聽了王吟秋，才知道什么是京劇最本質(zhì)的美學精神。

   一看之下，覺得是一位很老的男旦。

    二看之下，會漸漸被他帶入一個前所未有的審美境界，鑼鼓經(jīng)真的成了一種舞臺的語言，而京劇不再是“唱的響亮”，他在以一種女人獨有的幽怨向你靜靜述說……講“當日里好風光突然轉(zhuǎn)變”，講“怕流水年華春去渺”……世界的喧囂都已經(jīng)成為了背景，心中的感覺越聽越軟……

   三看王老，戲演得好細好細，細到袖子里的手型都能讓你感覺到美，細到他沒有一個大動作，沒有一點刻意的表現(xiàn)，沒有一點灑狗血，一切都像什么沒有發(fā)生，又一舉一動都要了滿堂彩。

    一個老頭兒（不恭敬），還不咋好看，但是就那么女人…，是京劇的表演體系賦予了他這些，這個才是值得思索和繼承的……美女演美女就是美女，不稀奇……“丑女”演美女，不美，但是你愛看，這就值得琢磨了……

    遲小秋學了他幾分之幾不好說，但是就是那幾分之幾已經(jīng)足夠她比很多美感太外露太刻意的角兒好很多……

   京劇的美學是具有一個基本的體系的，這就是為什么過去那么重視科班教育，重視出身，重視師傅是誰？因為這個體系能保證你受到最嚴格的訓練，而嚴格訓練的目的在于：眾多已經(jīng)被驗證的經(jīng)驗來源于這種訓練。

   表演藝術(shù)有很多種，但是京劇最特殊，最通俗地講，電影無論有多好，最多看兩遍……（排除特殊原因）可是京劇就不同了，聽第一千遍有第一千遍的理由……而是什么最終支撐著一個戲迷可以對一個戲看上N多遍而還要看呢？就在于這種表演不能——“過”，過于外露的表演把玩意兒都抖露了，再細看也就沒意思了，沒味道了。

   很多當紅的京劇藝人，有很多粉絲，我相信那些戲迷對京劇的熱情，可是我不相信看心中偶像的戲真的可以一出戲看幾十遍？因為：那被視為偶像的藝人并無王吟秋這一代人那種“含著的勁兒”，沒有讓你千百遍不厭煩反而更上癮的密碼。

  要是你真是真喜歡京劇，而不是唱京劇的人。那聽聽王吟秋！