（一）深入解讀教材，豐富教學(xué)內(nèi)容

教師們對教學(xué)內(nèi)容的理解與處理可謂頗具匠心，在教材和音樂作品的解讀方面都有著自己獨特的、廣泛的、深刻的理解和豐厚的文化支撐，極大地豐富了教學(xué)內(nèi)容。如小學(xué)組的《詩韻悠悠詠經(jīng)典》一課，通過對歌曲《游子吟》的節(jié)奏、旋律、裝飾音的解讀與分析，揭示了詞和旋律、節(jié)奏的關(guān)系，使得音樂要素在表現(xiàn)音樂情感方面的作用躍然紙上，歌曲雖然簡單，但在教師的引導(dǎo)下讓學(xué)生理解了簡單背后的不簡單?！侗本┫灿嵉竭呎凡粌H讓學(xué)生感受到樂曲中運用的彝族、苗族民歌素材這一_特色，而且還用模唱主題的方式讓學(xué)生體驗到第二主題極富表現(xiàn)力的調(diào)性對置特點，對作品的理解極為專業(yè)和到位?！缎⌒苓^橋》是一首篇幅較長的敘事歌曲，如何在短短的40分鐘讓學(xué)生感受到歌曲的特點，認(rèn)識歌曲獨特的回旋曲式結(jié)構(gòu)并學(xué)唱、表演歌曲，是對執(zhí)教者的一大考驗。教師對教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了精心的“裁剪”和組合，以曲式結(jié)構(gòu)為主線，以富有表現(xiàn)力、對比性的幾個主題片段作為學(xué)生學(xué)唱的素材，在學(xué)唱中體驗、感知音樂特點，比較主題之間的重復(fù)與變化，恰如古詩所言:“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。

相比于小學(xué)組，中學(xué)組教師對音樂作品的解讀更加深刻，對教學(xué)內(nèi)容的處理也更為合理、巧妙。通過教師們的解讀，讓我們對教材中很多原本熟知的作品有了新的認(rèn)識。如高中音樂鑒賞《多彩的民歌》一課，從中州腔到齊魯調(diào)，再到燕趙情、中原韻，授課教師圍繞民歌的腔調(diào)情韻這一- 主線，將這三個地區(qū)極具代表性的民歌串聯(lián)起來，對不同地域的民歌進(jìn)行了對比，深人探究了民歌與地方方言、民間歌舞之間的關(guān)系，分析了它們產(chǎn)生的環(huán)境與人文背景等要素，揭揭示了民歌中的同體變異現(xiàn)象，還在欣賞中讓學(xué)生對民族音樂的起承轉(zhuǎn)合、魚咬尾頂針、 村詞等相關(guān)知識有了較為深刻的理解，顯示出教師在民歌方面所具備的豐富知識。

除了教材中所提供的教學(xué)資源之外，教師們還能夠補充與教學(xué)內(nèi)容相關(guān)性的、有代表性的內(nèi)容以拓展學(xué)生的音樂視野。例如，《非洲鼓樂》一課介紹了八格單位格系統(tǒng)的節(jié)奏譜;由日本民歌《櫻花》延伸出了對日本國粹一歌舞伎 與中國京劇之間的聯(lián)系與區(qū)別的認(rèn)識;由一個“戲”字引發(fā)出對中國傳統(tǒng)戲曲審美特征、表現(xiàn)形式及文化內(nèi)涵的精彩詮釋，等等。這樣的課例不勝枚舉，正如小學(xué)組評委一南 京師范大學(xué)鄧林教授在點評中所言:“一個音樂教師的素質(zhì)很重要的點就體現(xiàn)在對教材的分析能力上。 教材分析到位了，教學(xué)目標(biāo)和方法、重點才能很好地展示出來，要分析音樂作品獨到的表現(xiàn)手段，而不是一般的創(chuàng)作規(guī)律，抓住了這一點，你的課就好設(shè)計了。”

(二)聚焦核心素養(yǎng)，凸顯教學(xué)價值

課程改革從三維目標(biāo)時代步入核心素養(yǎng)階段，各學(xué)品科都在積極探索如何從教學(xué)中挖掘本學(xué)科的育人價值，培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)科核心素養(yǎng)。音樂學(xué)科也不例外，本次課堂教學(xué)展示活動也反映出教師們在教學(xué)觀念方面的轉(zhuǎn)變，簡而言之就是從“教學(xué)生學(xué)會欣賞或表現(xiàn)一部音樂作品”轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴ㄟ^一部或多部音樂作品的欣賞、表現(xiàn)與創(chuàng)造，培育和發(fā)展學(xué)生的音樂基本素養(yǎng)”。課不僅僅停留在學(xué)習(xí)音樂作品本身上，而是挖據(jù)這些作品在背以及豐富的情感與人文內(nèi)涵，升華育人主題，達(dá)到以美育人、以情感人、以文化人的教育目標(biāo)。

如每一節(jié)課都能高度關(guān)注音樂本體，即便是一首簡單的歌曲，教師也能從速度、力度、音色、節(jié)奏、節(jié)拍、旋律、結(jié)構(gòu)、調(diào)式等音樂要素及其表現(xiàn)手法等方面引導(dǎo)學(xué)生體驗和感受，進(jìn)而理解其表現(xiàn)作用，感受它們在表達(dá)思想感情方面的作用，增強學(xué)生對音樂的審美感知力。還有教師從音樂文化的角度對作品展開教學(xué)，如《多彩的民歌》這一課中，授課教師不僅從音樂本體上(旋律、節(jié)奏、腔調(diào)等)關(guān)注每一首歌曲的風(fēng)格特點，還從歌曲的這些特征人手，挖掘其背后的文化內(nèi)涵，了解每一首民歌獨特的產(chǎn)生方式、流傳的地城環(huán)境特點以及當(dāng)?shù)氐纳鐣幕卣?在《非洲鼓樂》一課中，通過中國鼓與非洲鼓、東非鼓樂與西非鼓樂的“對話”，讓學(xué)生認(rèn)識到不同民族、音樂結(jié)構(gòu)與詩文起8承轉(zhuǎn)合上的異曲同工之妙;由學(xué)堂樂歌引發(fā)的對中國近現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖和社會作用的思考等,，也都涉及音樂文化理解范疇。這樣的音樂課已不僅僅停留在某首作品的音響特性本身上,而是通過這首作品開拓學(xué)生音樂文化方面的視野，增強學(xué)生的音樂文化理解力，引發(fā)學(xué)生對音樂與社會、音樂與人類活動的關(guān)系等深層次的思考，其價值和意義早已超越了音樂本身。

同時，一些欣賞課還 關(guān)注到對學(xué)生音樂創(chuàng)作思維方面的培養(yǎng)，引導(dǎo)學(xué)生從音樂創(chuàng)作的角度認(rèn)識、理解音樂作品的表現(xiàn)特征和風(fēng)格特點。我們認(rèn)為，-個人理解音樂作品的最高境界就是能夠從音樂創(chuàng)作(或發(fā)展)的角度去剖析、理解作品。這樣教學(xué)的主要目標(biāo)并不局限于理解現(xiàn)有的音樂音響特征和相關(guān)音樂理論，而是通過欣賞，理解音樂的表達(dá)方式和創(chuàng)作思維，幫助學(xué)生逐步建立音樂創(chuàng)作(或發(fā)展)思維，并通過模仿和自主創(chuàng)作的方式表達(dá)對音樂的感受，從而達(dá)到深度理解音樂的目的?！斑^程/行動的音樂思維和認(rèn)識是實踐哲學(xué)為學(xué)生音樂學(xué)習(xí)奠定的根本立場和核心導(dǎo)向”，也就是讓學(xué)生在身體力行中體驗音樂、創(chuàng)造音樂，進(jìn)而達(dá)到理解音樂的目的。以《鴨子拌嘴》這-課為例:面對一首純粹的中國打擊樂合奏曲，如何讓-年級的學(xué)生感受并體驗音樂所塑造的形象、感受中國打擊樂器豐富的表現(xiàn)力呢?教師沒有遵循從音樂作品本身人手逐段賞析的常規(guī)模式，而是引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行聯(lián)想和討論，讓學(xué)生先在音樂中聽辨出代表大鴨子和小鴨子的兩種形象的音響，然后嘗試用云鑼、木魚來表現(xiàn)它們的音樂形象。接下來，通過學(xué)生易易掌握的語言言節(jié)奏來熟悉音樂的節(jié)奏，在掌握了這些節(jié)奏后加態(tài)樂器鈸，采用師生、生生對奏的方式理解音樂是如何表現(xiàn)“對話一吵架”的，然后逐步完成音樂的完整結(jié)構(gòu)。學(xué)生通過這樣的實踐過程，不僅認(rèn)識了各種打擊樂器，學(xué)習(xí)了其演奏方法，同時也了解到演奏家是如何通過不同的節(jié)奏、演奏方式及特殊音響效果進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的。最后，教師告訴學(xué)生，剛才創(chuàng)作演奏的音樂來源于民族打擊樂合奏《鴨子拌嘴》(說明:學(xué)生的創(chuàng)作是對原曲主要特征和表現(xiàn)內(nèi)容的模仿與簡化),再讓學(xué)生去完整欣賞該樂曲。學(xué)生有了前面實踐的經(jīng)驗，等于經(jīng)歷了和作曲家相同的創(chuàng)作經(jīng)歷，初步形成了對這首音樂作品的創(chuàng)作思維，當(dāng)他們再去聆聽這首樂曲時就不陌生了，對于其中的樂器、演奏方式、聲音特點及對音樂表現(xiàn)的理解也就水到渠成了!這不得不說是對傳統(tǒng)欣賞教學(xué)的一種突破和創(chuàng)新。

歌唱教學(xué)中我們也欣喜地看到，在公開課上消失了多年的識譜教學(xué)、發(fā)聲與歌唱氣息的練習(xí)、歌唱方法和技能的指導(dǎo)等已形成了一種常態(tài)化。一方面，教師引導(dǎo)學(xué)生通過對歌曲的感知與體驗,理解歌曲特點、領(lǐng)會歌曲表達(dá)的思想感情，培育和發(fā)展學(xué)生的音樂審美感知與文化理解素養(yǎng);另方面，教師對歌唱方法的指導(dǎo)、對歌曲演唱的創(chuàng)造性處理以及對歌曲表演的重視，都體現(xiàn)出了對學(xué)生音樂實踐能力的高度關(guān)注，在促進(jìn)學(xué)生藝術(shù)表現(xiàn)素養(yǎng)發(fā)展方面做出了很大努力。

(三)創(chuàng)新教學(xué)方法，強調(diào)實踐體驗

在音樂教學(xué)中調(diào)動學(xué)生多感官參與音樂的聆聽體驗、理解感悟、表現(xiàn)與創(chuàng)造，可以說已成為大家的共識。課上得精彩的教師都是非常有經(jīng)驗的，他們能夠根據(jù)學(xué)生的特點、教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)目標(biāo)的要求，設(shè)計出適合不同年齡段學(xué)生特點的、符合學(xué)生音樂學(xué)習(xí)規(guī)律的有效方法。他們會強調(diào)學(xué)生的參與性，哪怕是欣賞音樂也不是被動地聽，而是讓學(xué)生主動地參與到音樂當(dāng)中，通過一些有效的活動，更直接.更深刻地感受和體驗音樂，幫助他們更好地理解音樂作品。

例如，高中音樂鑒費課涉及的《五首管弦樂曲》是一組非常有難度的樂曲。如何讓學(xué)生理解表現(xiàn)主義的音樂特征、創(chuàng)作特點及背后深刻的人文內(nèi)涵，對于教師是- 個很大的挑戰(zhàn)。授課教師在教學(xué)中通過巧妙的設(shè)計化難為易，讓學(xué)生在感受與實踐的過程中很好地達(dá)成了教學(xué)目標(biāo)。教師先從作曲家勛伯格的生活環(huán)境和遭遇人手，讓學(xué)生了解音樂家為什么要創(chuàng)新音樂形式?因為在無調(diào)性音樂中所有的音都是平等的，作曲家要用無調(diào)性音樂打破傳統(tǒng)主調(diào)音樂中的不平等現(xiàn)象，由此展開了對《五首管弦樂曲》中第一首《預(yù)兆》的欣賞。在欣賞過程中，教師抓住音樂動機的特征，從力度、配器及情緒方面人手，聆聽、體驗樂曲四次變化的特點，初步了解了表現(xiàn)主義音樂的特征。在音樂主題部分，讓學(xué)生聆聽、感受速度的忽快忽慢、旋律錯位、音色變化、力度的突強突弱、不和諧的和聲、緊張不安的情緒等有別于傳統(tǒng)的音樂的主要表現(xiàn)特征。然后讓學(xué)生把對表現(xiàn)主義音樂的想法通過橡皮泥、紙片、綢緞等材料及繪畫等方式進(jìn)行創(chuàng)意表現(xiàn)，直觀地呈現(xiàn)出來。最后是讓學(xué)生了解無調(diào)性音樂主要的創(chuàng)作方法，即“十二音作曲體系”  。對于如此專業(yè)的知識，教師首先通過對樂譜的分析，讓學(xué)生了解十二音作曲體系中的原形、逆行、倒影和倒影逆行這四種方式，接下來巧妙地利用"Cubase’編曲軟件，讓學(xué)生根據(jù)十二音作曲體系的原理任意在圖譜上選擇音高，然后加人不同的音色，利用旋律錯位的織體加以表現(xiàn)，生成新的音樂作品并播放，讓學(xué)生體驗了一把現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的樂趣。相信這樣的課在學(xué)生腦海中會終生難忘。這節(jié)課帶給我們的啟示就是，只要對作品研究透徹，抓住重點，方法得當(dāng)，一首原本很難學(xué)的作品同樣可以讓學(xué)生學(xué)得興趣盎然，并且印象深刻。

再比如《陀螺》《洋娃娃和小熊跳舞》《牧民新歌》《非洲鼓樂》《多彩的民歌》等課例，也都是通過讓學(xué)生親身參與聽、唱、奏、創(chuàng)、動來達(dá)到對音樂風(fēng)格特點的感知和理解。正如戴維”埃里奧特所說:“傳統(tǒng)的西方音樂欣賞教學(xué)的一個缺失， 是學(xué)生的身體參與不足，或者根本就沒有參與，只是被動地冷漠靜聽。這個弊端，歸咎于教師對個體的身體的認(rèn)識不夠深刻，忽視了人的身體是‘ 文化的身體’和‘社會的身體’。”22017版普通高中音樂課程標(biāo)準(zhǔn)在“音樂鑒賞”模塊的“教學(xué)提示”中同樣指出:“在教學(xué)中，可以根據(jù)音樂作品的特點，引導(dǎo)學(xué)生在聽賞環(huán)節(jié)中唱、奏音樂主題或隨樂律動，并適當(dāng)穿插相同題材歌曲演唱或綜合藝術(shù)表演等實踐活動，激發(fā)學(xué)生音樂聽賞參與感，體驗作品的音樂情感，加深音樂理解。”③這些課可以說給我們打破傳統(tǒng)音樂課的單-模式提供了很好的范例。

有這樣一句話:“聽到了，我會忘記，看見了，我會記住，只有我真正參與去做了，才能真正地理解?！边@也是我們在音樂教學(xué)中應(yīng)該始終堅持的一個原則，因為在音樂學(xué)習(xí)中，一個很重要的理念就是強調(diào)音樂實踐，而音樂實踐這一概念不僅是音 樂的表現(xiàn)與創(chuàng)造，也包含了學(xué)生在聆聽音樂的過程中參與的一些活動。通過這幾天的展示活動我們不難看出，學(xué)生們確實都非常喜歡這樣的學(xué)習(xí)形式。而在這次活動中，我們也明顯感覺到教師給學(xué)生聽音樂的時間多起來了，當(dāng)然，在強調(diào)其他教學(xué)方法的同時，我們依然堅持聆聽是音樂學(xué)習(xí)的首要原則，因為音樂是聽覺藝術(shù)，且現(xiàn)代信息教育技術(shù)在音樂欣賞中的有效運用大大提高了聆聽的有效性。