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元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 元代瓷器底足特征 元瓷足底通常不上釉，處于裸露狀態(tài)，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。  元瓷足底一般為平底，或淺窩底，旋削成型（但個別也有挖削成型的），通常為裸態(tài)；有的上有護胎汁，有的連護胎汁也不上。即使上護胎汁，也極為稀薄，連汁的顏色也看不出來。宋、清兩代瓷器的足底多是有釉的，宋代有的瓷器內外上下通體一色釉面。明代早期沿用元代習慣，一些大件瓷器的底部也不上釉，但后來多上釉了。元代瓷器的足底為何不上釉？這一直是人們探討的問題。 有人認為是因為蒙古人習慣于把器物放在地上，器底是否上釉無所謂。這顯然不符合實際。因為那些精致的瓷器并不是普通老百姓能享用的，只有王公貴族，達官富商們才有可能使用。他們并不席地而坐，而是坐在精美的地毯上的。有人認為是因為元瓷通常又大又重，足底上釉很不方便，在可上可不上時就不上了。我認為后一種說法比較貼切。因為足底上釉要增加幾道工序，稍不留神會損壞畫面。在元代統(tǒng)治階級并不刻意要求時，窯主們樂得省些力氣而不上釉了。在這種情況下，足底也不必追求光潔，可以一刀旋削完事。而且，元代景德鎮(zhèn)瓷窯的窯主與窯工不乏從北方磁州窯南下的。磁州窯就習慣于底部不上釉。 元代瓷盤的足底雖然也不上釉，但修削得十分干凈、平整。即使有螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕存在，其印痕也很淺。而瓶、罐類則不然，大多修削潦草，有的竟連修削時在已經修削過的底面上濺粘的瓷土也不撣掃干凈。主要原因在于墊燒面的不同。瓶、罐類是足圈端墊燒的，而瓷盤除了特別受到重視而修削細致這一點外，它是足圈端與盤底同時墊燒的。這也是瓷盤底部絕對不會出現釉斑的原因。 元瓷底部常見火石紅斑、芝麻斑點、螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕；除了瓷盤，多見釉斑。 火石紅斑和芝麻斑點見附圖1221。上圖為火石紅斑，中圖為黑色芝麻點，下圖除了有黑色芝麻點，還含有褐色芝麻點。在元瓷上，這些色斑出現的幾率很高。有的瓷器不僅有一種色斑，可以有兩種甚至三種色斑共同存在。
相對而言，黑色芝麻點出現率較高，褐色芝麻點出現率較低?；鹗t斑出現的原因一般認為與胎泥中含的氧化鐵有關。但它不一定是唯一的因素。有的火石紅斑可能是護胎汁或墊餅形成的，有的甚至是出土地層里的沁痕。出現芝麻點的原因尚不清楚，有可能是薪火的某種污染。 螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕見附圖1222。其中b、e、f三底的螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕都很明顯，a、c、d三底的螺旋狀切削痕明顯而跳刀痕不明顯。這些痕跡是瓷工在修胎底時留下的。從圖可以看出。瓷工削底是從外緣向底心推進的，止于底心，一刀完成。由于轉臺轉速較慢，吃刀量大，轉動不夠平穩(wěn)，因此造成特別明顯的螺旋狀切削痕跡和深淺不一的切痕軌道。放射狀跳刀痕是由于轉臺或削底刀的上下跳動造成的，它常常呈筋狀凸起。
從圖可以看出，當時的制瓷設備比較粗陋，但瓷工技術熟練，修底追求效率而不講究細致。雖然在別朝瓷器的底部，可見切削痕跡的也有，但如元瓷這樣明顯幾乎是絕無僅有。有的底部修削痕跡呈現出十分美麗的圖案，見左下圖。從圖可以看到，螺旋花紋的初始部分粘結著后續(xù)部分切削時濺附上的瓷土，而下圖可以看到修削時器底表面出現的破碎斑痕，即所謂失泥現象。 左下圖顯示元瓷底部的干裂現象。人們常?？梢栽谠傻撞堪l(fā)現有一些細長裂口。 出現這種裂口的原因可歸結于修胎時瓷胎尚未足夠干燥。對尚未足夠干燥的瓷胎修底后，胎泥還會繼續(xù)干燥并收縮，導致底面開裂。按照力學原理，圓形底部，由于收縮力是中心對稱的，這種開裂必然是以底心為中心，呈現放射狀花紋。對方形底部，板狀材料的薄弱處在45度方向，裂紋也會按這個方向發(fā)展。附圖1225A是兩個瓷瓶底部干裂裂紋的局部放大圖。
圖中，b是圓形底部，它出現放射狀干裂花紋； a是一個扁瓶底部的裂紋。由于該底部是兩端截斷的長圓形，所以，裂紋不會剛好在45度，而是在45度或多或少的方向上。在左面的底部局 部放大圖上,可明顯看到底部表面的失泥現象。這里的失泥是指大小不一的片狀瓷泥從底面脫落，出現不規(guī)則的淺坑斑。這種失泥是在瓷工切削底部時產生的。原因有三。一是瓷泥搗練不夠成熟，一是瓷胎干度不夠，一是修削刀不夠鋒利。
前二者會降低瓷泥粘結力，在切削底部時，由于切削力的擠壓和撕裂作用，容易導致結合不好的表層瓷泥脫落。后者加劇了撕裂作用。元瓷底部常常粘附有雜物，而且粘附得十分牢固，難以擦洗干凈。附圖1227A是幾個粘附比較明顯的例子。
其中，a、c主要粘附爐灰，它們剛好是元瓷是在柴窯中燒制的佐證。b是爐灰與底部釉斑粘附在一起的情況。d是爐灰與底部的護胎汁粘附在一起。e是粘附了護胎汁里的沙粒。f的形成原因比較復雜。它是窯工給底部施護胎汁前未把修底時粘附在上面的泥屑撣掃干凈，而護胎汁也很臟，馬馬虎虎一抹，結果弄得一塌糊涂。這些圖表明，元瓷底部處理是很馬虎潦草的。 有的元瓷底部附有泥沙或礦物質，它們是長時間浸泡在泥水中，在水逐漸干枯時，水中所含物質在底部慢慢沉積的結果。附圖1228是它們的放大圖。 可以看出，它們不是人為形成的。水慢慢干枯時，水中所含礦物質在器物上的沉積稱 為起蒼。附圖a里的旋渦狀印痕是瓷器底部的削底痕。 元瓷底部常常有釉斑，見附圖1229。這種現象一直受到人們的關注。在明初還可以見到底部的釉斑現象，以后就幾乎見不到了。這種釉斑顯然不是偶然沾染上去的，也不像釉工不經意涂抹的，到像是釉工為自己繪畫上釉的瓷器隨手做的標記 。 瓷器底部的裸露狀態(tài)在明瓷上還時不時的出現，因為這樣處理簡單，省時、省工、省料。即使到清順治時，還有底部不上釉的瓷器。 再明確一點，上述底部干裂、失泥、附雜、釉斑現象在元瓷大瓷盤上是絕不會出現的。這進一步表明，元瓷大瓷盤的制造是特別經心的。附圖里，各底部圖樣下面的“青花”、“釉里紅”等標注是該瓷器所屬的品種。 瓷器鑒定學習——底足鑒定 各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現。 在做胚、墊燒、出窯的時候，由于胚土原料的配比不同，就顯示或紅、或灰、或白的胎色； 修足時因各代工藝方法有異，就產生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況； 裝窯時由于墊并或墊沙，器底也留下不同痕跡； 入窯后又由于胎土含鐵元素隨水汽外泄使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；----- 試找出一些有特征的器底進行學習，以提高鑒瓷能力。
晉：越窯 底部墊燒痕
唐：越窯 底部墊燒痕
唐： 長沙窯 底部刮痕
唐： 洪州窯 底部刮痕
唐： 五代 邢窯 玉璧底
宋： 湖田窯 底部墊燒痕
元： 底部乳丁
元： 挖底旋
元：乳釘
元：平挖足
明：粘沙
明： 糊米底
明： 跳刀痕
清：康熙 綜眼
從底足看瓷器 1-11-22 16:10:25) 標簽： 陶瓷鑒定，不妨從底足著手。小小的底足能反應瓷器的重要 特征，抓住這些特征綜合分析，較易找到感覺，避開假貨， 發(fā)現真品。下面簡單介紹幾種底足特征： 比如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。 “乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬歷時又出現，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明之前古瓷的特征之一。 “旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋?！白匮邸保ㄡ槺强祝?，康熙時底釉處往往出現大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”里一般看不到胎體。 “火石紅”（窯紅），明之前由于胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑，到清代仍可見到火石紅。 “湖米底”，見于明與明前砂底大盤，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風冷卻，吹風的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。 “敲底”，見于道光時鈞紅，由于其釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但盡管如此，由于年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。 “沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。 我們要抓住這些特征,結合各方面的經驗,我想對鑒定瓷器會有幫助作用。 元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征： 鑒定瓷器的新老，看瓷器底足是重中之重 因為瓷器胎土改變不了， 而且每個年代制作工藝也不盡相同 唐代及唐代以前的陶瓷底足
唐代陶瓷底足
宋代瓷器——越窯瓷器的底足
元代瓷器的底足
明代宣德及宣德后瓷器底足
明代永樂時期瓷器底足
現代仿古瓷器底足的幾種表現——注模灌漿
臆造
做舊仿古手法
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