昨天說到，詠春草詞中有三絕唱，其一為林逋的《點(diǎn)絳唇·金谷年年》，其二為梅堯臣的《蘇幕遮·露堤平》，其三為歐陽修的《少年游·闌干十二獨(dú)憑春》。林逋的《點(diǎn)絳唇》已介紹過，今天就來看一下梅堯臣的《蘇幕遮》：

解析

關(guān)于詞的創(chuàng)作背景，吳曾的《能改齋漫錄》中有所涉及，說梅堯臣在歐陽修家中做客，有人認(rèn)為林逋的詠春草詞寫得太好了，梅堯臣不甘示弱，也作了一首，就是上面的《蘇幕遮》，歐陽修讀后大為贊賞，自己也特地作了一首《少年游》。吳曾認(rèn)為，三首中最好的是歐陽修詞，即便將它放到唐人集子中也毫不遜色。

由背景可知，梅堯臣創(chuàng)作此詞，多少帶點(diǎn)與林逋較勁的意味。他寫得到底如何呢，我們一同來賞讀。

與林逋詞類似，這首《蘇幕遮》詠草而不用一個(gè)草字，否則就犯了詠物詩詞的大忌。

開篇“露堤平，煙墅杳”二句，先寫春草所生的環(huán)境，用筆綺麗，獨(dú)具匠心。“露”、“煙”等意象，營造出一種凄迷的意境，為后句“亂碧”的出現(xiàn)作鋪墊。“亂碧萋萋”，顯然就是指茂盛的春草，“亂”是其狀態(tài)，“萋萋”是其獨(dú)特的風(fēng)姿?！坝旰蠼鞎浴本?，照應(yīng)首二句：雨后故有“露”，天曉故有朝“煙”。而“江天”的出現(xiàn)，把春草置于更開闊的背景下，既凸顯出春草的精神，又為后句少年的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備。

“獨(dú)有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”，這里的“庾郎”即庾信，南朝文學(xué)家，“幼而俊邁，聰敏絕倫”，十五歲便成為太子的東宮講讀，十九歲擔(dān)任東宮抄撰博士，可以說受盡恩寵禮遇。假如年少有為的庾信，身穿拂地青袍，立于翠綠的草叢中，不知該是何等的英俊瀟灑。顯然，此庾信非彼庾信，他不過是眾多宦游才子的代名詞罷了。

既然是宦游，必少不了離別，別家鄉(xiāng)，別親朋。所以，過片立即轉(zhuǎn)到此層面上來。

“接長亭，迷遠(yuǎn)道”的主語都是春草，一個(gè)“接”，一個(gè)“迷”都有故意為之的感覺，好像是說春草有了人的情思，它甚至都開始埋怨王孫已經(jīng)忘記了歸期?！翱霸雇鯇O，不記歸期早”句，借春草道出心聲，表明作者對仕途已產(chǎn)生了厭倦情緒。

終于，“落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老”，春天快過去了，在殘陽的映照下，春草也似乎變得蒼老了。其實(shí)，與春草一同老去的還有作者的仕宦之心……

全詞在寫草的形、色、神、情方面，很好地體現(xiàn)了梅堯臣所推崇的“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”的藝術(shù)主張，是一首耐人尋味的詠物佳作。但某些詞匯，如“萋萋”、“長亭”、“遠(yuǎn)道”、“王孫”等，不免有些陳腐，缺乏新意。相比之下，歐陽修詞更勝一籌，我們下次再看。