引子：

經(jīng)常在視頻或者現(xiàn)場，看見有些書家，寫字速度很慢。就算寫行草書，行筆速度也很慢。比如梅花道場的李霑老師，臨摹大令的行草書，速度也是很慢很慢。他主張交代清楚每個筆劃的變化和精髓，慢才見功力，慢才能出筆劃效果。

而有的人寫字就是快，就算寫楷書，也能寫的很快，比如崔寒柏老師，崔老師認(rèn)為“速度帶出走勢，走勢不是做出來的，擺出來的，是十足走出來的，走要有速度！”“速度讓每一筆觸都不存在思考，都更自然，更準(zhǔn)確，也更達(dá)意”。

那我們應(yīng)該怎樣去控制自己的書寫速度呢？

影響書寫速度的幾個原因

1、書寫的字體和風(fēng)格

一般來說行草書，書寫速度比篆、隸、楷要快。

行草書的筆劃是有連貫性的，不管是字的筆劃與筆劃之間，還是字與字之間，這種豐富的連帶關(guān)系提供了書寫可快可慢發(fā)揮的余地。而篆、隸、楷屬于靜態(tài)的字體，速度內(nèi)斂，筆劃之間的連帶關(guān)系也不明顯，速度相對較慢。

風(fēng)格上，古樸或者恬靜一路的，相比于狷狂一路的書風(fēng)，行筆速度也會更遲澀。

2、筆劃的復(fù)雜程度

筆畫的復(fù)雜性與毛筆的書寫速度也有直接關(guān)系。

筆劃簡單的，行筆速度比較快，筆劃復(fù)雜的行筆速度比較慢。一個筆劃中的提按、頓挫、使轉(zhuǎn)等筆法，在書寫的時候，需要用指或用腕，增加一些動作才能實現(xiàn)這種效果。毛筆在紙面停留的時間自然就會更長，因而速度也相對較慢。

比如懷素的草書，《論書帖》和《自敘帖》相比，《論書帖》的筆劃變化比較豐富，書寫速度就比《自敘帖》慢。

3、個人書寫能力

一個人對書寫的技巧、筆法還沒有完全掌握，希望將古人的手法轉(zhuǎn)化為自身手段的時候。因為不熟練，下筆就會猶豫，比如入筆按下這個動作，要分幾步才能表達(dá)出來，這種速度肯定會慢。別說日書萬字，寫個千字就要累夠嗆！

當(dāng)技法掌握之后，自然能寫的更酣暢淋漓，筆畫更和諧有變化，速度也會更快。

4、所處的環(huán)境和書寫時的情感

如果是在自家書桌前，氣定神閑的寫，速度自然比較慢，如果是在鬧市或者在宴會上應(yīng)酬，自然書寫速度會快一點。

如果一個人情緒激憤，書寫速度也會有影響。最好的例子是顏真卿的《祭侄文稿》，文稿起篇“維乾元元年”情緒尚屬平靜，行筆尚緩，越到后面，胸中憤懣之氣漸起，行筆逐漸加速，篇末“無嗟久客嗚呼哀哉尚饗”幾個字，行筆也達(dá)到最快。

我們該如何把握這個度

臨摹的時候一定要慢，這個階段能寫多慢寫多慢，這樣你才能留意到筆劃的細(xì)節(jié)和精妙處。這是一個塑形的階段，要仔細(xì)觀察筆劃的起筆、行筆、停筆、頓筆等等關(guān)系，切不可率性而為；

等你練的熟悉了，形成了肌肉記憶，能把各種分解動作用速度連接起來時，就可以自由根據(jù)你想要的效果調(diào)整速度。宋曹《書法約言》開卷首句就是說“學(xué)書之法，在乎一心，心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆。”優(yōu)美的點畫是人在書寫過程中就“勢”自然寫出來的，而不是理性地“畫”出來的。

只要不是在畫字，根據(jù)自己的風(fēng)格去書寫就好。優(yōu)秀的作品之所以優(yōu)秀，是因為作品中體現(xiàn)的個性、品位、書寫技巧等等綜合因素。而書寫速度僅僅是書寫技巧的某一方面。

在評價一件書法作品好壞的時候，適合自己的書寫速度，加上作品給欣賞者的速度感，這才是最佳的契合。