谷雨前后正是牡丹花期，姹紫嫣紅，艷壓群芳，因此牡丹花也叫“谷雨花”，素有“花中之王”的美稱。由于牡丹花的寓意美好，所以深受人們喜愛，它也是歷代文人墨客所熱衷表現(xiàn)的對(duì)象。

在我國民間流傳著“谷雨過三天，園里看牡丹”的說法。今天，我們就一起看看歷代書畫家筆下的牡丹花。

五代 徐熙《玉堂富貴圖》 絹本設(shè)色 112.5cm×38.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏

畫中牡丹、玉蘭、海棠布滿全幅，花叢間有兩只杜鵑。圖的下方，湖石邊繪了一只羽毛華麗的野禽。枝葉與花鳥先用墨筆勾出輪廓，然后再敷以色彩。

宋 佚名 《牡丹圖》 紈扇頁 絹本設(shè)色 22cm×24.8cm 故宮博物院藏

圖繪牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯?；ò陮哟呜S富，刻畫入微，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點(diǎn)花蕊，以花青汁綠染花葉。此圖頁精工富麗，美不勝收，構(gòu)圖豐滿，設(shè)色艷而不俗。

宋 徐崇嗣 《牡丹蝴蝶圖》 絹本設(shè)色 126.5cm×60.5cm 美國弗利爾美術(shù)館藏

在宋代，牡丹已成為尋常的繪畫題材，李公麟、趙昌、趙仲佺、易元吉、張希顏、崔白、馬遠(yuǎn)等都曾畫過牡丹。這幅牡丹作品，筆工精細(xì)，色彩絢麗典雅，線條流暢，層次分明。

明 徐渭 《水墨牡丹圖》局部 紙本墨筆 故宮博物院藏

牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。此作中牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深?；^點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢(shì)逼人，立意鮮明，水墨潤澤，極有生意。

明 陳道復(fù) 《牡丹花卉圖》局部 紙本墨筆 故宮博物院藏

此幅作品畫有一枝牡丹花，淡墨勾寫盛開的花頭，以深淺不一的墨色刻畫枝葉，表現(xiàn)出牡丹搖曳春風(fēng)的優(yōu)美姿態(tài)，并通過題詩表達(dá)了不慕繁華、甘于清靜、孤芳自賞的心境。

清 趙之謙 《牡丹圖》 局部 紙本設(shè)色 故宮博物院藏

圖中畫大石一塊，旁生牡丹一株，花開燦爛，華麗富貴。趙之謙以花卉見長，此幅作品堪稱其典型風(fēng)格的代表之作。花朵或用沒骨，或用雙勾，行筆快捷活潑，強(qiáng)調(diào)“寫”而非“描”。畫面設(shè)色濃麗，水、墨、色相交融。石塊墨色濃重，質(zhì)感強(qiáng)烈。

清 吳昌碩 《牡丹水仙圖》局部 灑金設(shè)色 故宮博物院藏

圖中牡丹以沒骨積染法刻畫，筆致瀟灑飄逸，水與墨、色有機(jī)地交融，表現(xiàn)出牡丹旺盛的生命力和貴而不驕、艷而不俗的神韻。水仙以白描雙勾法刻畫，其不著一色的葉片與濃艷的牡丹相比，具有洗盡鉛華始見真的淡雅之美。

清 鄒一桂 《牡丹蘭蕙圖》 紙本設(shè)色 83.4cm×44cm 故宮博物院藏

畫中牡丹爭相盛放，枝葉向背分明?；ǘ湟缘巯喾?，邊緣用重粉暈染，花蕊借明黃點(diǎn)出，尤顯莊重典雅。細(xì)筆勾寫、精心染就的蘭蕙柔弱生姿，隱隱有暗香浮動(dòng)之氣，韻味十足。

清 錢維城《國色天香圖》

此圖為乾隆皇帝舊藏，后賜予大臣英和。此圖用筆秀麗，色彩艷麗，卻十分素雅，色澤蘊(yùn)藉，筆法俊逸，一派明麗清新，體現(xiàn)了錢維城的審美趣味。

清 余稺 《花鳥圖冊(cè)之牡丹》

《花鳥圖冊(cè)》共十二開，繪有各種花卉，如牡丹、百合、荷花、玉蘭、梅花等。構(gòu)圖素雅清麗，設(shè)色明麗動(dòng)人，畫法工整細(xì)勁。

清 馬逸 《國色天香圖》 絹本設(shè)色 101.7cm×49.5cm 南京博物院藏

圖中牡丹花嬌艷動(dòng)人，設(shè)色豐富多彩，勾線細(xì)致圓潤?；ㄏ缕媸梅e墨與淡墨暈染相結(jié)合繪出，以石綠、石青略染。