從古璽漢印，到魏晉懸針篆，再到明清流派篆刻中，都存在著細(xì)白文的身影，或古雅，或方硬，或圓轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的優(yōu)雅氣質(zhì)。近年來(lái)越來(lái)越多的印人開(kāi)始嘗試細(xì)白文印的創(chuàng)作，成為一種風(fēng)潮。細(xì)白文與流派印不同，具有多樣的風(fēng)格特點(diǎn)，而不是一個(gè)派系所能總結(jié)的，如何整個(gè)印史中總結(jié)凝煉出屬于自己的白文風(fēng)格是一個(gè)難題。民國(guó)篆刻家是先行者，他們?nèi)》ǜ吖牛∽谇貪h，借鑒明清風(fēng)流，通過(guò)作品傳達(dá)了自己對(duì)白文理解和創(chuàng)造。

無(wú)無(wú)明

民國(guó)篆刻家方介堪，對(duì)印學(xué)文字研究及深，上面這方無(wú)無(wú)明是他的細(xì)白文作品。印章中的篆法是一種非常典型的漢篆寫法，但并非完全印化，通過(guò)弧線的變化來(lái)使整個(gè)印章中的節(jié)奏和達(dá)到一個(gè)統(tǒng)一，上提形的弧線與碑額與漢銅器中的線條感覺(jué)，相同通過(guò)線條的排比來(lái)形成氣勢(shì)。日字界格選用的是秦代璽印的形式。線條做兩頭尖中間鼓的處理，我們通過(guò)觀察不難發(fā)現(xiàn)，這一點(diǎn)與其鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印中的筆畫(huà)有異曲同工之妙。

虛心秉潔不受塵侵

這是巨翁刻的一方細(xì)白文印章，從章法上看，八個(gè)字做均勻四列，非常古雅疏朗，這種排列方式一來(lái)符合了篆書(shū)本身的比例，使得字形自然得體，二來(lái)整體筆畫(huà)偏于修長(zhǎng)，筆畫(huà)之間形成排比，整體感強(qiáng)烈且疏密有序。在筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處做虛化處理，增加了線條的變化，使得筆意盎然。

王榮斌（四九山房）老師私淑陳巨來(lái)，1988年生。字熙敬。號(hào)芹父。薈居士。齋館四九山房。緝蔚樓。東風(fēng)眷齋。創(chuàng)作水平同樣躋身工穩(wěn)印前沿，他的線條高度理性化、空間絕對(duì)秩序化，用刀干凈、平穩(wěn)、光潔；布白均勻、對(duì)稱、和諧，不露任何破綻。其理論能力，創(chuàng)作水平，教學(xué)經(jīng)驗(yàn)為印學(xué)界所認(rèn)可。

細(xì)白文刀法的演示。細(xì)白文線條纖細(xì)，刀法是表現(xiàn)線條的首要條件，從刻刀的選擇、下刀的手法、如何接筆都是我們需要注意的地方，要在能夠表達(dá)線條的基礎(chǔ)上，進(jìn)行細(xì)白文創(chuàng)作才能夠游刃有余。

安持細(xì)白文?。号c梁武帝仕齊時(shí)同官

選取恰當(dāng)?shù)淖址ㄊ沟蔑L(fēng)格高古。細(xì)白文筆畫(huà)大多分布勻稱，留紅與線條的寬度大致相同；有些留紅較大、字法靈活、直線與曲線并用，視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈，我們不能只看到線條的堆疊，而忽視了留紅帶來(lái)的輕靈感。

不知你會(huì)不會(huì)也有以下這些困惑

刻細(xì)白文時(shí)刀法有何不同

細(xì)白文中字法該如何選取該

細(xì)白文該怎樣表現(xiàn)線條質(zhì)感

細(xì)白文印章的技法與普通印章有什么區(qū)別

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    針對(duì)細(xì)白文風(fēng)格形成、技法解析     

王榮斌 細(xì)白文風(fēng)格與技法解析6講

正

式

上

線

   課程大綱   

第一節(jié)：細(xì)白文與漢印之間的關(guān)系

第二節(jié)：細(xì)白文二字印“去疾”創(chuàng)作

第三節(jié)：民國(guó)篆刻家的細(xì)白文風(fēng)格

第四節(jié)：細(xì)白文二字印“閑居”創(chuàng)作

第五節(jié)：細(xì)白文中的常用技法解析

第六節(jié)：鳥(niǎo)蟲(chóng)篆及單刀篆書(shū)款演示

   課程亮點(diǎn)   

循序漸進(jìn)，層次分明

方法指導(dǎo)精細(xì)，有明確的方向感

點(diǎn)撥干凈利落，針對(duì)性強(qiáng)

關(guān)鍵是理論與實(shí)踐相結(jié)合

用實(shí)際案例說(shuō)明問(wèn)題，清晰易懂

   友情提醒   

本次課程限時(shí)特價(jià)

自公布日起一周后漲價(jià)

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