'Everything that is true is beautiful.'--<Never Look Away>(無(wú)主之作）

海報(bào)|電影《無(wú)主之作》（Never Look Away/Work without author）

(本文沒(méi)有劇透）

雖說(shuō)頒獎(jiǎng)季已經(jīng)過(guò)去一個(gè)多月了，可是各種關(guān)于“佳片”的話(huà)題從未停止，畢竟設(shè)法終于看到期盼已久的經(jīng)典佳片總是“Never too late”~

如果說(shuō)在心里我把最佳外語(yǔ)片頒給了讓我產(chǎn)生各種敬意的黎巴嫩電影《迦百農(nóng)》，而我個(gè)人最喜歡的則是這部和《羅馬》，《冷戰(zhàn)》等同樣獲得最佳外語(yǔ)片和最佳攝影獎(jiǎng)提名的德國(guó)電影《無(wú)主之作》（Never Look Away/Werk ohne Autor），喜歡和enjoy到什么程度呢，這部美麗的電影時(shí)長(zhǎng)3小時(shí)零8分，我愿意以后抽時(shí)間再刷兩遍；而《迦百農(nóng)》這樣的電影，好雖好，畢竟我只有勇氣和意愿看一遍。（本屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng) 我頒給了《迦百農(nóng)》）

這部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與藝術(shù)的德語(yǔ)劇情片，任何一個(gè)標(biāo)簽?zāi)贸鰜?lái)都可以是一個(gè)”超話(huà)話(huà)題“：“二戰(zhàn)“，“柏林墻”，“藝術(shù)”，“創(chuàng)作”，”愛(ài)情“，”《竊聽(tīng)風(fēng)暴》導(dǎo)演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克(Florian Henckel von Donnersmarck)編導(dǎo) 回歸之作“，”攝影大師凱萊布.德夏奈爾(Caleb Deschanle)掌鏡“，”《黑鏡》和《斯隆女士》配樂(lè)，《瑪麗女王》作曲家馬克斯.李希特（Max Richter）配樂(lè)“，”《竊聽(tīng)風(fēng)暴》，《黑皮書(shū)》男主帥大叔塞巴斯蒂安.科赫（Sebastian Koch）出演男二號(hào)“，男一號(hào)“德國(guó)軍裝男神，《我們的父輩》，《希特勒的男孩》《我是誰(shuí)》男主湯姆·希林(Tom Schilling)，還有新晉和當(dāng)紅小花莎斯琪亞·羅森道爾(Saskia Rosendahl)“與”葆拉·貝爾(Paula Beer)“領(lǐng)銜女主角。

劇照|主要卡司

近年來(lái)反映德國(guó)這個(gè)民族對(duì)自己歷史冷靜客觀(guān)多角度的反思的優(yōu)秀作品不少。而且從這些作品中可以看出，這些反思不是一蹴而就的，而是一個(gè)痛苦而反復(fù)，而且多視角的過(guò)程。從《鐵皮鼓》，《帝國(guó)的毀滅》，《竊聽(tīng)風(fēng)暴》，《再見(jiàn)列寧》，《柏林的女人》，《德累斯頓大轟炸》到近兩年的《冒牌上尉》《沉默的教室》和這部《無(wú)主之作》。

尤其是近年來(lái)在全球逐漸升溫的按關(guān)鍵歷史事件時(shí)間線(xiàn)拍的優(yōu)秀德劇《巴比倫柏林》（二戰(zhàn)前夜）《我們的父輩》（二戰(zhàn)），《冷杉溪》，《選帝侯大街56號(hào)》，《德國(guó)83年，86年》，《一樣的天空》（從二戰(zhàn)后到修建柏林墻到柏林墻拆除前）。（以上電影和劇也是我，一個(gè)后英美劇時(shí)代德影劇迷妹，順便向讓我推薦德影劇的小伙伴們強(qiáng)烈安利的，也歡迎影迷小伙伴們繼續(xù)補(bǔ)充）。

這部《無(wú)主之作》獨(dú)特的地方是更多從一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作歷程的視角來(lái)反思戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后意識(shí)形態(tài)的變化和顛覆和個(gè)人選擇所帶來(lái)的命運(yùn)和藝術(shù)創(chuàng)作不同。該片時(shí)間線(xiàn)從1937年至1966年，涵蓋一戰(zhàn)和二戰(zhàn)之間，二戰(zhàn)以及二戰(zhàn)后柏林墻的建立德國(guó)歷史大背景，以及男主藝術(shù)家?guī)鞝柼?巴內(nèi)特（Kurt Barnert）從兒童到成年，跨度30年的個(gè)人生活和藝術(shù)創(chuàng)作歷程。

信仰“我思故我在”，試圖理解老師口中“I,I,I(自我)”的庫(kù)爾特在這30年時(shí)間跨度經(jīng)歷了納粹的瘋狂（身患?xì)埣不蛘呔窦膊〉呐詮?qiáng)制絕育的'種族凈化'和“安樂(lè)死”，認(rèn)為宣揚(yáng)自我的當(dāng)代藝術(shù)是“墮落的藝術(shù)”意識(shí)形態(tài)上必須'有益社會(huì)“的藝術(shù)觀(guān)”）德累斯頓大轟炸，以及宣揚(yáng)“社會(huì)寫(xiě)實(shí)主義”藝術(shù)觀(guān)的禁錮人性的東德對(duì)自己和家人命運(yùn)所帶來(lái)的創(chuàng)傷和自己藝術(shù)創(chuàng)作從迷惘到頓悟，最終找到藝術(shù)的真實(shí)和自由的過(guò)程。

相信藝術(shù)愛(ài)好者們從這個(gè)電影里可以找到許多有關(guān)藝術(shù)的梗。還有不同于夸張的美式幽默，隨性的法式幽默的理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)人獨(dú)特的冷感幽默。

影片從展覽開(kāi)始。這個(gè)展覽某種程度還原了1937年納粹黨舉辦的臭名昭著的“墮落藝術(shù)展”，在這個(gè)被稱(chēng)為”墮落，放縱，毫無(wú)技巧可言，既浪費(fèi)了納稅人錢(qián)又侮辱了德國(guó)士兵的”展覽上，你可以看到康定斯基 ，蒙德里安還有弗蘭茲.馬爾克(Franz Marc)的作品。

劇照|展覽

影片以藝術(shù)家個(gè)人展覽結(jié)束。而本片藝術(shù)家?guī)鞝柼氐膭?chuàng)作原型是同樣出生于德累斯頓后來(lái)在杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院求學(xué)的被稱(chēng)為德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師的格哈德·里希特(Gerhard Richter)。（雖說(shuō)據(jù)說(shuō)里希特認(rèn)為這部電影是“abuse and grossly distort of his biography' ）。這個(gè)展覽還順便向杜尚致了一把敬。影片中你還可以找到很多當(dāng)代藝術(shù)家的影子，比如波洛克。

還有庫(kù)爾特的老師，是以60年代時(shí)任杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院雕塑系主任的藝術(shù)家Joseph Beuys為原型的。

“別看向別處，請(qǐng)直視真實(shí)的美麗，先讓你的心自由，然后以藝術(shù)解放這世界，因?yàn)樵谑艿郊{粹荼毒后，只有藝術(shù)家，才能把自由還給這個(gè)國(guó)家的人民?！彼f(shuō)的。

說(shuō)這是一部美麗的電影，除了二戰(zhàn)與冷戰(zhàn)反思的深度與藝術(shù)之美，本片攝影，古典配樂(lè)也都堪稱(chēng)美輪美奐。最?lèi)?ài)里面的風(fēng)吹麥浪，風(fēng)吹過(guò)畫(huà)室窗戶(hù)的兩幅畫(huà)面都美到倒吸一口冷氣。

還有片中的愛(ài)情也很美麗。即使穿越戰(zhàn)爭(zhēng)和遭遇人性之惡，從東德到西德，只有純愛(ài)，激情和不離不棄。

主演卡司的顏值與身材（如果你碰巧是“希林小天使”迷妹別說(shuō)我木有告訴你里面福利灰常多），包括片中服裝(女主學(xué)的就是服裝設(shè)計(jì)，里面幾乎女主的每一條裙子都是我的茶）也都十分養(yǎng)眼美麗。

最后附上該片的預(yù)告片和最新的各種獲獎(jiǎng)list。