考論，此不贅述。筆者在此擬就其傳世的鴻篇巨制—《百花圖》討論其藝術(shù)風(fēng)格，并進(jìn)一步深入探討其作為“鉤花點葉派”創(chuàng)始人的歷史地位。 《百花圖》卷是周之冕傳世的花卉手卷中罕見的巨幅佳構(gòu)。作品畫心縱32厘米，長達(dá)1717厘米，是目前所見周氏傳世手卷中最長的作品。該圖為紙本設(shè)色，作者自署“汝南周之冕”，鈐白文方印“服卿”和“周之冕”。藏印有十四方，其中朱文印十方，分別為“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”、“御書房鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”、“見陽子”、“古燕張純修見陽圖書”、“純修珍藏之印”、“張逸庵氏家藏”，白文印有四方，分別為“乾隆鑒賞”、“宜子孫”、“子子孫孫留永保之”和“珍藏世玩”。其中“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“三希堂精鑒璽”、“御書房鑒藏寶”、“乾隆鑒賞”、“宜子孫”諸印為乾隆藏印。 該作品在《石渠寶笈》初刻中有著錄。著錄原文曰： 周之冕百卉圖一卷，上等，鱗一，儲御書房。 素箋本，著色畫，款“汝南周之冕”，下有“服卿”、“周之冕”二印。卷前有“古燕張純修見陽圖書”、“張逸庵氏家藏”、“珍藏世玩”、“見陽子”諸印，卷后有“純修珍藏之印”、“子子孫孫永保之”二印，卷高九寸八分，廣五丈二尺八寸。1 據(jù)著錄可知，此畫在乾隆以前已經(jīng)張純修鑒藏。其中“見陽子”、“古燕張純修見陽圖書”、“純修珍藏之印”諸印即為清初收藏家張純修的藏印。按張純修，字子敏，號見陽，一號敬齋，清代康熙年間河北豐潤人，隸漢軍正白旗，官廬州府知府，是清代早期有名的書畫收藏家。他亦擅長書畫。山水方面，上追董源、米南宮，下逮倪瓚，因家中富藏名家翰墨，日夕臨摹，故出筆即有古意；書法能得晉唐遺韻；也善治印，工詩詞，與當(dāng)時名詩人納蘭性德唱和尤多。張純修的鑒定眼力極高，大凡經(jīng)他鑒藏過的書畫多為精品。 該圖描繪了蘭花、梅花、辛夷花、桃花、梨花、玉蘭花、繡球、菊花、荷花、水仙、牡丹、靈芝、月季等近七十種折枝花卉。每一種花卉所表現(xiàn)的情態(tài)、顏色和韻味絕無雷同之處，各種花卉之間布局疏朗，賦色鮮艷，仿佛剛從樹枝采折一般，作者將鮮花盛開時那種生機(jī)盎然、鮮活誘人的神韻淋漓盡致地表現(xiàn)出來。即使描繪的是同一種花（如菊花），作者也用不同的表現(xiàn)手法（如顏色、姿態(tài)的不同等）使其爭奇斗艷，各具神韻。 《百花圖》表現(xiàn)了作者高超的寫生技巧。周之冕的創(chuàng)作多來源于寫實，所謂對景寫生、涉筆成趣，便是其花鳥畫創(chuàng)作的一大特色。這在此幅《百花圖》中表現(xiàn)得最為突出。此圖既可看作是他課徒的藍(lán)本，也可視為他所創(chuàng)立的“鉤花點葉派”的成功實踐。作者所寫之花卉，大多較為喜慶鮮艷，這使他在花、葉的點染、顏色的靈活運用方面能得心應(yīng)手。 當(dāng)然，周之冕的獨有技法并非無本之源。他的這種點染之法融合了黃筌、徐熙兩家之法。在意境上，既有富貴之氣，也不乏野逸之韻；在技法上，既有工整細(xì)膩的一路，也有寫意揮灑的一路。他在寫生的基礎(chǔ)上，更注重傳神，因此這種大膽的創(chuàng)新使得他在明代中后期花鳥畫壇流行復(fù)古之風(fēng)的大環(huán)境下脫穎而出，自鳴天籟，成為明代花鳥畫史上的一座重鎮(zhèn)。 明代以來人們對周之冕評論最多的就是引用時人王世貞的經(jīng)典之評：“勝國以來寫花草者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南之后無如陳道復(fù)、陸叔平，然道復(fù)妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之長”2。按，陳道復(fù)即陳淳（1483—1544年），號白陽山人，江蘇蘇州人，長于古文、詞章，書法、詩、畫等，尤精花鳥寫生，其寫意花鳥畫與徐渭并稱“青藤白陽”；陸叔平即陸治（1496—1576），號包山，吳縣人，工詩詞、書畫，寫生得徐、黃遺意。兩人都是文征明的學(xué)生。陸治的花鳥風(fēng)格偏重于寫實，而陳淳則偏于寫意。王世貞認(rèn)為周之冕正好融合了二者的長處，“真”而且“妙”，并且得到了他之后的書畫鑒藏家的認(rèn)同，應(yīng)該說還是比較客觀、公正的評價。從此幅代表周氏典型風(fēng)貌的《百花圖》卷中，我們也可以看出這點。 周之冕平生創(chuàng)作過不少類似的《百花圖》卷，在故宮博物院、河北省博物館、上海博物館等館中都有珍藏，其藝術(shù)水平各有千秋。但就尺幅而論，此件《百花圖》卷堪稱所有《百花圖》卷最長、規(guī)模最為恢宏者。 注釋： 1.《石渠寶笈》初刻。 2.姜紹書《無聲詩史》卷三。 本文轉(zhuǎn)引自中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司2005春季藝術(shù)品拍賣會圖錄《中國古代書畫（一）》 |
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