清朝初年，繪畫(huà)承明末之余緒，“四僧”與“四王”是這一時(shí)期代表性的畫(huà)家，“四僧”獨(dú)抒性靈，“四王”側(cè)重筆墨。今日多藝堂為大家介紹一下，“四王”之首王時(shí)敏。

清代盛大士《溪山臥游錄》云：“國(guó)初畫(huà)家首推‘四王’，吾婁東得其三，虞山居其一。”“婁東得其三”指的是王時(shí)敏、王鑒、王原祁，“虞山居其一”則指的是王暈。這四人在清代畫(huà)史上合稱(chēng)為“四王”，而其中王時(shí)敏更是被列為“四王”之首。王時(shí)敏開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的“婁東派”，與王鑒、王翚、王原祁并稱(chēng)四王，外加惲壽平、吳歷合稱(chēng)“清六家”。

▲王時(shí)敏畫(huà)像

王時(shí)敏（1592-1680年)，初名贊虞，后名時(shí)敏，字遜之，號(hào)煙客、西田主人、西廬老人等，江蘇太倉(cāng)人。王時(shí)敏出身名門(mén)望族，他是明代首輔、著名政治家、大學(xué)士王錫爵之孫，父親王衡為萬(wàn)歷二十九年（1601) 進(jìn)士，曾任翰林編修。崇禎初年，他曾因父蔭而官至太常，負(fù)責(zé)看管皇帝璽印，掌管宗廟祭祀禮樂(lè)。年少時(shí)，明末著名書(shū)畫(huà)家董其昌受其祖父王錫爵囑托，指導(dǎo)王時(shí)敏學(xué)書(shū)畫(huà)。在董其昌的指導(dǎo)下，他少年就開(kāi)始從摹古入手，深究傳統(tǒng)畫(huà)法，對(duì)黃公望山水，刻意追摹。王家古書(shū)、名畫(huà)收藏豐富，這給他帶來(lái)了非常優(yōu)越的“追摹”條件。

▲王時(shí)敏 《虞山惜別圖》

王時(shí)敏為官時(shí)，曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩，有機(jī)會(huì)游覽名山大川，觀賞各地名畫(huà)真跡。他淡于仕途，更喜筆墨，因此于崇禎五年（1632年）稱(chēng)病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫(huà)研究與創(chuàng)作。明亡之后，他隱居山村，以詩(shī)文書(shū)畫(huà)自?shī)?，終身不仕?？滴跏拍辏?680年）王時(shí)敏卒于家中，時(shí)年89歲，死后留有《王煙客全集》《西田集》《疑年錄匯編》《西廬詩(shī)草》等。

▲王時(shí)敏 《仙山樓閣圖》

王時(shí)敏子孫眾多，有九子，且又都賢能，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學(xué)士兼禮部尚書(shū)。其孫王原祁得其親授，亦為清初杰出畫(huà)家。

▲王時(shí)敏 《松壑高士圖》

他用筆老辣，但多為模擬之作，缺乏生氣，這也是他“摹古”思想的體現(xiàn)，他認(rèn)為“摹古是繪畫(huà)的最高原則”。王時(shí)敏師學(xué)古人筆法時(shí)，更嚴(yán)謹(jǐn)、更認(rèn)真、更規(guī)矩，所以所作的畫(huà)也就刻板了一些，但這也正是他的匠心所在，他把清初山水畫(huà)的臨古之風(fēng)發(fā)揮到了極致。其傳世的代表作有《仿黃公望山水圖》軸、《秋山白云圖》軸（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）、《仿北苑山水》軸、《仿王維江山雪霧圖》軸、《層巒疊嶂圖》軸、《夏山飛瀑圖》軸等。

▲王時(shí)敏 《仿黃公望山水圖》

▲王時(shí)敏 《仿倪瓚山水圖》

▲王時(shí)敏 《仿大癡山水圖》

▲王時(shí)敏 《仿董其昌山水圖》

▲王時(shí)敏 《松靜山居圖》

▲▲王時(shí)敏 《山水圖》1675

▲王時(shí)敏 《落木寒泉圖》1663

▲王時(shí)敏 《杜甫詩(shī)意圖冊(cè)》