中國人愛音樂，深入靈魂和精神深處。詩、詞、歌、賦，都是音樂，換言之中國文學史，其實也是一種音樂史。中國人聽音樂，聽得還不僅僅是樂音，還能聽出弦外之音。中國古代的詩人，常常能夠通過音樂，寫出千古名篇。其中最著名的當屬白居易《琵琶行》,“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，寫盡了人世浮沉和滄桑之感。

不過，唐代還有一位詩人，也寫過一首聽箏詩，一、三、四句都被捧為經(jīng)典之句，短短28個字，絲毫不輸《琵琶行》754字。這首詩，就是七絕圣手王昌齡的《聽流人水調(diào)子》。

《聽流人水調(diào)子》

唐·王昌齡

孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。

嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。

這首詩的寫作背景和白居易《琵琶行》頗為相似，當時王昌齡也是客居他鄉(xiāng)，偶然間聽到了一位流落江湖之人彈奏的“水調(diào)”?？梢韵胍姡@一定是一首柔情似水的優(yōu)美曲子。王昌齡情不能已，黯然傷神，直至潸然淚下。

全詩大意：獨坐孤舟，月色朦朧，船外是片片楓林，潺潺流水。為了慰藉客心，請來了琴師彈奏箏琴。幽凄怨慕的琴音似乎就如江面上的層巒疊嶂，頃刻之間千重萬重烏云壓頂，暴風驟雨似乎就要來臨了。就在這如疾風雷雨的音樂聲中，琴弦卻突然斷了。然而就在這弦斷之時，客人的眼眶已經(jīng)淚光閃閃，在燈光搖曳下映出兩道深深的淚痕。

可以說這首詩的意境和格局，與白居易《琵琶行》頗為相似，又絲毫不遜色于《琵琶行》。《琵琶行》中，“猶抱琵琶半遮面”，“江州司馬青衫濕”，情感深沉。而這首七絕，寫的也是客人淚痕深，同樣的流落天涯，同樣的悲難自禁。然而相較于《琵琶行》的“大珠小珠落玉盤”，王昌齡的詩對音樂和情緒的渲染，節(jié)奏感更強，更具沖擊力。

詩的首句，著意點染環(huán)境，用了“孤舟”、“微月”、“楓林”三個意向，將悲涼的意境表露無遺，開篇就是經(jīng)典之句。第二句敘事，一個“分付鳴箏”雙聲疊韻，引人入勝。然而這音樂是為了“客心”，慰藉客人的鄉(xiāng)愁和哀思。那么這音樂究竟如何？

第三句也是寫樂曲的經(jīng)典之語，王昌齡將音樂意向與視覺意向高度融合，“嶺色千重萬重雨”，黑云欲催，山雨欲來，就是如此沉悶、壓抑，似乎在拼命尋找一個出口。客子的心也隨著音樂和環(huán)境，一陣緊似一陣。

最后一句，也是最妙的一句。就在音樂渲染的出口即將呈現(xiàn)之時，卻戛然而止！弦斷了！然而這未完成的音樂恰似“斷臂的維納斯”，其藝術效果已經(jīng)充分達到?！皵嘞沂张c淚痕深”，就在弦斷的那一剎那，客人的審美達到峰值，淚光熒熒然，令人斷腸！