1

從關(guān)注現(xiàn)實(shí)中獲得靈感。如果你想寫(xiě)出好的故事，你必須時(shí)刻打開(kāi)你的眼睛和耳朵，傾聽(tīng)世界讓它給你靈感。除非你練習(xí)觀察你周圍的世界并思考構(gòu)成短篇小說(shuō)的偉大主題，你將永遠(yuǎn)不知道你需要觀察的細(xì)節(jié)和需要抓住的想法。細(xì)節(jié)可以幫助你寫(xiě)出短篇小說(shuō)，這里有一些收集細(xì)節(jié)好方法：

• 看本地新聞。本地新聞會(huì)報(bào)道一些比全國(guó)電視節(jié)目更離奇的事情。也許你會(huì)聽(tīng)說(shuō)一個(gè)女人被所在冰箱8小時(shí)并幸存下來(lái)，或者一個(gè)男人一生中中了兩次彩票。下一件你知道的事情，就有可能成為你的短篇小說(shuō)的前提。
• 注意一些有趣的性格特征。也許你已經(jīng)注意到你的鄰居喜歡跟他的植物說(shuō)話或者他每天都帶著他的貓出去散步。試著思考一下這種人的生命內(nèi)核，看看故事怎樣發(fā)展。
• 注意你的周圍。散步或者花點(diǎn)時(shí)間去公園觀察，看看你能發(fā)現(xiàn)什么。也許你會(huì)看到溝渠旁邊盛開(kāi)著一束玫瑰，或者公園的長(zhǎng)椅上有一雙全新的運(yùn)動(dòng)鞋。想象它們是如何到這里的？
• 在別人說(shuō)話時(shí)仔細(xì)聆聽(tīng)。也許你聽(tīng)到的一句有意思但轉(zhuǎn)瞬即逝的話可以給你創(chuàng)作整個(gè)故事的靈感。也許你會(huì)聽(tīng)到有人說(shuō)：“我的第三個(gè)妻子是我曾經(jīng)唯一愛(ài)過(guò)的……”或者“我的狗喜歡折磨每一個(gè)和我約會(huì)的男人……”那足夠開(kāi)始創(chuàng)作一個(gè)故事嗎？當(dāng)然可以！

2

從假想“要是……”的場(chǎng)景中找到靈感。這是另外一個(gè)創(chuàng)作短篇小說(shuō)的好方法。當(dāng)你關(guān)注這個(gè)世界的時(shí)候，你需要關(guān)注的不僅僅是現(xiàn)實(shí)的世界，同樣也許要關(guān)注世界的各種可能性。當(dāng)你關(guān)注你聽(tīng)到或看到的故事時(shí)，問(wèn)問(wèn)你自己，“但是如果事情是這樣發(fā)展的呢？”或者“如果他這么做……”跟著這種思路走，它會(huì)帶領(lǐng)你探索一直困擾你的一些奧秘。

• 當(dāng)你開(kāi)始你的故事時(shí)你不必知道結(jié)尾。事實(shí)上，在寫(xiě)作之前不知道關(guān)于這個(gè)故事的任何東西往往會(huì)帶領(lǐng)你探索更多的可能性，這能使你的故事更精彩。
• “如果”場(chǎng)景可以使實(shí)際的也可以是完全虛構(gòu)的。你可以問(wèn)你自己，“如果我的狗開(kāi)始跟我說(shuō)話了呢？”或者，“如果經(jīng)常欺負(fù)我家狗的鄰居某天被綁架了呢？”

3

從你的經(jīng)歷中找尋靈感。雖然短篇故事創(chuàng)作屬于小說(shuō)寫(xiě)作，許多短篇故事主要是自傳。如果你寫(xiě)的事情是真實(shí)發(fā)生在你身上或者別人身上，那就被認(rèn)為不是虛構(gòu)寫(xiě)作，而從自己的親身經(jīng)歷中獲得靈感并把它們重新創(chuàng)作成一個(gè)小說(shuō)，對(duì)于寫(xiě)短篇故事來(lái)說(shuō)這是一個(gè)很好的想法，尤其是當(dāng)你覺(jué)得你沒(méi)有“任何要寫(xiě)的東西”。

• 很多人說(shuō)，你應(yīng)該寫(xiě)你知道的。很多人認(rèn)為，如果你在 Arkansas的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)種長(zhǎng)大或者你花了10年時(shí)間在冰島試圖成為一名畫(huà)家，你就應(yīng)該寫(xiě)一些這些經(jīng)歷，而不是寫(xiě)發(fā)生在你從來(lái)沒(méi)去過(guò)的一個(gè)地方的故事。
• 一些作家認(rèn)為你應(yīng)該“寫(xiě)出尋常事物中你所不了解的東西”。這意味著你應(yīng)該從自己熟悉的領(lǐng)域?qū)懀缓箝_(kāi)始探索一些讓你好奇或者你了解的東西。
• 如果你覺(jué)得寫(xiě)作已經(jīng)發(fā)生的事情太容易的話，你將不會(huì)有太多創(chuàng)造力的空間。舉個(gè)例子，也許你有一個(gè)兒時(shí)的朋友突然搬走了，或者是你像一個(gè)孩子一樣著迷于摩天輪操作員，常?；孟朐谒砩习l(fā)生了什么。探索這個(gè)世界然后把它寫(xiě)下來(lái)。

4

從你聽(tīng)到的一個(gè)故事中找到靈感。從你的朋友或家人的口中找尋構(gòu)成偉大小說(shuō)的故事。如果你的母親或祖母總是告訴你一些她們小時(shí)候的事情，把它們都寫(xiě)下來(lái)。試著去想象在不同的年代或不同的地方的成長(zhǎng)故事，把所有的可能性都寫(xiě)下來(lái)。如果你對(duì)于那個(gè)年代的事情一點(diǎn)都不了解，不要因此推遲寫(xiě)作計(jì)劃，你可以作研究。

• 當(dāng)你的一個(gè)朋友說(shuō)，“你不會(huì)相信上周在我身上發(fā)生了什么事……”注意，你已經(jīng)有了一個(gè)可以作為短篇小說(shuō)的開(kāi)頭了。
• 一個(gè)故事也許會(huì)在意想不到的地方出現(xiàn)。也許一個(gè)電臺(tái)主持人僅僅用幾句話追憶了童年，你發(fā)現(xiàn)自己突然對(duì)他曾經(jīng)的生活充滿了興趣。
• 只是警告：如果你成為一個(gè)“偷”別人說(shuō)過(guò)的故事并利用到自己小說(shuō)的作家，那么人們很可能不再愿意對(duì)你敞開(kāi)心扉。

5

從場(chǎng)景中獲得靈感。一個(gè)故事常常很有場(chǎng)景感，但你不必為了靈感去一個(gè)美麗的海灘或者去一趟美妙的威尼斯旅行。相反，靈感來(lái)源于普通生活。想一想小時(shí)候每年夏天你在祖母蘋(píng)果園的日子，回憶高中時(shí)你和你的好朋友在地下室的時(shí)光。

• 描寫(xiě)一個(gè)能讓你寫(xiě)出有趣人物和沖突的地方。

6

從寫(xiě)作練習(xí)中找到靈感。寫(xiě)作練習(xí)幫助很多作家開(kāi)發(fā)他們的創(chuàng)造力，在意想不到之處找到靈感，并在即使是沒(méi)有任何創(chuàng)意的時(shí)候也強(qiáng)迫自己寫(xiě)作。你可以每日進(jìn)行10-15分鐘的熱身寫(xiě)作練習(xí)，打開(kāi)你的思路，即使你沒(méi)有任何靈感的時(shí)候，甚至就練習(xí)寫(xiě)一個(gè)小時(shí)也可以。這里有一些好的寫(xiě)作練習(xí)可以給你參考。^[1]

• 用下面的句子作為故事開(kāi)頭：“這個(gè)故事，我從來(lái)沒(méi)有告訴任何人?！?/li>
• 田野中有一個(gè)普通的谷倉(cāng)，想象這個(gè)畫(huà)面。然后從一個(gè)剛殺過(guò)人的人的角度來(lái)描述這個(gè)場(chǎng)景，又從一個(gè)剛失去了母親的女孩的角度來(lái)描述這個(gè)畫(huà)面。你將會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)角色的思想可以影響到他看待世界的眼光。
• 只要一直不停地寫(xiě)10-15分鐘。不要停止或者回顧你所寫(xiě)的東西，直到你完成。
• 選擇一個(gè)你生活中絕對(duì)討厭的人。現(xiàn)在，試著從這個(gè)人的角度寫(xiě)一個(gè)故事，努力讓讀者盡可能地同情他。
• 使你的角色讓你大吃一驚。寫(xiě)一個(gè)你似乎相當(dāng)了解的角色，然后讓這個(gè)人做些讓你完全措手不及的事情，看看這會(huì)把你的故事引向何處。
• 爭(zhēng)吵。讓兩個(gè)角色就一些完全世俗的事情進(jìn)行爭(zhēng)論，比如誰(shuí)把垃圾拿出去，誰(shuí)為這部電影付錢。弄清楚這些爭(zhēng)吵其實(shí)是關(guān)于一些更大更嚴(yán)肅的事情，比如誰(shuí)來(lái)終結(jié)這場(chǎng)關(guān)系，或者誰(shuí)一直在給予卻沒(méi)有得到任何回報(bào)。通過(guò)對(duì)話把這些都表現(xiàn)出來(lái)。
• 肢體語(yǔ)言。用500字描述兩個(gè)角色坐在彼此旁邊，不用對(duì)話，只是通過(guò)描述讓讀者領(lǐng)會(huì)到這兩個(gè)角色對(duì)于彼此的感覺(jué)。

7

通過(guò)閱讀短篇小說(shuō)獲得靈感。如果你想掌握短篇小說(shuō)，你應(yīng)該盡可能多的閱讀短篇小說(shuō)。你應(yīng)該閱讀經(jīng)典和當(dāng)代大事的作品，用別人的寫(xiě)作來(lái)激發(fā)你寫(xiě)自己的小說(shuō)。這里有一些現(xiàn)代和經(jīng)典的短篇故事可以激發(fā)你寫(xiě)出更多你自己的小說(shuō)：

• 契訶夫的《小姐與小狗》
• 埃德加·愛(ài)倫·坡的《一桶白葡萄酒》
• 海明威的《一個(gè)干凈明亮的地方》
• 尤多拉的《熟路》
• 雷蒙德·卡佛的《大教堂》
• 艾薩克·阿西莫夫的《消逝的過(guò)去》
• 雷·布萊伯利的《草原》
• 蒂姆·奧布萊恩的《他們進(jìn)行的事情》
• 艾麗絲·門羅的《乞丐女傭》
• 牙買加·金凱的《女孩》
• 喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《你來(lái)自哪里，去往何方?》
• 裘帕·拉希莉的《停電時(shí)分》
• 朱諾特·迪亞斯的《如何和一個(gè)棕色女孩,黑色女孩,白人女孩,或混血兒約會(huì)》
• 馬洛里·布萊克曼的《云破壞》
• 弗朗茨·卡夫卡的《變形記》

1

參加寫(xiě)作班。寫(xiě)作班是學(xué)習(xí)寫(xiě)出精彩文章的好途徑。找一個(gè)專門訓(xùn)練一般寫(xiě)作技巧或你感興趣的寫(xiě)作班。寫(xiě)故事可以分為各種形式，從兒童書(shū)籍到雜志文章都有。

2

練習(xí)描寫(xiě)人物、動(dòng)物、物品和風(fēng)景。另外還要練習(xí)描寫(xiě)情緒、感情和反應(yīng)。一位好的作者知道如何最有創(chuàng)意地描述這些對(duì)象。嘗試描述你身邊的東西。

• 例如，假設(shè)家里掛著紫色的窗簾，那么窗簾看起來(lái)像是什么？會(huì)讓你想到什么？它們?cè)诩依锏哪膫€(gè)位置？
• 但也不能過(guò)度描述，否則會(huì)拖累整個(gè)故事。要盡量在讀者心目中描繪一幅現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面。
  

3

盡量以引人入勝的方法來(lái)寫(xiě)故事。沒(méi)人喜歡讀平淡無(wú)奇的故事。要用獨(dú)特的詞語(yǔ)。多翻翻字典，找些吸引人的字眼?；蛘叨嗫纯茨阆矚g的節(jié)目。要生動(dòng)有趣，讓讀者對(duì)你的文章欲罷不能。目標(biāo)是引起讀者的興趣，讓他們想繼續(xù)讀下去。

4

避免語(yǔ)法錯(cuò)誤。確保讀者能看懂你寫(xiě)的東西。用語(yǔ)不當(dāng)會(huì)讓讀者感到困惑，當(dāng)你在寫(xiě)一本適時(shí)的書(shū)時(shí)，你要盡量多用與時(shí)俱進(jìn)的詞語(yǔ)，并要避免錯(cuò)字。但是，文中主角確實(shí)要說(shuō)一些錯(cuò)誤的用于，那記得用引號(hào)把它們引起來(lái)，好體現(xiàn)出主角的真實(shí)語(yǔ)言和思維。

5

寫(xiě)出心聲。文章飽含感情，就會(huì)像真正的故事親歷者一樣娓娓道來(lái)。寫(xiě)自己感興趣的內(nèi)容，為故事做最好的構(gòu)思。學(xué)習(xí)用心寫(xiě)作。

• 聽(tīng)取建設(shè)性批評(píng)，這對(duì)提升你的寫(xiě)作技巧大有裨益。還要知道什么時(shí)候是抱怨或嫉妒。只要多練習(xí)，你就會(huì)懂得這些。

1

發(fā)展你的觀點(diǎn)。大多數(shù)短篇小說(shuō)都包含第一、第二或者第三人稱的觀點(diǎn)。如果你是初寫(xiě)者，你應(yīng)該堅(jiān)持只寫(xiě)一個(gè)觀點(diǎn)。這里會(huì)講種觀點(diǎn)以及它們是如何使用的：

• 第一人稱。第一人稱是由一個(gè)人物直接用“我”來(lái)代表自己。“我從來(lái)沒(méi)有把這個(gè)故事告訴給其他人”就是一個(gè)第一人稱的寫(xiě)作例子。如果你想最接近地表達(dá)一個(gè)角色的想法和觀點(diǎn)，那么第一人稱是非常合適的，但是如果那個(gè)角色的觀點(diǎn)太狹隘的話使用第一人稱也會(huì)有些束縛。在你剛開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，第一人稱是最簡(jiǎn)單的寫(xiě)作角度。
• 第三人稱。第三人稱是你用“他”或“她”這樣的外部視角來(lái)寫(xiě)作，比如說(shuō)，“他累了”。用第三人稱，作者可以從一個(gè)離角色更遠(yuǎn)的角度去考慮他的想法。
• 第二人稱。第二人稱將讀者直接作為“你”。比如，“你走進(jìn)你的辦公室”，這是一個(gè)吸引讀者的好方法，但是有可能會(huì)被使用得有點(diǎn)過(guò)頭。

2

發(fā)展你的故事情節(jié)。每一個(gè)短篇故事都應(yīng)該有一個(gè)抓住讀者的情節(jié)，讓讀者追問(wèn)接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。這并不意味著你的故事需要有一個(gè)高速追擊或者謀殺的情節(jié)。如果你的情節(jié)精彩哪怕只是兩個(gè)角色在喝咖啡聊天，讀者也會(huì)想知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。雖然每一個(gè)短篇故事都是不同的，這里有一些短篇小說(shuō)應(yīng)該具備的基本要素：

• 上升的行動(dòng)：這通常是短篇故事的開(kāi)始，讀者會(huì)看到主要角色、故事情節(jié)和中心沖突的時(shí)候。然而，有一些故事在行動(dòng)進(jìn)行中開(kāi)始，讓讀者想了解到底是怎么回事。
• 沖突：故事的驚險(xiǎn)之處?！懊總€(gè)故事都得有緊要關(guān)頭”，否則讀者不會(huì)想繼續(xù)閱讀，無(wú)論你的語(yǔ)言有多美。每個(gè)故事都得有沖突或者緊張點(diǎn)。它的劇烈程度可以如同兩個(gè)男人爭(zhēng)奪同一個(gè)女人，或者一個(gè)女孩想知道她的朋友是否會(huì)邀請(qǐng)她參加派對(duì)。沖突的本質(zhì)并不重要，重要的是，觀眾必須關(guān)心發(fā)生了什么。
• 下降的行動(dòng)：故事的解決。在沖突解決或討論后，這個(gè)故事已經(jīng)結(jié)束。但是大多數(shù)短篇故事沒(méi)有干凈幸福的結(jié)尾，甚至沒(méi)有一個(gè)干凈的結(jié)尾。很多故事都用一個(gè)詞語(yǔ)或一個(gè)意象作為結(jié)尾，留給讀者想象的余地。如果故事是干凈利落的結(jié)尾，那么你就已經(jīng)降低了故事的神秘感和魅力。

3

發(fā)展你的人物角色。你的故事需要有一個(gè)或幾個(gè)你的讀者關(guān)心甚至支持的人物角色，即使這些角色并不正直或者并不是好人。你可以通過(guò)很多種有效的方法描述你的人物角色，這里有一些方法可以讓你的人物角色給讀者留下深刻印象：

• 描述他們?cè)谡f(shuō)什么。一個(gè)完美的對(duì)話可以洞察一個(gè)角色的本意——尤其是當(dāng)對(duì)話不符合他的思想的時(shí)候。
• 描述他們?cè)谧鍪裁?。這個(gè)角色是否在沒(méi)有鬧鐘的情況下，每天早上六點(diǎn)起床？或者他會(huì)花上幾個(gè)小時(shí)按“小睡”按鈕才起床？每個(gè)細(xì)小的動(dòng)作都可以幫助建立角色，雖然在一開(kāi)始看來(lái)這微不足道。
• 描述他們長(zhǎng)什么樣子。這個(gè)角色會(huì)精心打扮逛超市？或者陷入深深的悲傷時(shí)瘋狂大笑？一個(gè)角色的外貌可以展示他的精神狀態(tài)。
• 描述他們是如何與他人交流。你的角色是柔弱害羞？還是專橫霸道以至于周圍的每個(gè)人都不敢開(kāi)口？他對(duì)于服務(wù)員的態(tài)度很友好，因?yàn)樗赣H是一個(gè)服務(wù)員？或者他對(duì)于服務(wù)員態(tài)度惡劣因?yàn)樵?jīng)有一個(gè)女服務(wù)員傷透了他的心？或者只是因?yàn)樗胍菢幼?？把這個(gè)角色放到社會(huì)中去可以反映出很多東西。

4

發(fā)展對(duì)話。對(duì)話是角色所說(shuō)的話，通常放在引號(hào)里面。對(duì)話可以反映出很多事情，不管這些事情是否是人物愿意讓別人知道的。你需要讓對(duì)話聽(tīng)起來(lái)像是真人說(shuō)出來(lái)的而不是聽(tīng)起來(lái)太花哨或太生硬。大聲朗讀你的對(duì)話，看看它是否聽(tīng)起來(lái)像是實(shí)際生活中一個(gè)人會(huì)說(shuō)的話。

• 兩個(gè)角色的對(duì)話可以展現(xiàn)很多他們的動(dòng)態(tài)。
• 注意那些沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的東西。例如，如果一個(gè)男孩對(duì)于父親錯(cuò)過(guò)了他的棒球比賽很失望，如果他們下次見(jiàn)面的時(shí)候男孩根本沒(méi)有提到那場(chǎng)比賽，而只是問(wèn)父親，“你工作如何？”這樣可以反映更多東西。
• 避免讓你的對(duì)話顯得突兀，比如說(shuō)，“瑪麗提到”而不是“瑪麗說(shuō)”。

5

設(shè)置你的故事場(chǎng)景。短篇故事的環(huán)境設(shè)置至關(guān)重要，因?yàn)樗梢宰笥艺麄€(gè)故事的展開(kāi)。如果你的故事設(shè)置在一個(gè)普通房子里面并且和整個(gè)故事沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，那沒(méi)有關(guān)系。但是如果一個(gè)人物的情婦沖進(jìn)這人物和妻子所在的房間，那么每一個(gè)細(xì)節(jié)都很重要，因?yàn)檫@能揭示出這個(gè)人物和他妻子的關(guān)系——而這也是他的情婦所想的。思考你的場(chǎng)景多大程度上能夠左右故事發(fā)展，并據(jù)此設(shè)置你的故事場(chǎng)景。

• 即使場(chǎng)景設(shè)置對(duì)于故事來(lái)說(shuō)不重要，也要避免混淆讀者，要讓讀者知道事件在哪里發(fā)生，即使只是在伊利諾斯州的牛鎮(zhèn)，或者一個(gè)偏僻地方的毫不起眼的高中。
• 時(shí)間設(shè)置可以被認(rèn)為是場(chǎng)景設(shè)置的一部分。如果你的故事背景設(shè)定在1960年代，給讀者足夠的線索，或者直接講出來(lái)，讓讀者不必花大部分的時(shí)間去想這是發(fā)生在當(dāng)下。

6

寫(xiě)出你的語(yǔ)言風(fēng)格。在寫(xiě)作中，寫(xiě)作的語(yǔ)言是獨(dú)特的，它可以被辨別出來(lái)這是你的作品。你的語(yǔ)言應(yīng)該有自己的特色、節(jié)奏、韻律，沒(méi)有人能夠復(fù)制它們。在短篇寫(xiě)作者最開(kāi)始寫(xiě)作的時(shí)候，試圖模仿他們最喜愛(ài)的短篇小說(shuō)家這是人之常情。但是當(dāng)你成為一個(gè)短篇小說(shuō)作家后，你就應(yīng)該找到表達(dá)你思想和觀點(diǎn)的獨(dú)特方法。

• “語(yǔ)言”描述了作者的話音方式，不只是人物的有聲語(yǔ)言。短篇里的每一個(gè)文字都幫助作者形成自己的風(fēng)格。

7

避免一些短篇小說(shuō)寫(xiě)作的陷阱。雖然有些指南，但是對(duì)于如何成為一名優(yōu)秀的短篇小說(shuō)家并沒(méi)有任何明文規(guī)定。不過(guò)們你可以避免一些短篇小說(shuō)家常犯的錯(cuò)誤，從而離一個(gè)優(yōu)秀的短篇故事更近一步。在你推進(jìn)短篇小說(shuō)的時(shí)候，這里有些東西需要思考：

• 避免“信息傾瀉”?！霸诠适麻_(kāi)始時(shí)，不要把你認(rèn)為他需要知道的事情全都告訴他。如果在任何實(shí)際事情沒(méi)有發(fā)生的時(shí)候，你花三頁(yè)來(lái)描述一個(gè)角色和行動(dòng)，你的讀者會(huì)感到疲憊。
• 避免詭計(jì)結(jié)尾。沒(méi)有一個(gè)人愿意看完一個(gè)故事卻發(fā)現(xiàn)這一切都是夢(mèng)，或者被告知這一切都是從一個(gè)外星人的視角來(lái)看的。
• 保持簡(jiǎn)單。你可能認(rèn)為需要使用華麗的、精美的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)作短篇小說(shuō)。如果你是要寫(xiě)一個(gè)發(fā)生在華麗城堡的上流社會(huì)的故事，那么這可能是最好的選擇。但是對(duì)于大多數(shù)情況來(lái)說(shuō)，最好保持語(yǔ)言的精煉和簡(jiǎn)單。
• 避免在對(duì)話中闡述。敘事，不是對(duì)話，應(yīng)該告訴讀者故事的基本信息。對(duì)話應(yīng)該用來(lái)更多地表現(xiàn)人物特征、他們的掙扎、關(guān)系，而不是給出故事的“事實(shí)”。舉個(gè)例子，一個(gè)人物不可能說(shuō)，“山姆，雖然你20歲了，這是你在哈佛的第二年……”因?yàn)檫@些東西人物早就知道了。
• 保持故事的重點(diǎn)清晰。當(dāng)讀者看完你的故事或者還做了別的事情后，他都應(yīng)該能夠回答“什么是關(guān)鍵？”如果一個(gè)讀者看完整個(gè)故事，不知道故事的關(guān)鍵在哪里，那么這個(gè)故事就失敗了。

1

先把它放到一邊再回去看它。給你的故事一個(gè)喘氣的機(jī)會(huì)——即使只是一天。然后，用一個(gè)新的眼光去看它，用一個(gè)讀者而不是作家的眼光去看。作為一個(gè)讀者，哪個(gè)句子你覺(jué)得不必要或者令人疑惑？哪些事實(shí)你需要了解得更多？哪些情節(jié)點(diǎn)設(shè)置得太明顯或者太復(fù)雜？用心的眼光讀你的作品可以給你一個(gè)新的視角，去發(fā)現(xiàn)哪些是可以改變的。

• 有時(shí)候只是把你的故事從word文檔中打印出來(lái)就可以幫助你從一個(gè)新的角度去了解它。
• 如果你真的想完善這個(gè)故事但是又被完全難住了，試著把它擱置一兩個(gè)月。你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)你將從這段時(shí)間獲得更多的想法。
• 把你的作品放在一邊一段時(shí)間是一件好事，但是如果放置太長(zhǎng)你會(huì)對(duì)它失去興趣。

2

獲得反饋。如果你已經(jīng)準(zhǔn)備把你的故事分享給世界，你可以先把它分享給一個(gè)親密的朋友，一位作家，一名英語(yǔ)老師，甚至一群作家。在對(duì)它的意見(jiàn)完全角成之前，不要問(wèn)，否則你會(huì)覺(jué)得你受到了批評(píng)。加入一個(gè)寫(xiě)作工作坊，和一群志趣相投的人認(rèn)真致力于寫(xiě)作，可以幫助你在寫(xiě)作上獲得新的視角。

• 反饋是有用的，你必須接受它。如果你認(rèn)為你的故事是世界上最完美的故事，那么你將聽(tīng)不到任何人說(shuō)的話。
• 確保你的故事給到了正確的讀者。如果你在寫(xiě)科幻小說(shuō)，但是把故事給了一個(gè)從沒(méi)有看過(guò)科幻小說(shuō)的作家朋友，那么你將得不到最好的反饋。

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修改故事有很多種技巧。有許多不同的方法來(lái)修改一個(gè)故事，這取決于你的初稿如何以及你還有多少工作需要去做。很多故事需要修改10遍或更多的草稿才能完成，所以當(dāng)你覺(jué)得你得修改故事的“一切”的時(shí)候，不要沮喪。當(dāng)你修改作品的時(shí)候，這里有些事情需要考慮：

• 需要改變?nèi)朔Q。你可能認(rèn)為你的故事以第一人稱效果最好，但是第二次讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)第三人稱對(duì)于你想表達(dá)的故事效果更好。
• 減掉那些冗長(zhǎng)的話。一個(gè)好的經(jīng)驗(yàn)是在你確信你完成后，刪掉故事的250字（前提是故事至少有十頁(yè)）。你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)有很多不必要的廢話。
• 減掉那些混亂的話。問(wèn)問(wèn)你自己如果你沒(méi)有寫(xiě)作整個(gè)故事，是否能夠完全理解發(fā)生了什么事情。也許你自己對(duì)于故事的結(jié)構(gòu)很清晰，但是你的讀者也許會(huì)很困惑。
• 一定要融入感情和聲音等。感情會(huì)讓故事更生動(dòng)。畢竟，好的故事怎么能沒(méi)有感情呢？
• 如果有必要的話多做研究。如果你的故事設(shè)置在60年代的紐約西村，而你其實(shí)并不如你自己所想象的那么了解這段歷史，那么你就需要花時(shí)間去學(xué)習(xí)，然后才能夠?qū)懗霭l(fā)生在這片區(qū)域的讓人信服的故事。
• 堅(jiān)持。當(dāng)你感到絕望的時(shí)候，提醒自己沒(méi)有任何故事的初稿是很好的——但是如果你寫(xiě)了第二個(gè)、第三個(gè)甚至是第四個(gè)初稿，那么你就有可能編寫(xiě)一個(gè)驚人的短篇故事。