鋼琴音樂作品，真是浩如煙海，但從大的方面來看，無非有三條主線，構(gòu)成了鋼琴音樂多姿多彩的世界，即巴赫純鍵盤的世界、貝多芬奏鳴曲的世界、莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的世界。德彪西與肖邦的鋼琴音樂則更多的是在自我的世界孤芳自賞罷了。 

    巴赫的音樂是奔人的靈魂內(nèi)核而去，相當(dāng)于破解和揭示了音樂的內(nèi)在“基因”構(gòu)成，即叔本華所說的音樂本身，在他的音樂面前只能是妙不可言，可以說巴赫的音樂是屬于自然界的音樂，它或許是人類祖先在與大自然長期相處的狀態(tài)下，在人頭腦中潛識積淀下來的人對大自然聲音最原始的反映，屬于榮格所說的人類的集體無意識音樂的范疇。巴赫的作品是最平淡的,也許正應(yīng)了“情到深處反轉(zhuǎn)無”這句話，現(xiàn)在巴赫的音樂對于我來說，卻是聽的頻率最高的鋼琴音樂了，讓人感覺到了清冽的氣息，一洗世間的困擾，有時(shí)真有點(diǎn)迷失方向，找不到回家的路了。以演奏巴赫作品最具個(gè)性化魅力的古爾德，以其無限地變幻性及跳動的生命力，最令我心醉。由他演奏的巴赫作品我收集有：鋼琴協(xié)奏曲2張、帕蒂卡2張 、托卡塔與賦格2張、英國組曲2張、法國組曲2張、哥德堡變奏曲(1951、1981)、二聲部及三聲部賦格，可是最重頭的《平均律鋼琴曲集》卻沒有他的版本，幸好有里赫特的BMG版做為替代，也算讓人感到安慰。當(dāng)然巴赫的其它作品，像《無伴奏小提琴奏鳴曲及帕蒂卡》、《大提無伴奏組曲》，同樣與鋼琴作品有著異曲同工之妙。 

     現(xiàn)在我每天的所欣賞的音樂內(nèi)容中，巴赫的音樂成了一個(gè)不可或缺的必修課。聽音樂聽到后面，就只覺得巴赫的音樂是最精煉的，他的音樂中，一切多余的都被一一過慮。每次聽時(shí)，都把自己帶入到一種寧靜致遠(yuǎn)的意境，尤其是《平均律鋼琴曲集》，其自然的節(jié)奏化變換，尤如書法是節(jié)奏化的自然，似“顛張狂素”如行云流水，似羲之之《蘭亭序》從容不迫，一切自然的律動盡在其中。巴赫的音樂，主要還是以線條與節(jié)奏的變化多端取勝，形式為內(nèi)容服務(wù)的信條，在此失去了約束力，似乎音樂形式就是巴赫對音樂本體的追求，好像什么都沒有表述，而只以無標(biāo)題音樂的無標(biāo)題音樂，來展現(xiàn)一種大音稀聲之美。聽音樂的內(nèi)在需求到最后不都是想傾聽以思想性見長的作品嗎?可是巴赫的音樂作品就偏偏以形式見長，令人著魔并越聽越有味，這算是巴赫為愛樂人創(chuàng)造的一個(gè)奇跡，也算是巴赫給我開的一個(gè)不小的玩笑吧。誰解其中意，欲辯已忘言!

    貝多芬的音樂是則奔人的靈魂而去的，是莫扎特與舒伯特的前仆后繼(對鋼琴奏鳴曲而言)，托起了貝多芬這位巨人。在我聽來，他一生音樂的精華所在是晚期的弦樂四重奏及鋼琴奏鳴曲。貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，是比較能全面反映他的音樂個(gè)性和成就的,在肯普夫版的溫暖與高貴及巴克豪斯版的冷俊與超脫中，讓我們認(rèn)同了感性的貝多芬與理性的貝多芬形象，前者是秋意蒼勁的年邁貝多芬，后者是狂放不羈的青年貝多芬，對遙遠(yuǎn)的施納貝爾期待，又會給我一個(gè)怎么樣驚喜和答案呢? 

   貝多芬的音樂是現(xiàn)實(shí)的，更多的是自身情感的流露，富于激情，晚期又極富冥想性。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，是理想與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的產(chǎn)物，讓人覺得貝多芬同你我一樣，也有七情六欲，是貝多芬心理路程的真實(shí)寫照，與他交響曲的那種卷入社會大潮的洪流中，所表現(xiàn)出的抗?fàn)幣c意志力，形成了鮮明的對照。對貝多芬的鋼琴奏鳴曲，早期讓人呼吸到海頓和莫扎特的清新明朗的氣息，也許“月光”及“悲愴”算是節(jié)外生枝的早熟之作。中期更多的是穿梭與徘徊在個(gè)人與社會的情感交織中，“告別”便是朋友之間真摯情感的反映，“熱情”則讓人聯(lián)想到貝多芬的交響曲音樂“命運(yùn)”與“英雄”。晚期的五首鋼琴奏鳴曲是對個(gè)人與人類及宇宙的對話，而與貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的境界更具對映關(guān)系的是晚期弦樂四重奏。第32鋼琴奏鳴曲(op111)第二樂章與第十五弦樂四重(OP132)第三慢板樂章，以不同側(cè)面表達(dá)了，自我與宇宙最終達(dá)成的和解以及對美好未來的憧憬與遐想。第29(op106)鋼琴奏鳴曲的超大規(guī)模，與OP133大賦格曲的大膽創(chuàng)舉并駕齊驅(qū)，給世人以后不見來者的感慨。貝多芬晚期作品的宇宙情懷與精神上的內(nèi)省性，把我的視野集中到了第九交響曲(OP125)、第十五弦樂四重(OP132)、第32鋼琴奏鳴曲(OP111)，這三部作品是我心中的音樂世界的三個(gè)極限點(diǎn)，它界定了不管如何創(chuàng)新的音樂世界所不可逾越的疆域。 

    聽音樂是有階段性，每一個(gè)階段都有適合自己內(nèi)心狀態(tài)的音樂與之共鳴，曾讓我感動的音樂作品，雖然暫時(shí)離我而去的，說不定在不經(jīng)意的瞬間會回到內(nèi)心，也許還會從此不再給心靈以回應(yīng)。最后，在不斷告別與依戀中，讓無限愁暢與失落的心拋向空中……