大部分的聲音工作者都會在某個階段改用專業(yè)的監(jiān)聽喇叭，以提升聆聽的準(zhǔn)確度，因?yàn)楸O(jiān)聽喇叭能夠呈現(xiàn)更多的聲音細(xì)節(jié)與提供更寬廣的頻率響應(yīng)。 但是，即便再高階的監(jiān)聽喇叭，聲音在傳遞的過程也難逃被空間改變的命運(yùn)。

耳朵收到的信息很多，除了原始的聲音以外，還會加上經(jīng)過各種折射后的結(jié)果。當(dāng)你花了大把銀彈升級自己的監(jiān)聽設(shè)備，你知道你到底透過喇叭聽到了些什么嗎? 而你又對自己的工作環(huán)境有多了解? 這次我們專訪了毛琮文老師，請教他對聲音的看法，以及如何透過聲音測量軟件來分析音場。

小毛老師身兼數(shù)種身分，不只是演唱會吉他手、制作人、錄音師，同時也從事演唱會音控的工作，面對聲音他有著一套非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。 做外場音控時，聲音是瞬息萬變的，因?yàn)槲枧_上充滿了各式樂手，使用的是堆棧成兩三樓層高的大型高、低音喇叭，每對喇叭到達(dá)觀眾耳朵的Delay Time、場地的溫濕度、周遭大樓造成的聲音反射…等等，這些種種因素都會改變聲音的表現(xiàn)，唯有掌握這些變因，才能掌控整場表演的聲音質(zhì)量。 所以，當(dāng)小毛老師進(jìn)到錄音室時，也一并將他從室外工作所得到的經(jīng)驗(yàn)帶回室內(nèi)。 他知道，聲音是環(huán)環(huán)相扣的，而室內(nèi)影響聲音的因素相對少很多，只要充足了解自己的工作環(huán)境，就能更容易掌控自己作品的音質(zhì)。

了解自己的工作環(huán)境也是掌握作品質(zhì)量的要點(diǎn)之一

每到一個不熟悉的工作環(huán)境，小毛老師一定會先播放一首常聽的音樂來了解新環(huán)境的聲音特性。因?yàn)榫退闶峭粚龋曇粼诓煌臻g里經(jīng)過反射、折射的多次迭加之后，會使部分的頻率被增幅或被抵消，這就是為什么同一對喇叭在某個地方聽會覺得高頻比較刺耳，在另一個地方聽又顯得低頻的打擊感比較不足，這并不是喇叭有問題，而是你的空間在作祟！

為了克服上述的問題，我們需要測量喇叭與空間之間的關(guān)系。小毛老師常用的測量軟件是由Rational Acoustics公司所推出的Smaart聲音測量軟件，這種軟件能透過麥克風(fēng)測量，以及儲存監(jiān)聽喇叭的聲音在空間里經(jīng)過增幅、抵消后的頻率數(shù)值，并繪成圖表，讓各種訊號數(shù)據(jù)的差異都能在圖表中清楚比對。

接下來簡單的介紹使用Smaart測量聲音前需要準(zhǔn)備的硬設(shè)備：

1.測試麥克風(fēng)

2.2in/2out以上的錄音接口

3.小Mixer(非必要，也可直接從錄音接口接線)

4.擴(kuò)大機(jī)(非必要，主動式監(jiān)聽喇叭無需擴(kuò)大機(jī))

5.監(jiān)聽喇叭

這個測量的流程，首先是透過Smaart送出一個Pink Noise訊號（注一），由Output 1直接回送至Input 1當(dāng)做對照組，一般在理想狀態(tài)，這個訊號應(yīng)該會在完全沒有改變的情況下送回Smaart。接著，我們將同樣的Pink Noise由Out put2送至被測試的監(jiān)聽喇叭，將測試麥克風(fēng)架設(shè)于自己平時工作時習(xí)慣坐的位置，再從Input 2錄下喇叭的聲音，這次錄下的訊號就會包含你的空間信息，借著和Input1的圖型做比對后就可以知道聲音被空間改變了多少。

除了測量自己工作的位置之外，也可以把測試麥克風(fēng)的架設(shè)位置往前后左右延伸，進(jìn)一步比對這些「個性數(shù)據(jù)」找出房間的空間性格。藉由這些信息，就能讓我們更有效的調(diào)整房間內(nèi)器材的擺設(shè)，用以減少空間所造成的聲音問題。

注一：當(dāng)所有頻率使用同樣的能量所發(fā)出的噪音稱為White Noise，由于人耳對中高頻比較敏感，這種噪音會讓人產(chǎn)生高頻比較強(qiáng)的錯覺。Pink Noise的音量則是從低頻逐漸往高頻衰減，對人耳來說是感受比較平均的一種噪音，常用于聲音測試。

或許有人會問：「我可以使用自己唱歌用的麥克風(fēng)嗎?」小毛老師所使用的測量麥克風(fēng)是由Earthworks Audio公司推出的M30，這是支全指向小振膜的麥克風(fēng)，能針對整個空間，敏銳地接收360度的聲音信息。這類型的測試麥克風(fēng)跟人聲、樂器麥克風(fēng)最大的差別就在于頻率響應(yīng)（frequency response）。使用于人聲、樂器的麥克風(fēng)為了提升演出者的聲音特質(zhì)，會刻意渲染某些特定的頻率，使收錄的聲音能夠更明亮、更有個性。不過當(dāng)我們需要客觀準(zhǔn)確的解讀聲音數(shù)值的時候，麥克風(fēng)就不能有這些渲染的特性，M30就非常符合測量的需求，它的頻率響應(yīng)（見下圖）非常平坦且接近直線，沒有特別突出的地方。這就是為什么要使用Testand Measurement Microphone，而不能用VocalMicrophone的原因。

Earthworks M30的Polar Response

Earthworks M30的Frequency Response

如果沒有測試麥克風(fēng)但想檢視自己的工作環(huán)境，還是有個簡單的做法。首先，打開你的DAW(DigitalAudioWorkstation)，大部分的DAW都有內(nèi)建SignalGenerator的工具或Plugin，打開SignalGenerator然后選擇使用正弦波（SineWave）。正弦波是聲音震動的自然形式，沒有泛音，不會影響我們對聲音的判讀。接下來，依序在20Hz~20KHz（注二）之間改變頻率，并用耳朵聆聽每個頻段的音量。雖然頻率改變，但音量不變，所以你聽到的聲音應(yīng)該都是一樣大，如果有某個頻率特別大聲或特別小聲，那就表示你的器材或你的房間在這個頻段產(chǎn)生了干擾。

注二：20Hz~20KHz是人耳能聽到的頻率范圍，并隨著年紀(jì)的增長與耳朵使用的消耗程度，人能聽到的范圍也會從高頻開始逐漸減少。而每對喇叭的廠牌、組件不同，不是所有喇叭都能發(fā)出20Hz~20KHz的聲音。所以，當(dāng)你在測試時發(fā)現(xiàn)有某個頻段聽不到的時候，那就代表在機(jī)器與人耳之間，有一樣以上的東西已經(jīng)超出它的極限范圍，但你聽不到卻不代表那個聲音不存在。

(左)在LogicX中從左側(cè)AudioFX開啟SignalGenerator

(右)在Cubase中于Vst選單里的Tools選項(xiàng)找到TestGenerator

不過要注意的是，這個方法需要一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)轭l率改變也會影響我們對音量的認(rèn)知，造成錯誤判斷。而且當(dāng)頻率低于200Hz以下，或高于10KHz以上，就算音量相同，人耳還是會明顯感到音量變小，在這些特別高和特別低的頻率帶，用人耳就很難判斷了。所以這個方式只能讓我們大概的了解：「你在你的房間里聽到了些什么聲音?！惯@些聲音差異都是我們在創(chuàng)作時需要留意的細(xì)節(jié)，能知道這些差異并從中取得客觀的平衡，我們就能找出與它的相處之道。

這是小毛老師諄諄提醒的一段話，聲音會一直顛覆你的所知所學(xué)，有太多事情是我們不知道的，而發(fā)現(xiàn)問題后所使用的解決方法，有時只能針對當(dāng)下的狀況，很可能下次再發(fā)生類似問題時，原因又不相同了。因此解決問題的方法絕對不會只有一種，我們只能不斷嘗試，以經(jīng)驗(yàn)判斷所有的可能性。永遠(yuǎn)渴望新知，才能克服每次聲音帶給你的考驗(yàn)。

文字:呂奇翰