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吳山明，歷任中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教研室主任、系副主任、主任；中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)部主任。第八屆全國(guó)人大代表；第九、十屆浙江省人大常委；連續(xù)三屆擔(dān)任浙江省政府參事。浙江省民主促進(jìn)會(huì)副主委；中央民進(jìn)委員。2018年1月26號(hào)，吳山明老師榮獲中國(guó)美術(shù)學(xué)院專業(yè)教師最高獎(jiǎng)《哲匠獎(jiǎng)金獎(jiǎng)》。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)顧問(wèn)

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)

浙江省國(guó)際美術(shù)交流協(xié)會(huì)主席

浙江省中國(guó)人物畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)

杭州市政府文化顧問(wèn)

杭州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)名譽(yù)主席

西泠書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)

浙江開(kāi)明畫(huà)院院長(zhǎng)。

2007年在唐卡之鄉(xiāng)日貢觀摩考察

語(yǔ)言方式的別開(kāi)戶牖

——吳山明的淡宿墨人物畫(huà)

薛永年

吳山明先生的畫(huà)壇先賢肖像系列中，最早的就是黃賓虹像，畫(huà)于1981年，名為《胸貯五岳》。后來(lái)又畫(huà)了一張，名叫《造化為師》，那已經(jīng)是1996年了。他之所以反復(fù)為賓虹老人造像，是因?yàn)橛啄甑囊欢我蚓墶Ｋ铣跻粫r(shí)，在寶石山下，遇到了一位正在寫(xiě)生的老人，聽(tīng)說(shuō)他也愛(ài)畫(huà)，老人還給以鼓勵(lì)，后來(lái)知道這位老人就是黃賓虹。

驕女 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2005

他的兩幅黃賓虹像，都把正在寫(xiě)生的老人，畫(huà)在千巖萬(wàn)壑之中，體現(xiàn)其以造化為師的精神，實(shí)際是以自己的認(rèn)識(shí)，重新解讀前輩畫(huà)家的“成功之美”和“所致之由”。后一幅不但略有夸張，突出了老人“神與物游”的神態(tài)，而且以黃賓虹風(fēng)格的宿墨山水作背景，是一件神意相生、筆精墨妙的作品。

高原少女 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2006

無(wú)論黃賓虹對(duì)吳山明的啟迪，還是吳山明對(duì)黃賓虹的發(fā)展，我看最突出的只有兩點(diǎn)。一點(diǎn)是師造化，吳山明以黃賓虹師造化的精神畫(huà)人物，并且把山水畫(huà)的意境和境界的妙義引進(jìn)人物畫(huà)。另一點(diǎn)是用宿墨，吳山明把黃賓虹畫(huà)夜山的濃宿墨發(fā)展為更有難度的淡宿墨，實(shí)現(xiàn)了水墨人物畫(huà)語(yǔ)言方式的別開(kāi)戶牖。而黃賓虹的宿墨實(shí)踐，又與他畫(huà)史研究的“道咸中興”有關(guān)。

藏家少女 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

近代以來(lái)，中國(guó)人物畫(huà)里影響最廣泛的，不是借古開(kāi)今的傳統(tǒng)派，而是引西入中的融合派。前者傳承古代的造型觀念和語(yǔ)言范式，形簡(jiǎn)神完，遺貌取神，只有齊白石等少數(shù)畫(huà)家得其神髓。后者引進(jìn)西方的寫(xiě)實(shí)造型觀念，回歸古代 “形神兼?zhèn)洹钡膬?yōu)良傳統(tǒng)，通過(guò)素描訓(xùn)練，更借助寫(xiě)生，強(qiáng)化造型能力，在后半個(gè)世紀(jì)中，得到了劃時(shí)代的發(fā)展。

朝圣的老漢 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

吳山明的人物畫(huà)，也是寫(xiě)實(shí)造型與筆墨的結(jié)合，但不是一般的水墨寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，而是意筆宿墨與寫(xiě)實(shí)造型的結(jié)合，這在人物畫(huà)中，是前所未有的。在他之前，寫(xiě)實(shí)的形象，都直接在自現(xiàn)實(shí)生活的提煉。但筆墨的形態(tài)，主要有三大來(lái)源：一是人物畫(huà)線描與山水畫(huà)皴擦渲染的結(jié)合，二是把復(fù)線速寫(xiě)的生動(dòng)性引入水墨人物畫(huà)，三是把寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以點(diǎn)厾為特點(diǎn)的筆墨用于人物畫(huà)。前兩者的是領(lǐng)軍人物，是蔣兆和與黃胄，后者以新浙派為代表。

佛門 中國(guó)畫(huà) 33 x45cm·2005

新浙派的第一代畫(huà)家，掌握了高強(qiáng)的人物造型能力，又取法于傳統(tǒng)文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨韻味與抒情功能，在勾勒皴染之外，廣泛運(yùn)用點(diǎn)厾、潑墨、沒(méi)骨和破墨，以各種形態(tài)點(diǎn)線面在運(yùn)行中的滲透和轉(zhuǎn)化實(shí)現(xiàn)了人物畫(huà)中的“筆中有墨”和“墨中有筆”，傳神寫(xiě)意，生動(dòng)活潑，富于筆墨氣韻，在一定程度上為寫(xiě)實(shí)造型注入寫(xiě)意精神和筆墨美感，提高了水墨人物畫(huà)的表現(xiàn)力。

夫妻 中國(guó)畫(huà) 33 x45cm·2007

吳山明作為新浙派第二代，他特別重視深入前輩浙派人物畫(huà)家尚未深入的山水畫(huà)傳統(tǒng)，開(kāi)發(fā)其尚可持續(xù)發(fā)展并引入意筆人物畫(huà)的深藏潛力。為此純化了寫(xiě)實(shí)造型，把山水畫(huà)的宿墨引入人物畫(huà)，突出意筆表現(xiàn)，發(fā)揮了宿墨的特殊功能與獨(dú)特美感，實(shí)際是純化了筆墨語(yǔ)言，把淡宿墨的潛力發(fā)揮至極，從而擴(kuò)大了意筆寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)力。這在當(dāng)代人物畫(huà)發(fā)展中，是非常有意義的。

驕子 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

在意筆宿墨的發(fā)揮上，吳山明實(shí)現(xiàn)了難度中的自由。人物畫(huà)的造型講求確定性，宿墨的墨韻帶有隨機(jī)性，二者相互矛盾，在人物畫(huà)中發(fā)揮宿墨，吳山明解決了兩個(gè)化西為中的問(wèn)題。首先是變西式以素描為基礎(chǔ)的造型觀為中式講求結(jié)構(gòu)的造型觀，同時(shí)把筆墨服從于體面造型為主的手段變?yōu)橛盟弈l(fā)揮以線造型為主的手段。

昆侖山小娃 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

這種大匠運(yùn)斤的高明手段，以筆蹤與墨韻在水分沖擊下的精妙生發(fā)，形成了中鋒筆蹤和宿墨滲化相結(jié)合的筆墨方式，形成了筆痕蹤跡與水痕暈化結(jié)合之美，開(kāi)拓了水墨人物畫(huà)的審美空間，發(fā)揮了宿墨遇水沖出筆痕的奇妙表現(xiàn)力。也就是說(shuō)，筆痕還在，保存了中國(guó)畫(huà)以線造型的特點(diǎn)，但沖出的墨暈，在有效控制下，既塑造了形體，又表現(xiàn)了明暗，還與環(huán)境自然地銜接在一起。

兩位活佛 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

宿墨早在北宋就被注意到了。所謂宿墨，是隔夜的墨，脫膠半脫膠的墨，墨分子與膠分子有所脫離的墨，落在紙上容易臟、黑、板、結(jié)。宿墨的墨性，在變性而沒(méi)有完全變性之間，宿墨的使用，在可控不可控之間。因此長(zhǎng)期以來(lái)，很少有人去使用，去極情盡致的發(fā)揮。直到黃賓虹用宿墨畫(huà)夜山，在山水畫(huà)中破天荒地開(kāi)發(fā)了比焦墨還黑的層次，發(fā)揮了宿墨的潛能。

馬幫 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

吳山明則在人物畫(huà)中繼續(xù)挖掘了宿墨的潛力。他的宿墨探索，直接來(lái)自黃賓虹的啟示，不過(guò)黃賓虹用的是濃宿墨，吳山明用的是是淡宿墨。他在濃宿墨基礎(chǔ)上研發(fā)出來(lái)的淡宿墨，用來(lái)畫(huà)人物，可以畫(huà)得透亮、滋潤(rùn)、明麗、瑩晶，畫(huà)出光風(fēng)霽月的朗潤(rùn)，畫(huà)出云淡風(fēng)輕的快意，畫(huà)出智慧海的一片空明，可謂是對(duì)中國(guó)畫(huà)的一大貢獻(xiàn)。

瑪曲來(lái)的姐妹 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

近年吳山明的新作中，宿墨更有了力度，更有了水墨滲化與碑拓肌理相互映襯的美感。以宿墨作畫(huà)，使用長(zhǎng)鋒羊毫，蓄水多，流瀉緩。落紙之后，既形成了有力的筆痕，產(chǎn)生水沖后筆痕外廓明顯的“痕跡美”和濕中見(jiàn)干的“拓印美”。又出現(xiàn)了沖出筆痕框廓外的墨韻滲化，滲化部分造成了結(jié)構(gòu)的凸凹轉(zhuǎn)折，有一種墨從筆痕框廓中洇出來(lái)的特殊效果。

母與子 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

據(jù)了解，吳山明近些年一直在研究淡宿墨暈化中的碑拓味并且加以發(fā)揮。大家知道，宿墨落筆之后，筆痕框廓內(nèi)外因宿墨脫膠程度及水分的滲潤(rùn)不同，便出現(xiàn)了或凝結(jié)或化開(kāi)的區(qū)別。其凝結(jié)處，有水墨蒼勁的骨力，還有蟬翼拓一樣“如蟲(chóng)食木，偶爾成文”的美感，干而能潤(rùn)，形態(tài)隨機(jī)，其化散處，濕筆飄渺，靈動(dòng)而有控制，于是呈現(xiàn)出一種前所未有的筆墨之美。

牽犢 中國(guó)畫(huà) 33 x45cm·2007

宿墨的使用，需要更大的含水量，行筆中宿墨的凝結(jié)與水墨的暈散，二者 自然的結(jié)合與互補(bǔ)，等于以碑味的凝重融入帖味的流暢。我前些時(shí)間問(wèn)吳山明：“你自己看近十幾年你的宿墨上有什么新的發(fā)展？”他說(shuō)：“是碑拓感的自覺(jué)”，“以前對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)的筆法的學(xué)習(xí)，都是從帖中去體味的。自從進(jìn)入這種宿墨變革后，筆觸所反應(yīng)出來(lái)的卻往往是另外一種具有鮮明的碑拓感的美，如屋漏痕，凝重古樸?！?/p>

青年夫婦 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

以往康有為論碑體書(shū)法十美，有所謂“魄力雄強(qiáng)”、“氣象渾穆”、“筆法跳越”、“點(diǎn)畫(huà)峻厚”等等，而吳山明引入淡宿墨畫(huà)法的碑味筆墨，大約有兩個(gè)方面。一是凝重有力又自然天成的筆蹤，二是碑拓蒼茫斑駁的墨韻肌理。以往講繪畫(huà)的書(shū)寫(xiě)性，都是帖的書(shū)寫(xiě)性，而宿墨畫(huà)法的書(shū)寫(xiě)性，則是碑的拓印性與帖的書(shū)寫(xiě)性的結(jié)合，也是是墨的凝結(jié)與化散的妙不可言的結(jié)合。這樣就既強(qiáng)化了他個(gè)人的風(fēng)格，也增添當(dāng)代筆墨語(yǔ)言的審美豐富性。

日出而作 中國(guó)畫(huà) 33x45cm·2007

從吳山明得自黃賓虹啟發(fā)在藝術(shù)實(shí)踐中逐漸形成的淡宿墨法，我想到了黃賓虹的“道咸中興說(shuō)”，和年輕學(xué)者對(duì)道咸中興的新穎解讀。黃賓虹的 “道咸畫(huà)學(xué)中興”說(shuō)認(rèn)為：晚清的金石復(fù)古，加上國(guó)勢(shì)衰微激起的愛(ài)國(guó)主義，引導(dǎo)了金石文化入畫(huà)，為中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了一條復(fù)興之路。【1】對(duì)黃賓虹“道咸畫(huà)學(xué)中興”說(shuō)這條復(fù)興之路的認(rèn)識(shí)，直接關(guān)系到怎么看待傳統(tǒng)資源，怎么去探尋民族繪畫(huà)發(fā)展的軌跡。

晨曲 35x35cm 吳山明2010年

以往對(duì)金石學(xué)與繪畫(huà)關(guān)系的研究，集中于海派花鳥(niǎo)畫(huà)的金石筆法入畫(huà)，而我指導(dǎo)的博士生李明的研究，發(fā)現(xiàn)“道咸畫(huà)學(xué)中興”說(shuō)主要涵蓋的實(shí)際是“海派”之前的金石學(xué)與山水畫(huà)的關(guān)系，是由山水畫(huà)中吸收碑學(xué)筆法和拓片效果引發(fā)的筆法內(nèi)涵的變化以及對(duì)用墨傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)，特別是在墨法上自覺(jué)的向著“濕、濃、黑”的方向前進(jìn)。【2】李明的研究不僅解釋了黃賓虹濃宿墨出現(xiàn)與他美術(shù)史研究的關(guān)系，而且也從史學(xué)的深度上，幫助我們理解了吳山明的淡宿墨，特別是其中碑學(xué)趣味與畫(huà)史傳統(tǒng)的關(guān)系。聯(lián)系吳山明的藝術(shù)實(shí)踐和李明的畫(huà)史研究，可以得出這樣的論斷：無(wú)論畫(huà)史研究，還是藝術(shù)語(yǔ)言探索，如果不脫離一定歷史條件下的藝術(shù)本體，得出的一些認(rèn)識(shí)往往是異曲同工和殊途同歸的。

注：

【1】黃賓虹《畫(huà)學(xué)篇釋義》見(jiàn)《黃賓虹文集·書(shū)畫(huà)編》（下），上海書(shū)畫(huà)書(shū)畫(huà)出版社，1999年6月。

【2】李明《“道咸畫(huà)學(xué)中興”說(shuō)研究》中央美術(shù)學(xué)院博士論文，2010年。又見(jiàn)李明《“道咸畫(huà)學(xué)中興”說(shuō)研究》，民族出版社，2012年12月。

池塘長(zhǎng)夏 35x35cm 吳山明 2010年

觸物為精而生妙 35x35cm 吳山明 2010年

春汛 35x35cm 吳山明 2010年

春之歌 35x35cm 吳山明 2010年

金秋之趣 35x35cm 吳山明 2010年

林中閑趣 35x35cm 吳山明 2010年

覓食圖 35x35cm 吳山明 2010年

清音 35x35cm 吳山明 2010年

秋池意趣 35x35cm 吳山明 2010年

秋鷺 35x35cm 吳山明 2010年

日出而作 35x35cm 吳山明 2010年

天然心畫(huà) 35x35cm 吳山明 2010年

無(wú)墨處皆如云氣 35x35cm 吳山明 2010年

翔 35x35cm 吳山明 2010年