?常言道“三分雕工，七分拋光”，今天就和大家來說說拋光那些事。拋光是對玉器的最終作業(yè)，玉雕行業(yè)多習慣稱為“光活”。

拋光的目的是為了去除加工時留在表面的痕跡，獲得光滑明亮的表面的同時，也可以精確地修正玉器的形態(tài)，使造型更符合設計要求。

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拋光包括手拋和機拋，兩者各有優(yōu)劣。機拋，優(yōu)點是時間短、費用少，缺點是容易將精細的雕工棱角磨去，細節(jié)縫隙處會留有粗糙的雕刻痕跡。而手拋，缺點是周期長、費用貴，優(yōu)點是細節(jié)縫隙處的雕刻痕跡會很細。

拋光的工藝主要有3種：啞光、自然光和亮光。

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啞光：光澤感柔和，接近磨砂效果。采用啞光工藝的玉料一般顏色純凈，突出玉石的細膩感。啞光玉器對于雕工要求很嚴苛，要求線條流暢，形象靈動自然。

自然光：比啞光更亮一些，更加光滑，有弱光，更接近玉本身的自然光澤，突出玉石質地及油潤。對玉料的選擇和啞光類似。

亮光：光澤感強，反光強，一般用于手鐲、平安扣等光身玉器，主要突出玉料的顏色，如翡翠、和田碧玉等。

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玉器拋光方式無高低而言，主要根據(jù)玉料、題材、需求來決定。簡而言之，拋光是為了玉器能夠有更好的立體感、光影效果，能夠更好地體現(xiàn)玉器的魅力。

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和田玉和翡翠不同，翡翠追求水頭和色的關系更適合高光，來體現(xiàn)它的美艷對視覺的沖擊；而和田玉則更適合啞光，來訴說它溫婉內斂與潤物細無聲的內涵。

對于和田玉，不同的顏色和種類，所要求的拋光都是不一樣的。手鐲、手鏈、項鏈、戒指等多為亮光，把件則多為啞光和自然光。

下面我們來看看玉器拋亮光的具體過程：

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第一步：先在鐵砂板上把最粗糙的240砂條磨出個斜面，再用240砂條將雕刻留下的刀痕初步打磨平整。一件成品毛貨可直接看出玉雕師的雕刻水平和細心程度。

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第二步：用 320（360）的粗砂，做第二遍細致處理。完成后，除了砂條的打磨痕，雕刻刀痕已蕩然無存。

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第三步：用 1500 砂條及砂紙，輕輕揉搓。完成后，基本可以看出玉雕作品有無傷裂了。

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第四步：用 2000 砂條及砂紙，注意力度輕輕揉搓，大力揉搓容易給玉器留下砂條痕跡。

第一二步，去除刀痕可以力度稍大些。第三四步是決定成敗的關鍵，用1500及2000砂條拋光時，要輕輕揉搓，注意力度。

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第五步：用牛皮用力揉搓玉器，不要遺漏細節(jié)縫隙處，基本完成。

以上主要是針對亮光的拋光方法，那么如何拋啞光、自然光呢？讓我們接著往下看：

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第一步：用1500砂條把玉器高亮處全部均勻揉搓掉。

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第二步：用2000砂條均勻過細，之后用牙刷刷洗干凈。

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第三步：用牛皮均勻過一遍，啞光、自然光效果就出來了。

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提到牛皮，那有哪些拋光工具呢？最早之前，拋光工具很多，有紫膠、牛皮、金剛砂、油布袋等。由于打磨時間長，打磨效果并不理想，后來打磨和田玉用的油石出來了，因為方便好用，幾乎瞬間取代了以上的打磨工具。

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大風壺

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僧帽壺

在很多人眼里，拋光只是玉雕最后的一道簡單工序，而對于從業(yè)數(shù)十載的專業(yè)打磨師來說，拋光早已是一門藝術，是對玉雕作品再創(chuàng)作的一個過程。拋光到極致的作品，渾然天成，毫無人工打磨的痕跡。

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清代白玉母子擺件

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北京故宮博物院藏清乾隆碧玉高足碗

從許多古代玉器中可以發(fā)現(xiàn)，有許多拋光精美的玉器，真正做到了歷經千年而不朽，高水準的玉器拋光工藝，甚至會對玉器未來的沁色、包漿、橘皮紋等次生特征產生直接影響，因此可以說拋光是玉器最終的藝術定型。

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單刀赴會

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墨玉瓶

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觀·宇宙風

優(yōu)秀的拋光師在拿到一個作品后會仔細研究，嘗試對作品產生理解和整體意識，最終形成自己的見解。創(chuàng)作過程中一些玉雕師沒有處理好的線和面，經拋光師巧手打磨就能修復。

而一些玉雕作品中需要重點突出的細節(jié)和意境，靠高轉速的打磨機是不可能展現(xiàn)的，這時就需要依靠專業(yè)拋光師一點一滴地細細揉搓，將作品的意境內蘊和藝術氣質最充分地表現(xiàn)出來。

在這點上拋光師理解到位便能拋出畫龍點睛的效果，此間精妙，怕是只可意會不可言傳了。

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大巧

一次欠妥的拋光處理，可讓一件近于完美的玉雕作品剎那失去光澤，而一次漂亮的拋光，能讓一件略有微瑕的玉雕作品瞬間驚艷。拋光也是技術活，尤其是陰刻微雕的拋光。而我們因為懂得，所以心懷敬畏，敬畏每一件作品背后的心血。