朱耷的成就很晚，他的畫筆，在中年以前，雖已自創(chuàng)格調(diào)，但偏于狂怪，不免有些“海氣”。中年以后，修正了過去扁而方的筆勢，善于用禿筆，凝重而圓潤，顯得樸茂酣暢，有特殊的含蓄情味。表達(dá)形象，也突出而有情志。是一種新奇獨特的風(fēng)貌，一種強調(diào)了特點的表現(xiàn)。

清 朱耷 《涉事冊》十開之一 34cm×27cm 榮寶齋藏

他的這種表現(xiàn)方式，尤其在魚、鳥，眼睛很大，有時甚至是方的，黑而圓的眼珠，頂在眼圈的上角，雖然魚和鳥的眼睛，不可能有這樣的情態(tài)，但相反地由于這種突出的夸張的描繪，卻增強了它的靈動性和特性。至于聳起了肩，或鼓起了肚子，展開了翅膀，或縮起了頭頸的那些鳥的情態(tài)，通過一團(tuán)團(tuán)化開的水墨，也突出了它所要表達(dá)的部分。其它花竹之類，也是這同一情感之下的表現(xiàn)。而他這種表現(xiàn)的高度能力，正是由于觀察的深刻與感受的積累的藝術(shù)幻化，因為，他的雙鉤畫筆，證明他對于鳥的組織與理解，是有全部的準(zhǔn)確性的。

清 朱耷《巖下游魚圖》189cm×71cm 榮寶齋藏

在豪放的水墨畫派之中，在明代的代表作家之中，沈周與陳道復(fù)，風(fēng)格雖然不同，但他們的創(chuàng)作態(tài)度，是循規(guī)蹈矩的。徐渭不免過于放肆，包含筆墨在內(nèi)所表現(xiàn)的內(nèi)容也感到單調(diào)。而朱耷的藝術(shù)性，在樸拙之中流露著巧妙，它的奇特的生動性、倔強性與創(chuàng)造性，不是一般尋常的想像所能范圍它的。

清 朱耷 《魚石圖卷》 30cm×150cm

美國克利夫蘭藝術(shù)館藏

他的書法造詣，也是奇妙的創(chuàng)造，它的藝術(shù)特性，是從側(cè)勢、逆勢、歸納到均勢，這一種傲岸不馴的情態(tài)，善于用禿筆而格調(diào)是雋健的，開了書法中筆勢所未有的情調(diào)。其實，他也毫無例外地接收受了晉唐以來法書的傳統(tǒng)典范，而真正形成他這種藝術(shù)風(fēng)貌的，還是受到明王寵的書勢所引發(fā)，從而升騰幻化，試以王寵的各種書體來與他相比，不難看出在精神上的密切關(guān)系。而在六十以前，卻一手寫董其昌的書體，偶爾也寫黃山谷體。

清 朱耷《鹿圖》174cm×45cm 榮寶齋藏

很奇怪，八大山人平生所服膺的是董其昌，他的山水，完全從董其昌而來，他自己說明完全臨摹董其昌的畫冊，至今尚流傳于世。直到他的晚年，在書信中，還經(jīng)常要尋索董其昌的書畫。董其昌的影響，可以產(chǎn)生清六家，也可以產(chǎn)生八大山人，這就足以說明個人內(nèi)心的感受所發(fā)抒各自的靈感，不是絕對由于師承而受到限制約束。八大山人與六家遭遇不同，思想情感殊途，雖在同一影響之下，而發(fā)抒藝術(shù)創(chuàng)造的特性，就顯得天南地北，不是一家眷屬了。

來源：《謝稚柳談藝錄》