Casa的收納特輯出了好幾期了，淺子一直覺得這樣敲開別人家的門，探訪收納技巧的專題既藝術(shù)又干貨。之前淺子也寫過好幾期：處女座收納（加鏈接）、料理家收納（加鏈接）、雜貨店店主夫婦的收納……還有幾個很有特點的家，雖然找不到太一致的主題來歸入，但我猜大家一定會對這些有趣的人的家感興趣！今天來教我們收納的分別是東京選物教父小林和人、最有趣的性冷淡工作室nendo的創(chuàng)始人佐藤大、隱居田園的人氣器作家大谷哲也。收納有主人的烙印，這三個家的風格雖然不一定適合你，卻充滿讓人眼前一亮的靈感。

小林和人

使用箱子的達人

主人：小林和人

東京雜貨店<Roundabout>、<OUTBOUND>店主，因為有出色的審美眼光，被稱為日本選物教父。著有《永恒如新的日常用品》。

小林和人自從八年前第一次開始自己住就一直喜歡用箱子收納。用箱子的好處有許多：可以自由組合、無論何時往里面放東西都很方便、搬家的時候也不需要花時間整理……尤其當你找到了中意的收納箱時，它本身就能成為家里的一道風景。小林和人偏愛有質(zhì)感的東西，特別是會隨著時間推移而變得更美的東西，即使是有了磨損或劃痕也是一種風韻的象征。

最初小林和人家里用的都是無印良品的鋁制收納箱，但隨著時間的推移，他漸漸被兩款收納箱的魅力吸引住了，現(xiàn)在他家里的收納架全是它們的組合——木制土豆箱（下右）和瑞典的軍用木箱（下左）。

△ 這兩種箱子是小林和人花了八年總結(jié)出的最美、最實用的收納箱。

△ 木制土豆箱是以前歐洲的農(nóng)場里常用的款式，剛拿回家的時候上面還沾滿泥土。中間的灰色鋁制收納箱仍是來自MUJI。

△ 客廳里的收納架就是這兩種箱子的組合,。下面這種瑞典的軍用木箱如今已經(jīng)很難找了，小林和人找來了相熟的木工匠進行了一比一的定制。

在箱子的內(nèi)部，小林和人也會使用各種更小的箱子進行隔斷，便于收納不同的物品。小箱子的材料各有不同，比如布、紙、金屬、木等，但小林只偏愛呈現(xiàn)自己天然顏色的?！鞍严渥拥膬?nèi)部填充起來，讓它們呈現(xiàn)出一種平衡感也是一門要花心思的學問。要盡量選用和外層箱子不一樣材料的，例如金屬等會比較有質(zhì)感。再比如長方形的箱子太多，可以放幾個卵形的英式裁縫盒平衡一下?！?/p>

至于箱子頂部的物品排列，對小林和人來說則像是天然法則一樣容易掌握。他說最好把頂部的東西排列成鋸齒狀，讓它們像起伏的山脈一樣，呈現(xiàn)出最自然的狀態(tài)。

他覺得每一個箱子就像一個畫框，至于其中要如何才能收納得漂亮，全靠自己反復練習。在不斷反復之后，才能摸索出屬于自己的平衡感?！皞€人風格的養(yǎng)成，從每一個小箱子開始。”，他說。

小林和人的收納法則：

把每個箱子都當做畫框。

佐藤大

斷舍離的生活空間

主人：佐藤大

才華橫溢的鬼才設計師，2002年創(chuàng)立設計工作室<nendo>，以性冷淡卻有趣的設計品著稱。2017年將在比利時進行大型巡展。

佐藤大和愛犬Kinako（黃豆粉）住在一起。他家里的東西極少。房間里除了一個簡約的辦公型衣架和層層疊疊的紙板箱外幾乎就沒有別的東西了。

“可能有人會說，身為設計師的佐藤大居然把家布置成這個樣子，是一種失職。但我本來就是一個沒有什么物欲的人。連讀過的書都會立馬丟掉。因為幾乎每天都在外面吃飯，食器什么也都不怎么需要。”不堆積物品的極簡生活方式，是佐藤大的鐵則。

△ 衣架下的紙箱里分類收納著褲子、領(lǐng)帶、皮帶等小東西。

“人和物之間毫無疑問是有羈絆的，我們在家里放的每一件東西都聯(lián)系著一個故事。就算說人是由物組成的也不為過。但我卻是個不怎么受外物影響的人，因此可以更多地關(guān)注自己的內(nèi)心?！弊籼俅罂偸怯靡荒Ｒ粯拥囊路臀木?，因此他對一些微妙的變化變得更敏感。這種感性對設計來說是很重要的。

△ 這些箱子里的是佐藤大唯一的收藏——黑色和白色的球鞋。

收納除了整理，另一個重要的面是隱藏。但在佐藤大家里，無論是衣架上掛的衣服還是地板上疊的書都是暴露在外的。佐藤大認為收納應盡量把東西放在看得到的地方（不過反正他的東西確實很少）。

“即使收進去看不到了也沒關(guān)系——這樣的東西對人應該來說是沒有必要的。何況你會漸漸把他們忘記?！保籼俅笳f。

△ 佐藤大認為把書放在書架像便像是讓它們進入了休眠狀態(tài)。像這樣把最近在讀的書放在眼前，讀完后立馬處理掉，才能避免家里不必要的東西越堆越多。

也許有人會說佐藤大的這種生活方式是過度潔癖，但不可否認的是這種極簡的生活法讓他本人感到十分輕松舒適，這就是一種合理性。即使現(xiàn)在佐藤大也擁有了別的公寓，他仍會把這種“斷舍離”的生活方式延續(xù)到那里。

佐藤大的收納法則：

盡可能地把東西都放在看得見的地方

大谷哲也·桃子

器作家的食器架

主人：大谷哲也、大谷桃子

人氣器作家夫婦，現(xiàn)居日本著名的陶瓷燒物產(chǎn)地——信樂的山中。一邊做陶一邊享受田園生活。夫婦倆都愛下廚，現(xiàn)在和三個女兒住在一起。

大谷夫婦和三個女兒一起住在滋賀縣信樂的深山里，日子過得很安逸。他們倆的大部分時間，都圍繞著廚房展開。廚房里有兩個大食器架，桃子笑說它們是這個家的靈魂。

小的那個比較淺，是廚房下的低柜，用來放些常用的玻璃杯、酒器什么的。桃子說，這個食器架是他們2008年剛搬來這里時，一個經(jīng)驗豐富的木工師傅為他們做的。架子上一字排開的食器一覽無余，孩子們和客人們都可以挑選自己喜歡的來用。

另一邊的大型食器架同樣是那位木工師傅的原創(chuàng)，雖然用的是很樸實的傳統(tǒng)工藝，卻也不是和風。它看起來簡單舒服，和大谷夫婦的生活方式很相配。架子上整齊地擺放著夫婦倆的陶器作品，左邊是大谷哲也的、右邊是桃子的。

△同時，這個架子還起著廚房和餐廳的隔斷作用。

△大谷桃子的作品架：桃子的器皿大多用纖細的線條描繪著彩色的植物。其中，在粉引上用鐵筆畫上蓮花或熱帶植物的食器最有人氣。最下層的花器也是桃子的作品。

△大谷哲也的作品架：大多是溫潤樸素的白瓷食器，上面兩層疊在一起的是他本人最喜歡的“帽子缽”，左邊的是白瓷咖啡滴漏。

大谷哲也說：“我們認為收納器物最重要的原則是要擺在看得見的地方。一是看到自己做的東西整整齊齊地擺在那兒，會很開心，這能激勵我們能繼續(xù)創(chuàng)作。二也跟我們心中食器的定義有關(guān)：用來盛放料理的時候自然是要美的，但它單單擺在那兒時也應該是美的。我們做器的人，自然應該從自己的生活里就開始實踐這一點，要不然怎么能做出好東西呢？”

△餐桌上的大鍋是大谷哲也的作品，通常煮完番茄醬以后就倒入一家人的意面，直接端上餐桌。邊上的小沙拉碗是桃子的作品。

對他們來說，把做器物和使用器物加在一起，叫做“生活”。在使用器物的同時也能時時地欣賞他們的姿態(tài)，這就叫“收納”。

夫婦倆還在家里，為自己建了一個小藝廊。這里有和紙貼的墻壁、舊木材做成的柜子……他們在設計這個空間時花了很多心思，只為創(chuàng)造一個更能突出器物之美的環(huán)境。

△家里的小藝廊空間。墻上貼著京都產(chǎn)的黑谷和紙，架子是用古材和鐵制的，上面展示著兩人的器作品。

他們覺得，如果器物能因此顯出一種超脫日常的、撲面而來的美感就好了。這種不斷追求著美的收納法則，也充滿魅力。

大谷夫婦的收納法則：

重疊、并列、組合……突出器物本身的美。

{ 作者 }