1900年，上海一家照相館內(nèi)的情景。

晚清戶外拍照的場(chǎng)景。

中國(guó)本土攝影師的成長(zhǎng)，要在西方攝影師在香港開(kāi)設(shè)照相館才開(kāi)始。有些中國(guó)人到西方人的照相館打工，逐漸學(xué)會(huì)了流程繁復(fù)的拍照技藝，了解了購(gòu)買器材和藥水的渠道，而后自立門戶，在各地的租界辦起了照相館。

1880年代，廣州小腳女子坐像。

這個(gè)場(chǎng)景是晚清照相館的典型布置，室內(nèi)鋪地毯，一張小圓桌，桌上放著花瓶和茶碗，人物正面鏡頭，手中大多拿著扇子、手絹、煙袋或書籍。

晚清上海，人們圍觀一臺(tái)照相機(jī)。

總的來(lái)看，拍攝晚清社會(huì)面貌和自然風(fēng)光的攝影師中，以外國(guó)人數(shù)量為多，流傳至今的作品也很豐富。而中國(guó)本土攝影師就比較少，照片能流傳至今的就更寥寥無(wú)幾，這其中比較有名的是賴阿芳、梁時(shí)泰等。

晚清攝影師周森峰。

照相技術(shù)在晚清發(fā)展得跌跌撞撞，是本土攝影師數(shù)量少的重要原因。廣大百姓非常抵觸攝影術(shù)，認(rèn)為這是“攝魂機(jī)”，能取人性命；當(dāng)時(shí)甚至流傳著一個(gè)謠言：攝影所需要的藥劑，乃是用小孩的器官煉制而成的。

照相館內(nèi)布置的理發(fā)場(chǎng)景。

很多來(lái)華拍攝的攝影師都有被毆打的經(jīng)歷。英國(guó)攝影師約翰·湯姆遜多次被村民用石頭“歡迎”，大衛(wèi)·格里菲斯的照相機(jī)被砸壞，伊莎貝拉·伯德在四川曾被打暈……而本土攝影師只敢把照相館開(kāi)在租界，以尋求侵略者保護(hù)。

晚清女子盛裝倚榻拍照。

大衛(wèi)·格里菲斯記錄道：“有幾位廣東攝影師想把生意拓展到內(nèi)陸的大城鎮(zhèn)，但由于內(nèi)陸人對(duì)照相術(shù)十分厭惡，總會(huì)干擾拍照，甚至威脅攝影師生命安全，因此他們最終不得不打消計(jì)劃。”這種氛圍顯然不利于攝影術(shù)的推廣。

1890年，街頭拔牙場(chǎng)景。

在晚清能接受攝影的那一少部分人中，還有一個(gè)根深蒂固的觀念：不能拍半身照。人們覺(jué)得半身照像“腰斬”，認(rèn)為這樣不吉利。另外，古代肖像畫的理念也深深影響著大家，肖像畫全身，衣冠鞋履、頭飾配飾都要齊全，不能隨意去掉。

1890年，上海照相館布置的公堂情景。

很多人說(shuō)晚清的人表情呆板、神情麻木，其實(shí)這是由于當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)不夠先進(jìn)，拍照曝光時(shí)間比較長(zhǎng)，在等待中人們的面部變得僵硬。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們面對(duì)鏡頭時(shí)的表情和姿態(tài)都變得多種多樣。

老者使用立體鏡觀看照片。

立體鏡內(nèi)裝入兩張相同的照片，左眼看一張，右眼看一張，最終能呈現(xiàn)立體效果。