中國(guó)古代的詩(shī)人往往把愛(ài)情寫(xiě)向兩種極端，一種是醉人的愛(ài)情，忠貞不渝，另一種是天各一方的哀怨，為情所困。無(wú)論內(nèi)容如何相似，詩(shī)人總能找尋到自己的角度去闡述自己的情感，我想這便是古詩(shī)的精髓所在。今天，筆者想向大家推薦一首男子筆下的閨怨詩(shī)，仔細(xì)品來(lái)，也能讀出愛(ài)情的苦澀。

提到閨怨詩(shī)，你是否會(huì)心生一絲惋惜呢？閨怨詩(shī)主要抒寫(xiě)古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。似乎看起來(lái)，這種詩(shī)很難出自男性詩(shī)人筆下，但是有趣的是這種現(xiàn)象也并非只有一家。男性詩(shī)人筆下的閨怨詩(shī)往往借助女性的口吻發(fā)泄心中憤懣，而其詩(shī)詞的內(nèi)容也不僅僅局限于對(duì)愛(ài)人的埋怨。

主人公倚靠著欄桿，望著明月照耀下的天空，宛若一汪清水。自古明月都是團(tuán)聚的美好時(shí)刻，主人公也本應(yīng)與愛(ài)人相聚，所以主人公尤其渴望與愛(ài)人的團(tuán)聚。羅衣雖然已經(jīng)破舊但是香氣依舊，舊時(shí)的一往情深又怎能輕易改變呢？長(zhǎng)時(shí)間的離散使主人公連調(diào)琴的心情都沒(méi)有了，只剩下兩行淚水留在古箏前。

這首詩(shī)的上片寫(xiě)月圓之夜望愛(ài)人歸來(lái)的急切感，表達(dá)了主人公與愛(ài)人團(tuán)聚的迫切愿望，運(yùn)用“佇倚欄桿”的典型意象，描繪了一個(gè)焦急等待的人物形象。詩(shī)人通過(guò)一個(gè)“昨夜”寫(xiě)出了主人公與愛(ài)人分別后的苦楚，主人公與愛(ài)人長(zhǎng)時(shí)間的分別，又經(jīng)歷了多少個(gè)輾轉(zhuǎn)難眠的昨夜呢？

第二句看似寫(xiě)天，實(shí)則寫(xiě)月，運(yùn)用對(duì)比的手法，將原本美好的月圓之夜與主人公仍為孤獨(dú)一人的處境相比，體現(xiàn)了一種寂寞、凄涼的苦楚。但同時(shí)，詩(shī)人借景抒情，賦予圓月團(tuán)聚的含義，表達(dá)出主人公盼望與愛(ài)人團(tuán)聚的急切心理。

詩(shī)的下片主講主人公一片癡情不改，拿破舊的羅衣仍殘存香氣與主人公的處境相比較，表達(dá)了主人公的一往情深。第二句直接抒情，直言女主人公的心意未曾因?yàn)闀r(shí)間的流逝而改變，為下片奠定了感情基調(diào)。緊接著用一個(gè)“恨”字表達(dá)主人公與愛(ài)人分別的離恨，描述了主人公與愛(ài)人分別之后的寂寞處境，極力表達(dá)了對(duì)愛(ài)人的思念之情。

全詩(shī)的最后一句實(shí)為情感的高潮，是詩(shī)人代替主人公發(fā)出的一種宣泄。這句話通過(guò)對(duì)主人公的孤獨(dú)生活的描寫(xiě)，表達(dá)主人公的相思之情。用簡(jiǎn)單的筆墨描繪了一幅真實(shí)的畫(huà)面，令讀者感同身受。這句話也是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，飽含真摯之情，生動(dòng)傳神。

這首詩(shī)的絕妙之處在于對(duì)情感和人物形象的拿捏，由整體走向細(xì)節(jié)，情感真摯，代入感極強(qiáng)。詩(shī)中寫(xiě)女主人公倚闌看月，從希望到絕望，極其深情，惹人憐惜。即使詩(shī)人身為男子，卻將女子思念丈夫的細(xì)膩情感描寫(xiě)的很微妙、很透徹，使讀者通過(guò)文字進(jìn)行畫(huà)面的聯(lián)想，并頗有感觸。

詩(shī)人晏幾道家道中落，與親人分別?；蛟S作為一個(gè)男子，心中應(yīng)有的理想抱負(fù)和男子的自尊屬性，他的一腔愁苦只能通過(guò)這首閨怨詩(shī)去體現(xiàn)?；蛟S我們更多的時(shí)候應(yīng)該透過(guò)詩(shī)中的復(fù)雜情感去體會(huì)詩(shī)人的酸澀，這樣才是讀詩(shī)的本質(zhì)。