這身粉靠，是特地從北京請來的、梅蘭芳先生當(dāng)年演出《抗金兵》時扮演梁紅玉所穿。這件大師的行頭，不僅承載著藝術(shù)風(fēng)范，更延續(xù)著民族精神。

天津市青年京劇院新近排成的新編歷史劇《安國夫人》，今年4月在津演出兩場。這出新戲不失傳統(tǒng)的編排，跌宕起伏的故事，名家領(lǐng)銜的陣容，以及一件梅蘭芳大師的“古董行頭”，都讓人大飽眼福。

梅蘭芳、尚小云都演梁紅玉

在京劇舞臺上，巾幗英雄“梁紅玉”的形象很多。

早在上世紀(jì)二三十年代，梅蘭芳先生和尚小云先生為了配合抗日戰(zhàn)爭時期的時代背景，就選擇以“梁紅玉”為題材進(jìn)行創(chuàng)作改編，主要表現(xiàn)梁紅玉“擂鼓戰(zhàn)金山”這一段故事，用藝術(shù)形式宣傳抗戰(zhàn)思想。比如梅蘭芳在上海編演的《抗金兵》，弘揚(yáng)了民族氣節(jié)，在當(dāng)時大大鼓舞軍民士氣，激發(fā)大家的抗敵斗志。

新編歷史劇《安國夫人》，在繼承傳統(tǒng)劇目的同時，又深入挖掘了梁紅玉的個性、人性、品性。

這出戲講的是：“靖康之變”后，宋高宗畏敵如虎，一味退讓求和，大片土地被金兵占領(lǐng)。建炎三年（公元1129年），臨安城中，苗傅、劉正彥擁兵作亂，逼迫高宗禪位。駐守在外的韓世忠、張浚等各路大軍聞訊群情激奮、聲言勤王，但又陷于兩難之中：既怕時間拖延，一旦金兵到來后果不堪設(shè)想；又怕操切行事，傷害已陷叛賊魔掌的皇室。在此危難之際，梁紅玉毅然拋下襁褓中幼子夜行數(shù)百里急馳秀州，與丈夫韓世忠定下穩(wěn)住苗劉、拱衛(wèi)內(nèi)廷、里應(yīng)外合的連環(huán)計策，一舉平息叛亂。內(nèi)亂平息不久，金兀術(shù)率大軍已抵江南，梁、韓夫婦臨危受命，金山阻敵。金兵十萬，宋軍八千，敵我兵力懸殊。梁紅玉審時度勢、以奇致勝，指揮水兵潛水鑿漏敵船，金兀術(shù)兵敗黃天蕩。

繼承傳統(tǒng)戲 現(xiàn)代新解讀

如此一來，在以往劇目的基礎(chǔ)上，增加了梁紅玉“平內(nèi)憂”的情節(jié)，豐富了梁紅玉被封“安國夫人”之前的故事。國家存亡、內(nèi)憂外患之時，梁紅玉果斷排兵布陣，里應(yīng)外合，擒逆賊而?；适?；繼而明辨優(yōu)劣，親操戰(zhàn)鼓，殺金兵無處遁逃，表現(xiàn)出梁紅玉智勇雙全的大智大勇形象。

作為新編歷史劇，《安國夫人》將藝術(shù)與歷史統(tǒng)一，給觀眾提供了一個學(xué)習(xí)歷史的機(jī)會。因為以往的傳統(tǒng)劇目多為傳奇，而《安國夫人》這出戲，人物與歷史事件都有史可據(jù)。對于新編歷史劇的創(chuàng)作，怎樣對待歷史人物，怎樣在人物塑造上做好藝術(shù)處理，怎樣將藝術(shù)真實和歷史真實統(tǒng)一，這出戲都做出了很好的實踐。在當(dāng)今時代，《安國夫人》給予梁紅玉的重新解讀，既是對京劇藝術(shù)大師的致敬，也是強(qiáng)調(diào)民族品格、民族氣節(jié)，弘揚(yáng)社會主義核心價值觀。

名團(tuán)排演，趙秀君扎靠首秀

天津市青年京劇團(tuán)是全國著名的京劇勁旅。他們排演的《安國夫人》，從演員到樂隊都派出了精兵強(qiáng)將：梁紅玉由“梅花獎”得主趙秀君飾演，韓世忠由“梅花獎”得主張克飾演，朱勝非由國家一級演員盧松飾演，苗傅由“梅花獎”得主石曉亮飾演，韓云江、劉俊杰、李艾春、唐春園、劉樹軍、孫雨生等名家新秀分飾其他角色。司鼓崔洪，操琴朱建中，京二胡孫文慶。

全劇的舞美設(shè)計，寫意且雅麗，給人唯美的視覺效果。劇情上，在宋室內(nèi)亂與外敵兼具的背景下，戲劇沖突環(huán)環(huán)相扣，梁紅玉“舍子以為人質(zhì)”“夜奔單騎搬兵”“命水兵鑿漏敵船”，內(nèi)憂外患都被她的智慧與勇敢化解。

飾演梁紅玉的趙秀君，是京劇張派創(chuàng)始人張君秋先生的關(guān)門弟子。趙秀君通過多年的刻苦鉆研，現(xiàn)已成為張派傳人中的佼佼者。

以往戲迷們都知道趙秀君唱得好，而這一次演出《安國夫人》，又展示了她既能文、又能武的綜合藝術(shù)實力。單騎搬兵一場，載歌載舞，做表優(yōu)美；與敵水戰(zhàn)一場，又是趙秀君扎靠形象的首秀，英姿颯爽，開打利落。

更讓人津津樂道的是，兩次演出中，趙秀君所扎的粉靠，是特地從北京請來的、梅蘭芳先生當(dāng)年演出《抗金兵》時扮演梁紅玉所穿。

這件大師的行頭不僅承載著藝術(shù)風(fēng)范，更延續(xù)著民族精神。

最后多放幾張在現(xiàn)場拍攝的照片，一同欣賞——