每年作家富豪榜的公布，都能吸引大家的廣泛關(guān)注和討論，甚至是驚嘆：什么時(shí)候通過寫作就能實(shí)現(xiàn)上億元的年收入？要知道在以前“百無(wú)一用是書生”，賣字的都是底層人民，收入僅夠解決溫飽。哪像現(xiàn)在，一部小說(shuō)的影視版權(quán)就能賣出百萬(wàn)、千萬(wàn)的價(jià)格，還有如今自媒體大V每年成百上千萬(wàn)的收入，無(wú)一不在彰顯：寫作的紅利時(shí)代來(lái)臨了！

于是很多人紛紛投入寫作大軍，別人寫網(wǎng)文賣版權(quán)，他也緊跟其后；別人發(fā)展自媒體，他也天天日更。堅(jiān)持一段時(shí)間發(fā)現(xiàn)，別人賺的滿盆缽，他顆粒無(wú)收。導(dǎo)致這種情況的根本原因是，寫的不夠好，無(wú)人問津！就算現(xiàn)在寫作能賺錢，那也是在寫的優(yōu)秀的基礎(chǔ)上。小說(shuō)的故事情節(jié)要豐滿，公眾號(hào)文章要精練給人啟迪等等。所以在想通過寫作賺錢之前，我們需要系統(tǒng)地學(xué)習(xí)一下關(guān)于寫作方面的知識(shí)，筑牢根基，才能走的長(zhǎng)遠(yuǎn)?！秾懶≌f(shuō)最重要的十件事》就是這樣一本可以幫助你打牢基礎(chǔ)的寫作秘籍。

我們先來(lái)看一下這本書的作者：厄休拉·勒古恩，世界著名的奇幻、科幻小說(shuō)家，被稱為“科幻小說(shuō)女王”。一生著作頗多，寫作經(jīng)驗(yàn)豐富，多次獲得雨果、星云等大獎(jiǎng)?！秾懽髯钪匾氖隆肪褪歉鶕?jù)多年創(chuàng)作、閱讀經(jīng)驗(yàn)的提煉濃縮。

在這本書中，關(guān)于寫作的十件事分別是：語(yǔ)言的音樂性、標(biāo)點(diǎn)和語(yǔ)法、句子的長(zhǎng)度和句法、語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)的重復(fù)、形容詞和副詞、動(dòng)詞的人稱和時(shí)態(tài)、視角和口吻、切換視角和口吻、切換視角、暗示在敘事中傳遞信息、聚焦與跳躍等十個(gè)方面。

在每個(gè)章節(jié)中，作者厄休拉·勒古恩都用相應(yīng)的文章段落來(lái)進(jìn)行講解闡述，讓理解地更為透徹，每個(gè)寫作技巧還附有練習(xí)方法，幫助你實(shí)現(xiàn)提升。來(lái)闡述如何寫小說(shuō)。這十項(xiàng)寫作技巧，不僅對(duì)寫小說(shuō)有幫助，對(duì)其他方面寫作很有用處。

一．標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，體現(xiàn)你寫文的態(tài)度

有人在寫作的時(shí)候，比較注重推敲文章的用詞，在開始動(dòng)筆之前把文章的大綱改了一遍又一遍，力求完美。從整體框架入手，保證文章結(jié)構(gòu)清晰、用詞精準(zhǔn)，給大家?guī)?lái)好的閱讀體驗(yàn)，但在細(xì)節(jié)方面大家就很容易忽視，比如標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的規(guī)范使用。

厄休拉·勒古恩在《寫小說(shuō)最重要的十件事》里寫道：標(biāo)點(diǎn)是文章的重要組成部分。標(biāo)點(diǎn)告訴讀者如何傾聽你的文字，讓句子的意義和情緒更完整。

不要小看文中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用，它能讓文章表達(dá)的感情更豐滿，更充沛。一句話的結(jié)尾是感嘆號(hào)要表達(dá)的情感，肯定就比句號(hào)要強(qiáng)烈。而且一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用，能讓整句話的意思完全不同。

看下面這個(gè)句子：

這雪梨不大好吃。（意思是雪梨不好吃）

這雪梨不大，好吃。（意思是雪梨好吃）

一個(gè)小小逗號(hào)的加入，讓整句話的意思南轅北轍。所以不要忽視標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的規(guī)范使用，不要因?yàn)闃?biāo)點(diǎn)的亂用令整篇文章的質(zhì)量大打折扣。

正確使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)能令文章更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r(shí)，也在無(wú)形中體現(xiàn)著你寫文章的態(tài)度。我們有句古話是：一屋不掃，何以掃天下。意思是自己的一間屋子都打掃不干凈，又怎么能夠治理天下呢？同理，連小小的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都使用不好，又怎么能夠?qū)懞梦恼履兀?/p>

掌握好細(xì)節(jié)，認(rèn)真對(duì)待標(biāo)點(diǎn)的使用，端正寫文的態(tài)度，這樣才能細(xì)水長(zhǎng)流。

二．文章的優(yōu)美性

文章如果語(yǔ)句優(yōu)美、有起有伏，讀起來(lái)就很舒服，就像在聽一首動(dòng)聽的歌，不自覺地就輕聲哼出旋律。如果文章能帶給我們這樣的體驗(yàn)，那就說(shuō)明這篇文章有它自己的韻律，是一篇優(yōu)美耐看的文章。

一篇優(yōu)美的文章組成包括很多方面，比如句子的長(zhǎng)短不一，讓大家讀起來(lái)錯(cuò)落有致；形容詞、副詞的使用，讓描繪的事物更加真實(shí)；詞句的重復(fù)能增加文章的閱讀情感等等。但是一篇文章該用多少長(zhǎng)句、多少短句，多使用修飾詞好還是少用點(diǎn)，多寫排比還是多用陳述句呢？其實(shí)并沒有絕對(duì)的規(guī)定，《寫小說(shuō)最重要的十件事》里就說(shuō)，句子、詞語(yǔ)出現(xiàn)在適合它的位置，那就是好的。

1.長(zhǎng)短句的使用：

厄修拉·勒古恩認(rèn)為：一個(gè)句子的主要任務(wù)是導(dǎo)引出下一個(gè)句子。句子與句子之間要環(huán)環(huán)相扣。句子太長(zhǎng)，充滿嵌套子句和各種語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，則讀者要多留神，影響閱讀體驗(yàn)。

長(zhǎng)句子能描繪更多的內(nèi)容，向我們傳達(dá)更多的信息。在文章的起承轉(zhuǎn)合中，能起到很好的承上啟下的作用。但如果在推進(jìn)一件事中過多使用長(zhǎng)句子，則會(huì)顯得繁冗，影響讀者的閱讀體驗(yàn)。

“句子太短，則會(huì)單調(diào)、斷斷續(xù)續(xù)，惹人討厭?！?/p>

短句子雖然字?jǐn)?shù)少，但正因?yàn)槎?，所以讀起來(lái)干脆利落，如果用好，就能用很短篇幅寫出一部“大戲”。

古龍的小說(shuō)里有這樣一段對(duì)白：

“你來(lái)了。”

“是的，我來(lái)了。”

“你本不該來(lái)的！”

“可是 我已經(jīng)來(lái)了！”

如果第一次讀，大家可能一頭霧水，這在說(shuō)什么？在玩文字游戲嗎？可是如果讀二遍，就會(huì)根據(jù)對(duì)話腦補(bǔ)一部大戲。古龍用很簡(jiǎn)單的四句對(duì)白，勾勒出一幕欲說(shuō)還休的場(chǎng)景，好像把一切的故事都藏在這段對(duì)話中了。如果展開說(shuō)“你來(lái)干么”，另一個(gè)具體回答為什么來(lái)，就不會(huì)有這種效果了。

所以句子的長(zhǎng)短都有用，關(guān)鍵是要用在合適的語(yǔ)境中，這樣才能達(dá)到它的效果。

2.詞語(yǔ)的形容詞、副詞

中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，語(yǔ)言也是博大精深，能用不同的詞匯來(lái)描述同一個(gè)意思，這也導(dǎo)致詞匯量豐富的作者在寫作的時(shí)候，不知道該用哪個(gè)詞語(yǔ)，甚至為了顯示水平，把所有的修飾詞都擺列出來(lái)。這樣讀起來(lái)不僅不優(yōu)美，甚至?xí)鹌缌x。

比如常見的對(duì)外貌的描寫：鵝蛋臉上皮膚白皙，靡顏膩理，明眸皓齒，她有著烏黑深邃的眼眸，仿佛能溢出水來(lái)，鼻梁英挺，濃密眉毛向上揚(yáng)，長(zhǎng)而卷的睫毛向上翹，絕美的唇形上嵌著玫瑰花似的粉嫩唇······

作者恨不得把所知道的描繪外貌的詞匯都用上，但是這些詞匯組合在一起就顯得不倫不類。單看每個(gè)詞，覺得描繪的人很漂亮，組合在一起，就很迷茫，這人到底長(zhǎng)啥樣？眼睛一會(huì)明亮一會(huì)深邃，眉毛上揚(yáng)、睫毛也上揚(yáng)，這是怎樣的情形？什么樣的唇形是絕美的？能完美形成一個(gè)“o”嗎？

形容詞副詞用多了，就成了純顯擺，不是為了文章需要而出現(xiàn)，為了炫耀而出現(xiàn)，就容易畫虎不成反類犬，引人笑話。

一個(gè)敘事文作者用錯(cuò)了形容詞和副詞就會(huì)讓整個(gè)故事失去了色彩和生機(jī)，因此厄修拉·勒古恩建議作者要仔細(xì)掂量和遴選形容詞和副詞，這樣整個(gè)行文才有力量和美感。

3.詞語(yǔ)的重復(fù)

重復(fù)、排比等修辭方法，我們都知道有加強(qiáng)語(yǔ)調(diào)、強(qiáng)調(diào)的作用。如果用到恰到好處，就能增強(qiáng)文章的情感。比如李清照的“尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚”。

在這句詞中，李清照用了很多疊字，但我們并不覺得反感，煩躁，反而沉浸在作者描繪出凄冷孤寂的環(huán)境中難以自拔。

但詞語(yǔ)或者語(yǔ)句的重復(fù)用多了，就容易過猶不及，不僅不能起到效果，還會(huì)令文章繁冗。

《寫小說(shuō)最重要的十件事》里寫道：一個(gè)詞不能在一張紙上出現(xiàn)兩次。如果出現(xiàn)多了，就從側(cè)面反映你詞匯量?jī)?chǔ)備少，詞窮，翻來(lái)覆去只能用這幾個(gè)詞，顯示你的文學(xué)儲(chǔ)備不高。

三.文章的可讀性

文章語(yǔ)句的優(yōu)美固然可以帶來(lái)美好的閱讀體驗(yàn)，但真正吸引讀者持續(xù)閱讀的，還是文章的內(nèi)容本身。

我們知道美人在骨不在皮，隨著時(shí)間的逝去，美貌終究會(huì)消失，沒有誰(shuí)能青春永駐。那些讓大家銘記的人物不僅是因?yàn)槊烂?，還有她們豐富的內(nèi)在與獨(dú)特的靈魂。文章也是，辭藻華麗只能吸引一時(shí)的關(guān)注，能經(jīng)住時(shí)間考驗(yàn)、流傳下去的好文章，還是要靠故事情節(jié)取勝。

要想增加文章的可讀性，厄修拉·勒古恩在書中提到了兩種技巧：利用暗示傳遞信息，以及跟隨故事的律動(dòng)聚焦和跳躍。

1. 暗示：在敘事中傳遞信息

一篇文章如果平鋪直敘，用大白話來(lái)記錄一件事，沒有任何情節(jié)的起伏，那整篇文章讀起來(lái)就平淡無(wú)奇，乏味可陳。

比如這樣寫：今天我去趕集，買了一袋橘子。讀起來(lái)沒有任何滋味，甚至浪費(fèi)閱讀的時(shí)間。但如果在故事中加入伏筆和一定的信息，就能讓整個(gè)故事更為豐滿，讀起來(lái)也更帶勁。

相信很多人喜歡《哈利波特》系列，在《哈利1》的時(shí)候，小哈利出場(chǎng)，大家就看到哈利額頭的閃電形傷疤，可能第一反應(yīng)就是同情可憐他，之后就忽略這個(gè)傷疤的存在。

但這個(gè)傷疤不是隨便出現(xiàn)的，是后續(xù)故事的伏筆，對(duì)推動(dòng)故事的發(fā)展起著十分重要的是作用。比如從第五部開始，這個(gè)傷疤就像一個(gè)信號(hào)接收器，哈利可以通過它接收伏地魔的思想。再比如第七部揭露這個(gè)傷疤是伏地魔無(wú)意間創(chuàng)造出的魂器，關(guān)鍵時(shí)刻救了哈利一命。

《哈利波特》中還有很多貫穿整個(gè)故事的伏筆，比如斯內(nèi)普教授，開始和最終的形象形成巨大的反差，在真相揭示的時(shí)候給讀者帶來(lái)很大的沖擊。正是因?yàn)橛性S多這樣的伏筆，讓哈利整個(gè)系列精彩無(wú)比，成為經(jīng)典。

厄修拉·勒古恩在書中提到，故事中的信息不是像瀑布那樣傾瀉之下，一股腦全部提供給讀者，而是利用高超的技巧，把信息分解成小塊，精心設(shè)計(jì)，將它們做成嚴(yán)絲合縫的磚塊，用來(lái)搭建故事大廈。

把故事的信息分散在故事中，出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)牡胤?，這樣讀故事就像尋寶，一點(diǎn)一點(diǎn)把信息拼湊成為一個(gè)完整的故事，讀起來(lái)才有期待、也有新奇。

2. 故事的律動(dòng)：聚焦與跳躍

厄修拉·勒古恩在《寫小說(shuō)最重要的十件事》這樣解釋聚焦和跳躍。

聚焦：對(duì)文章的每個(gè)縫隙都塞滿寶礦，讓故事豐滿，讓一切充盈其中，不斷運(yùn)動(dòng)，從不懈怠。保持內(nèi)部的相互關(guān)聯(lián)，前后都要有回響和照應(yīng)。

跳躍：就是略去的部分。

聚焦和跳躍這兩種技巧的使用，就與前面長(zhǎng)短句的應(yīng)用一樣，要根據(jù)文章的整體布局來(lái)使用才有效。聚焦運(yùn)用在不恰當(dāng)?shù)牡胤?，就容易讓文章繁冗，跳躍使用不恰當(dāng)則容易讓文章缺少內(nèi)容，讓讀者不知所然。

如何恰到好處的應(yīng)用這兩種技巧，厄修拉·勒古恩提到了一個(gè)策略，就是放開手腳地去寫第一稿，事無(wú)巨細(xì)，把你想寫的東西全部放進(jìn)文章里。在后續(xù)修改的時(shí)候，就要多讀多思量，哪些地方需要聚焦詳細(xì)寫，哪些地方需要精簡(jiǎn)。把語(yǔ)言還原到故事本身，避免浮華和陳詞濫調(diào)，始終聚焦在主題上來(lái)發(fā)展故事，做到張弛有度。

會(huì)寫作是一項(xiàng)通用技能，無(wú)論你從事什么職業(yè)，如果你擁有較強(qiáng)的寫作能力，對(duì)個(gè)人的發(fā)展都有很大的助力。作者會(huì)把文章寫的更好看，職場(chǎng)人士能將文案、總結(jié)寫的精簡(jiǎn)到位打動(dòng)人，通過寫作為自己添磚加瓦?！秾懶≌f(shuō)最重要的的十件事》中的一些技巧，就對(duì)提高寫作水平很有幫助，認(rèn)真閱讀書中的技巧，并且按照書