草書(shū)是藝術(shù)感最為強(qiáng)烈的一種書(shū)體，尤其是狂草，能夠讓人充分忘掉自我，給人足夠藝術(shù)想象空間，并從中受到啟發(fā)，這些特點(diǎn)是其他書(shū)體所不能及的，但是草書(shū)也是最難以掌握的一種書(shū)體，它對(duì)書(shū)家基本功的考驗(yàn)更加嚴(yán)苛，必須擁有深厚的功底，有了這種所謂的功底后還至少過(guò)五大關(guān)卡，我認(rèn)為，即變化、節(jié)奏、神采、動(dòng)感和流暢關(guān)，下面就分別談點(diǎn)個(gè)人的想法，請(qǐng)指正。

一、變化關(guān)，草書(shū)的點(diǎn)畫(huà)、章法以及結(jié)體都要講究變化，倘若沒(méi)有變化就猶如一潭死水，毫無(wú)生機(jī)可言，書(shū)法在書(shū)寫我們強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，以至于充分顯示點(diǎn)畫(huà)的力度，草書(shū)也不例外，但是同時(shí)也可以使用側(cè)鋒，側(cè)鋒有利于點(diǎn)畫(huà)的華麗秀美，當(dāng)然側(cè)鋒用筆是以輔助為主，這樣才能有剛?cè)嵯酀?jì)的感覺(jué)，在草書(shū)中尤其是狂草中線條多見(jiàn)于一種似方非方，似圓非圓的狀態(tài)，這正是草書(shū)的妙處所在，時(shí)而還要摻雜篆隸筆法，甚至還會(huì)有倒插的筆順，這樣草書(shū)就有了生命力。

二、節(jié)奏關(guān)，節(jié)奏是凸顯書(shū)家的情感起伏的要素，我們都知道草書(shū)書(shū)寫起來(lái)需要一種狀態(tài)，并在這種狀態(tài)下速度很快，這些都是由于草書(shū)點(diǎn)畫(huà)的簡(jiǎn)省所致，在速度上也不是越快越好，雖然速度快能夠反映出對(duì)線條章法墨法掌握水平，但是這絕非易事，書(shū)寫草書(shū)不但要注重速度，更要注意節(jié)奏，在法度內(nèi)任意馳騁，不是將字寫得潦草就是草書(shū)了，在書(shū)寫過(guò)程中要把控好疾馳交替，更要注重筆畫(huà)，要交代清楚。

三、神采關(guān)，神采為上，這也是草書(shū)的精髓所在，同時(shí)也是最難做的的一關(guān)，在該關(guān)要處理好形質(zhì)和神采的關(guān)系，正所謂“神采為上，形質(zhì)次之”，在形質(zhì)上求變化需要下一番功夫，而神采的來(lái)源比較廣泛了，它來(lái)源于書(shū)家的認(rèn)識(shí)、人生閱歷和時(shí)代精神等等，總之立意要比立形更為重要，只有作品有神采，才能被大眾認(rèn)可，才能引起共鳴，不是嗎？

四、動(dòng)感關(guān)，所謂動(dòng)感，不是在書(shū)寫任意的擺動(dòng)，要在靜中寓動(dòng)，草書(shū)更要注重動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)為主，正所謂“忽作風(fēng)馳及電掣，更點(diǎn)飛花兼散雪”，要做到動(dòng)感十足，在行筆的過(guò)程中就要注意提按頓挫，線條粗細(xì)有變，甚至線條的輕重肥瘦都要做到考慮周到，在結(jié)體上要制造動(dòng)勢(shì)，讓其形體生動(dòng)活潑，富有生命力，最重要的是通篇謀劃，要有“字眼”。

五、流暢關(guān)，草書(shū)的天敵是什么？就是呆板，對(duì)于草書(shū)的要求要比其他書(shū)體要高，尤其要做到流美，在書(shū)寫時(shí)要做到筆斷意連，血脈相通，這些都考驗(yàn)書(shū)家的基本功，在書(shū)寫過(guò)程中布白要巧妙設(shè)計(jì)，字與字、行與行如何進(jìn)行有效連接，如何進(jìn)行牽絲引帶，都必須要考慮周全才行。

總而言之，學(xué)好草書(shū)要過(guò)五大關(guān)卡，即變化、節(jié)奏、神采、動(dòng)感和流暢關(guān)。