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4月13日晚，第九屆北京國際電影節(jié)正式開幕，在超過一周的時間內(nèi)，北京這座古老的城市再一次與電影這種年輕的藝術碰撞出微妙的火花。 北京國際電影節(jié)從第一屆起，就將目標定為“國際水平、中國特色、北京風格”，在連續(xù)舉辦了九年之后，這一理念也逐漸被媒體和影迷所熟知。 圖片來源：第九屆北京國際電影節(jié)官方攝影 因此，為貫徹這一目標，今年的北影節(jié)在“天壇獎”的評委邀請上也盡量地體現(xiàn)國際化。來自不同國家和地區(qū)的評委們，齊聚一堂，各抒己見，以此交流對電影的看法。 而就在六位評委之中，俄羅斯著名導演謝爾蓋·德瓦茨沃伊也帶著他的最新作品《小家伙》參與了北影節(jié)的多場展映。 《小家伙》海報 《小家伙》是俄羅斯導演謝爾蓋·德瓦茨沃伊繼2008年《圖潘》奪得戛納國際電影節(jié)“一種關注”大獎后十年磨一劍的作品。此片由多個國家合作制片完成，于去年入圍了第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元，并最終獲得最佳女演員獎。 影片講述一名叫Ayka的年輕女工誕下、拋棄并最終試圖找回自己孩子的故事。影片關注中亞女性在莫斯科的生存處境，緊隨Ayka的腳步，她的生活軌跡亦勾勒出中亞移民群體所面臨的現(xiàn)實性問題。 《小家伙》劇照 本片曾代表哈薩克斯坦電影入選奧斯卡最佳外語片小名單，獲TOKYO FILMeX最佳影片、亞洲電影大獎最佳女主角等多個獎項，并且已在平遙國際電影展、絲綢之路國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等多個節(jié)展與中國觀眾見面。 4月16日晚，DOCO熱紀錄作為特邀媒體對導演謝爾蓋·德瓦茨沃伊進行了一場專訪，他對電影的認真態(tài)度以及對中國電影的熱愛促成了以下這些內(nèi)容。 導演謝爾蓋·德瓦茨沃伊接受DOCO熱紀錄專訪 DOCO熱紀錄：導演您好，很高興見到您，首先祝賀您的電影能在戛納拿獎，雖然這種祝賀來的有點遲?？赐辍缎〖一铩?，非常喜歡您的這部電影，作為一名觀眾，首先應該向您表達我們的敬意。 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：謝謝你們對這部影片的喜愛。 DOCO熱紀錄：看完《小家伙》，女主角Ayka的經(jīng)歷讓人無比心痛。您用一部電影的形式關注中亞地區(qū)偷渡客的問題，請問這樣的故事您是在什么樣的背景之下了解到的？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：我是先在網(wǎng)上看到一個新聞說在莫斯科每年有25000個嬰兒在醫(yī)院里被遺棄，然后就緊跟著做了很多研究，并更加深入地了解了這個問題。 《小家伙》劇照 DOCO熱紀錄：在現(xiàn)實生活里，是否這類偷渡客遇到的問題比電影里還要糟糕？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：當然，現(xiàn)實生活肯定是比電影要更為艱難的，因為在電影里要平衡不同的創(chuàng)作元素，所以有時候可能會加入一點幽默的手法，但是在現(xiàn)實生活里卻遠不是這樣。 很多莫斯科人根本不了解移民偷渡這個問題，他們甚至都不知道這種現(xiàn)象的存在。也許有些人可能會過得比Ayka好一點，因為稍微有點錢，可以用賄賂暫時解決危機，但是這些人其實都是非法移民，所以他們的生活并不會太輕松。 DOCO熱紀錄：《小家伙》這部電影給人的觀感是十分痛苦的，女主角Ayka在片中不斷地逃跑、找工作，同時她又剛剛生育完孩子，大量殘酷的鏡頭讓人有種體感上的疼痛感，請問您為什么要選擇這種強烈生猛的呈現(xiàn)方式？ 《小家伙》劇照 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：因為對于影片里的女主角Ayka來說，她需要不斷地逃債，需要不斷地處理各種危機，而她逃跑的過程其實也是所有去往莫斯科偷渡的移民所要經(jīng)歷的遭遇，因此在這種事實面前，我必須選擇一種沖擊感比較強的畫面來還原他們。 DOCO熱紀錄：女演員葉斯利亞莫娃演得特別好，在整部電影里，她將Ayka這一人物的悲慘遭遇她詮釋得很精準。我們注意到，這位女演員在您的上一部電影《圖潘》里也有出現(xiàn)，只不過那個角色還是比較單純的，但是到了這一部，她的演繹方法明顯復雜了很多，作為導演，您和她之間是如何配合的？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：確實是這樣，她在《圖潘》里是一個較為簡單的角色，但是在《小家伙》里我們共同做了很多的分析，然后在演繹每場戲時都做了詳細探討。 其實，在她的具體表演中，我也對她做了一些妥協(xié)，如果她的精神和身體不進入狀態(tài)，我就會將拍攝推遲到第二天，然后盡力給她創(chuàng)造一個舒適輕松的表演環(huán)境，可以讓她更入戲就行。 謝爾蓋·德瓦茨沃伊在現(xiàn)場指導演員拍攝 DOCO熱紀錄：在觀看《小家伙》這部電影時，我特別注意到，在聲音部分，比如說Ayka乘坐地鐵、在大街上掃雪，這些外景的聲音都特別刺耳，有時甚至感覺已經(jīng)變成了一種噪音。這些是您的一種特殊的感官傾向嗎？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：是的，你們應該知道，我的這部電影是沒有背景音樂的，所以在創(chuàng)作時，我更希望用聲音來表達女主角痛苦的心情，我希望得到一種很原始的，沒有加工的聲音，而且莫斯科的地鐵里本身就是這種很嘈雜的噪音，所以現(xiàn)在的聲音就保留了原來的樣子。 在做后期剪輯的時候，聲效師其實是有想過做聲音的降噪處理的，但是最終我還是選擇保留原聲，因為我們拍攝到的畫面本身就有一種混亂的感覺，所以我也希望聲音可以配合這個畫面，以此象征Ayka生活處境的艱難。 導演謝爾蓋·德瓦茨沃伊接受DOCO熱紀錄專訪 DOCO熱紀錄：您的第一部劇情片《圖潘》拍攝在2008年，當時就得了戛納一種關注大獎，但為何到了2018年，整整過去十年，您才完成第二部作品，這樣的創(chuàng)作節(jié)奏好像與很多導演有所不同，在這中間您經(jīng)歷了什么？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：因為在拍攝《圖潘》時耗費了很多心思，所以就在之后休息了一段時間。 不過，在此期間我也沒完全閑著，有一段時間我是在做《圖潘》的宣傳，然后又做了《小家伙》的前期資料收集并寫好了劇本，但是在拍攝《小家伙》時就花了六年時間，確實有點長。 謝爾蓋·德瓦茨沃伊同時擔任了《小家伙》的攝影工作 DOCO熱紀錄：您的上一部電影《圖潘》采用了手持攝影+長鏡頭的拍攝方式，這部《小家伙》也基本沿用了這種選擇。但是《圖潘》的視角是相對固定的，然而《小家伙》卻有大量的運動式鏡頭，請問這種創(chuàng)作上的變化您是怎么考慮的？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：要說明的是，在拍攝時，我首先考慮的是這個角色以及這個故事，因為在影片完成之后，我們需要面對的是觀眾對這個角色和故事的觀看。 在《圖潘》里，我想表達的更多的是人與自然之間的關系，所以需要更加穩(wěn)定一點的鏡頭去觀察遼闊的草原； 但是在《小家伙》里，就需要近距離的觀察人物的眼睛和面部表情，因為女主角Ayka的臺詞很少，整個故事其實都是通過她的情緒來講述的，而情緒又都集中在她的臉上，所以就用了很多近景式的手持特寫鏡頭。 《小家伙》劇照 DOCO熱紀錄：我們了解到，在您拍攝劇情片以前，您似乎還拍攝過幾部紀錄片，但是很抱歉，我們無緣看到這些作品，國內(nèi)好像也沒多少人看過。想問一下，您從紀錄片轉(zhuǎn)向劇情片，紀錄片的創(chuàng)作經(jīng)歷是否影響了您在劇情片上的美學傾向？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：當然有影響，因為在做紀錄片的時候就是要求真實感，所以我很討厭那種虛假的東西，一直以來都希望我的電影里面也有一種真實感，雖然大家都知道那是表演，但是還是要盡量地真實，因為我希望在銀幕上展現(xiàn)的是一種真正存在的現(xiàn)實，而不是一種虛假的生活。 《小家伙》劇照 DOCO熱紀錄：我們注意到，您的這部電影是有中國制片人參與的，未來據(jù)說也打算在中國上映。在您與中國電影人的接觸中，您是如何看待中國電影的？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：雖然我只是跟一位中方制片人合作過，但正是由于中方資本的參與才算是拯救了《小家伙》這部電影，因為當時的我已經(jīng)陷入了資金的困境之中。 在學生時代，我就很喜歡中國電影，比如說張藝謀、陳凱歌、賈樟柯的電影，我就都有所涉獵。雖然不了解所有的中國電影，但是一直以來就對中國電影很感興趣，現(xiàn)在我的電腦上就有一部中國電影，是1925年的一部片子，一直想看但是還沒找到時間，不過是什么名字我給忘了。 導演謝爾蓋·德瓦茨沃伊接受DOCO熱紀錄專訪 DOCO熱紀錄：那在您的觀影經(jīng)歷中有哪些中國電影是讓您印象深刻的？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：對于我來說，我最喜歡的一部中國電影就是張藝謀的《秋菊打官司》，我非常喜歡那部電影。 DOCO熱紀錄：此次您作為北影節(jié)評委之一，請問您評選電影的個人標準是怎樣的？或者說，在您看來，一部優(yōu)秀的電影要滿足哪些條件？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：首先，美感是很重要的，還有故事是否感動人，是否能讓人產(chǎn)生共鳴，這次做評委，我并不看重影片是不是大導演所拍，也不看重他的投資有多大，我只看電影本身的質(zhì)量。 作為一個導演，一個觀察者，我個人覺得一部優(yōu)秀的電影應該是能讓人感受到真實的生活，所以這也是我推薦張藝謀的《秋菊打官司》的原因之一，因為在這部中國電影里，我看到了最真實的中國面貌。 創(chuàng)作中的謝爾蓋·德瓦茨沃伊 DOCO熱紀錄：最后想問一下導演，您的下一部電影我們會不會還要等十年才能看到？ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：哈哈，相信以后我應該會盡快地去拍攝吧。 DOCO熱紀錄：再次感謝導演給予我們機會和時間采訪，非常期待可以盡早看到您的下一部電影再次來到中國放映！ 謝爾蓋·德瓦茨沃伊：謝謝你們！ |
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