凡是了解唐代歷史的人們都知道，顏真卿不只是書法家，他還是唐朝的名臣。在安祿山的叛軍進(jìn)攻之時(shí)，顏真卿是與任地方長(zhǎng)官的堂兄顏杲卿及其兒子顏季明，共同抵抗叛軍。顏杲卿因寡不敵眾，與兒子顏季明一同被俘。導(dǎo)致顏家30余口人慘遭叛軍殺害。公元758年，顏真卿才找回侄子季明的頭骨。顏真卿在此情此景下憤慨疾書，便形成了傳世佳作《祭侄文稿》

「祭侄文稿」的第二段是充滿感傷的回憶，家族里優(yōu)秀的青年后輩，生命正要開始，卻遭屠戮殘殺。筆觸飛揚(yáng) 嘆為觀止祭文隨著顏真卿的情緒進(jìn)入悲憤痛苦的壓抑，「土門既開，兇威大蹙」「賊臣不救」「孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆」，祭侄文稿的第三段是樂章的高潮。可以想見兩次重復(fù)中顏真卿對(duì)歷史小人誤事的咬牙切齒。

《祭侄文稿》在章法和結(jié)體上，有強(qiáng)烈的對(duì)比，疏密、輕重、粗細(xì)、正奇等等。以“疏密對(duì)比“舉例說明，通過放大觀察，疏密方面的對(duì)比不僅存在于整體的空間結(jié)構(gòu)，在單個(gè)字的結(jié)體中也充滿了矛盾。

《祭侄文稿》其中刪改涂抹之處，正可見顏真卿為文構(gòu)思之時(shí)，情懷起伏，胸臆了無掩飾，真情實(shí)感充分流露，是顏真卿眾多行書中最好的一篇。從書法藝術(shù)性來說，該書點(diǎn)畫密聚、虛實(shí)相間，交相映襯，輕重、黑白之間的節(jié)奏變化，形成強(qiáng)烈對(duì)比，再加上草稿特有的率意所造成的用筆“不拘小節(jié)”和結(jié)體的偏于松散，形成了顏體特有風(fēng)格，被譽(yù)為天下第二行書。