京劇花臉是行當(dāng)“凈”的俗稱。說(shuō)起“花臉”，世人多以為這是男角行當(dāng)獨(dú)擅的藝術(shù)，常見于凈,舞臺(tái)上或勇武或剛直或莽撞者，即展現(xiàn)男性陽(yáng)剛美的凈角往往給人以深刻印象。其實(shí),奇妙的戲曲舞臺(tái)上從來(lái)不乏“女花臉”。如“中國(guó)第一女花臉”齊嘯云,“臺(tái)灣第一女花臉”王海波等等。

齊嘯云《赤桑鎮(zhèn)》  操琴：費(fèi)玉明

在京劇舞臺(tái)上，女子演凈行歷來(lái)有爭(zhēng)議。花臉唱法要求調(diào)門要高，底氣要足，胸腔、共鳴音、鼻音等要變換自如，這些是女演員在性別上天生的劣勢(shì)，加上花臉聲腔較難把握，經(jīng)常使用炸音、膛音，對(duì)腦腔、胸腔、腹腔共鳴用氣都很講究，這些也非女子強(qiáng)項(xiàng)。因此，女演員要想演花臉就需要有天賦的好嗓子和付出比男演員更多的努力，必須在前輩、老師的悉心指導(dǎo)下，苦練四功五法。

四功五法，是京劇行當(dāng)必修的基功課，花臉行當(dāng)也是一樣，訓(xùn)練是一樣的，但使用處理是不一樣的。

先說(shuō)唱，花臉的唱的核心是“氣聲字”。“氣聲字”的核心是氣，重點(diǎn)是聲。花臉的聲是有特殊要求的，首先要訓(xùn)練聲音的厚度、音色的亮度，花臉聲音的厚度和亮度有別于其他行當(dāng)。既費(fèi)氣又費(fèi)力。在練習(xí)中，聲腔位置是關(guān)鍵，重點(diǎn)是胸腔、鼻腔、頭腔的三腔共鳴美。找準(zhǔn)共鳴位置，才能科學(xué)地、有效地發(fā)出花臉的渾厚聲音。裘盛戎大師在聲腔中講到，中音上下連，低音似扇面，高音一條線。這是很科學(xué)的總結(jié)，這里講出了三個(gè)音區(qū)的不同運(yùn)用與協(xié)調(diào)，難度之大，是可以想象的。有些戲，如高慶奎派主戲《逍遙津》，老生一般都唱相當(dāng)高的調(diào)門，正宮調(diào)或更高，相當(dāng)于G調(diào)，花臉也需同一個(gè)調(diào)門，就要用高音區(qū)來(lái)唱。有些戲是低音區(qū)的,要按低調(diào)門唱。總之,長(zhǎng)期地、刻苦地訓(xùn)練才能形成或達(dá)到高低不限的演唱風(fēng)格。 　　

1994年春晚戲曲 《赤桑鎮(zhèn)》 王海波 王樹芳

念的核心也是“氣聲字”。沒(méi)有好的氣口,就歸不好字。若要字正,則必須遵循吐字、歸韻、收聲的演唱法則,要注意字音的尖團(tuán)、清濁、吐字、運(yùn)氣、行腔等技巧,才能真正達(dá)到“字正腔圓”。念是架子花臉的重要表現(xiàn)手段，俗有“千斤話白四兩唱”之說(shuō)，足見其重要性。以前輩傳下的十三道轍: 中東、人辰、江洋、發(fā)花、梭波、遙條、由求、乜斜、言前、衣欺、姑蘇、懷來(lái)、灰堆為歸字依據(jù)。字要從舌、牙、唇、齒、喉，來(lái)練習(xí)吐字，要吐清、吐準(zhǔn)、收到家，字要講頭、腹、尾，字頭不能拖長(zhǎng)，字腹是重要過(guò)程。字尾念得不準(zhǔn)，就會(huì)歸到其他轍里?；樀募鈭F(tuán)字，根據(jù)“中州韻”和其他主要因素，把許多同音字劃分為尖團(tuán)兩類，如: 濟(jì)、笑、修等為尖字；記、孝、休等為團(tuán)字。念白里的炸音、鼻音、擻音、復(fù)沓音、效音是代表性的。郝派的遏音、復(fù)沓音，是流派里的特殊念白。技巧也是人物渲染的需要,如《野豬林》魯智深“灑家放開滄海量”的“開”字是效音,運(yùn)用牙齒下頦，要使腔上進(jìn)到鼻腔再旋轉(zhuǎn)下來(lái)，從而以一種渾厚聲音深化了人物。《趙氏孤兒》屠岸賈在臺(tái)詞中念“何必這樣大驚小怪”，這個(gè)“驚”字的運(yùn)用，是復(fù)沓技術(shù)，它強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)言，深化了人物思想。　　

再說(shuō)做、打?；樀闹匾竟κ茄裙?，不論花臉的文戲或武戲，腰腿功是要打好幼功的，沒(méi)有扎實(shí)的腰腿功，花臉的腳步、轉(zhuǎn)場(chǎng)、起霸、走邊等角色的特殊要求就達(dá)不到。像《蘆花蕩》、《通天犀》、《鐘馗嫁妹》、《醉打山門》這樣的戲，沒(méi)有很好的腰腿基本功是完成不好的。　　京劇舞臺(tái)花臉角色的塑造，是全方位的，有忠、奸、善、惡、老、中、青、少，這就要前輩、老師用心去教，學(xué)生用心去學(xué)，女演員學(xué)花臉就更是如此。女花臉最忌諱的就是嗓子悶，遮蓋掉自己漂亮的音色，解放前好的坤凈不少，因?yàn)槎际菍W(xué)老派銅錘那種明亮豪放的發(fā)聲的，又通過(guò)刻苦喊嗓淡化雌音，達(dá)到了相當(dāng)高的造詣。稍后的齊嘯云老師雖然吸收了裘派的一些東西，但她很高明，沒(méi)有一味死學(xué)，而是加入老派的東西，又有多年喊嗓（喊嗓聲音才能自然達(dá)到寬厚，同時(shí)雌音也逐漸不明顯，不像今天許多坤凈為了不出雌音把聲線憋粗憋啞)的功底,所以她的聲音厚實(shí)而不沉悶,有亮音。　　

總之，學(xué)習(xí)京劇花臉，要用高度的技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一取得好成績(jī)，更不要忘記科學(xué)態(tài)度。男性的發(fā)聲不完全適合女性，死學(xué)裘派是走不通的，必須創(chuàng)出自己的獨(dú)特風(fēng)格。學(xué)花臉，要把他的精氣神表現(xiàn)出來(lái)，要有“激情”。要能深刻揭示角色內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)和手大、眼亮、功架圓的外在的花臉特征。要學(xué)好花臉，還必須理解劇中人物，體會(huì)歷史人物的情感歷程，只有增長(zhǎng)了見識(shí)，在表演的時(shí)候才能把自己投入到角色中。當(dāng)你就是那個(gè)劇中人時(shí)，聲和情自然會(huì)并茂。