“吳牛喘月”殘片中的定窯印花工藝

在定窯遺址參觀時(shí)，窯址文管所標(biāo)本室有一片“吳牛喘月”殘盤片，使我聯(lián)想到在南京工地上撿到相同的一瓷片，雖尺寸略小，圖案幾乎一模一樣。白白的釉面上，模印著精美的圖案。在波濤洶涌的海浪中，一片小空地上，一頭神牛靜靜而臥，閑暇之際回頭仰望夜空中一彎明月。似乎在思念什么？似乎在懷念什么？波濤兇涌的海浪沒有打斷它一絲的暇想。實(shí)際上是宋金時(shí)期著名的“吳牛喘月”紋飾，“吳牛喘月”典出《世說新語-言辭》，“滿奮畏風(fēng)，在晉武帝座；北窗作琉璃屏，實(shí)密似疏。有難色。帝笑之。奮答曰：臣猶吳牛，見月而喘。”用今天的話解釋為吳地、江淮一帶的水牛，因吳地炎熱，水牛怕熱，見到明月以為是太陽，故而喘氣。這段故事，可能是為了標(biāo)榜滿奮言辭捷辯，既博武帝歡顏，又解自身窘境。同時(shí)，也為我們記載下了昔時(shí)吳地的風(fēng)俗：吳牛望月而喘。雖然這個(gè)圖案是古代裝飾紋飾常見的，但通過宋代窯工的創(chuàng)作，在陶瓷上的展現(xiàn)，讓它富有了新的生命。

定窯的印花工藝在北宋早、中期興盛的刻花和劃花工藝基礎(chǔ)上，把定窯的裝飾工藝推向了頂峰。窯工在生產(chǎn)實(shí)踐中，摸索出一套適合薄胎薄釉白瓷的裝飾工藝，新穎的印花將圖案紋飾的裝飾作用發(fā)揮得淋漓盡致。在生產(chǎn)中它還起到規(guī)范器物尺寸規(guī)格的作用適合大批量生產(chǎn)，特別是采用覆燒的方法，大大提高了工作效率，降低了生產(chǎn)成本。這種工藝很快被全國各大窯場效仿，許多地方都生產(chǎn)仿定產(chǎn)品，有所謂“南定”、“土定”、“粉定”之稱。

定窯的印花工藝的內(nèi)涵非常豐富。在晚唐、五代時(shí)已出現(xiàn)簡單的印花圖案。印模的制做手法有兩種：一是用針狀工具在底模劃刻出淺細(xì)花紋，使用時(shí)翻印到器里形成微微隆起的陽紋圖案；二是用刻刀在底?？坛鰣D案，翻印到器里形成立體感較強(qiáng)的凸起印花花紋。

北宋后期印花工藝已成熟，窯工大膽地創(chuàng)新，在碗、盤等器物制做中，使成型和印花兩道工序合二而一，操做更加簡單。輪制印花的技巧，清晰規(guī)整，虛實(shí)相間，有一種莊重大方的意趣?？棠９に嚫泳浚谛沃粕喜捎酶餐胧綗o柄內(nèi)模，便于成型、印花、脫模。在刻模刀法上偏、正、劃、剔、戳、勾、挑諸多手法隨圖而就。刀的起落輕重自然準(zhǔn)確，線條刻劃婉轉(zhuǎn)流暢。在圖案布局上，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，疏密得當(dāng)，花鳥魚龍層疊有序。由于宋代緙絲、織錦和金銀器圖案的影響，紋飾圖案豐富多彩?；y以騰龍、飛鳳、折枝蓮荷、游魚作主題紋飾，襯以水波、祥云等輔助紋飾，邊飾以唐草、回紋為主。在圖案選題上，常見有纏枝菊花、纏枝蓮花、水波游魚、龍翔慶云、鳳穿牡丹、嬰兒戲花、獅子滾繡球等，早期以傳統(tǒng)圖案為多。

 近兩年，在河北省井陘窯區(qū)出土的金代印花印模中可以看到，四季花卉、纏枝蓮花、菊枝蓮花、鴛鴦戲水等圖案，繼承了北宋印花風(fēng)格，而龜鶴竹石圖、開光雙鵝戲蓮園景圖，突破了傳統(tǒng)手法，把繪畫的形式應(yīng)用到印花圖案中。使印花題材更靈活，表現(xiàn)力更豐富，與生活更貼近。由于井陘窯區(qū)離曲陽窯址僅百余公里，從井陘窯的印花工藝的發(fā)展就看到了定窯印花成就。金代早期定窯生產(chǎn)還具規(guī)模，后因戰(zhàn)亂而走向衰敗。但定窯和它印花等裝飾工藝，使它成為享譽(yù)中外的一代名窯。

定窯印花“吳牛喘月”紋飾，頗值得玩味。在眾多的定窯印花圖案中，“水紋雙魚”最多，“吳牛喘月”卻極少，而完整器就更少，即使是殘片也非常值的收藏。究其原因？優(yōu)美的圖案，精細(xì)的刻工，規(guī)整的底足，白白的釉面，大凡是宮廷用品，數(shù)量稀少也就不足為怪了。[原創(chuàng)勿轉(zhuǎn)]