俞振飛先生

“江南曲圣”俞粟廬之子 著名京劇 昆曲教育家

這出戲原來是昆曲老前輩沈壽林的拿手杰作，后來傳之于他的兒子沈月泉（沈傳芷同志的父親）。他們父子兩代花了不少心血，在這出戲的表演上有很多創(chuàng)造。我十多歲時第一次看到沈月泉老師演出，就為他的杰出表演所打動，過了幾年，跟沈老師學會了這出戲。我演出了一次就感覺到這出戲有“三不能演”，一是年輕演員心粗氣浮不能演；二是肌體不能松弛，僵硬 、氣橫的不能演；三是對詩人缺乏理解的不能演。所以我在四十歲前，一直沒有再演過，直到四十歲那年，才在上海蘭心大戲院（即今上海藝術(shù)劇場）又演了一次。長期以來，它成為我最喜歡的幾出戲中的一出；我以垂暮之年又常演這出戲了，而且常想 、常改，直到現(xiàn)在還在邊演邊改。說到改戲，可以先談一些情況。

俞振飛《太白醉寫》劇照

《太白醉寫》原來叫做《吟詩.脫靴》，早先相傳是明人屠隆《彩毫記》中的一出，后來又有人說是出于明人吳世美的《驚鴻記》。兩種本子我都看了，好像還是后者內(nèi)容與現(xiàn)在的演出本更接近。五十年代我演這出戲，感到《吟詩.脫靴》的劇名不夠醒目，索性把它改成《太白醉寫》。另外，原本唐明皇，楊貴妃上場，合念一支【引子】，在傳統(tǒng)劇目中，上場用這個方式是沒有的。后來，我改為唐明皇念全【引子】，接定場白。下面是楊貴妃歌舞，宮娥們合唱【大紅袍】。這樣就為李白的上場，作好充分的鋪墊。下面就談談戲的具體表演。這是個“一場干”的折子戲，可分四個小段：從出場到見駕接受寫詩任務為第一段；貴妃捧硯以后到高力士磨墨拂紙為第二段；醉寫【清平調(diào)】詞三首為第三段；賦畢飲酒謝恩到最后脫靴為第四段。

在第一段里，李白出場走的幾步就跟別的戲不同。這幾步要“一順邊”地走，右手和右腳，朝一個方向，同起同落。這種臺步是《太白醉寫》的表演特色之一。一般演戲最忌諱的是“一順邊”，而李白出場需要這樣走，有兩個原因：“一順邊”造成搖搖晃晃，可以生動地表演出李白的醉態(tài)來；其次，李白頭上戴的那頂“學士盔”，兩邊的“桃翅”特別長（這頂盔帽川劇小生常戴，昆曲只有李白一人可戴），過去戲臺上都有門簾，戴了這頂”學士盔“直著身子就出不來，所以要橫著身子出場，而橫著身子出場，恰恰走幾步“一順邊”比較好看?，F(xiàn)在舞臺上雖已不用門簾，用的是側(cè)幕，盔頭也改為短的“桃翅”了，單走這樣的步子仍然很合適人物的特定形態(tài)，所以我還是采用了這種步法。

俞振飛飾演李白

劉異龍飾演高力士

顧兆琳飾演唐明皇

王英姿飾演楊玉環(huán)

王君惠飾演念奴

除了這幾步走法以外，李白出場還有一個特點，舊時一上場先不讓人看到臉，側(cè)著身子從太監(jiān) 、宮娥背后走出來，走兩步，到第三步恰好轉(zhuǎn)過身來亮相。這是在造足了氣氛之后，來一個“特寫”，更能集中觀眾的注意力。亮相以后，口里念：“昨夜阿誰扶上馬”，接下來“哈哈，哈哈，哈….”這是李白想到昨晚喝醉了酒，是誰把我扶上了馬回去的？因此自己也覺得好笑。笑完念第二句，正好和高力士碰面。當時高力士知道他是唐明皇器重的人，所以不惜自降身價，奴顏婢膝地對李白說：“李老先請了”。古時稱“老先”，猶如后來稱“老兄”，堂堂“高公公”對一個小小的翰林學士用這樣的稱呼，應當說給的面子不小吧，誰知道這位“李老先”派頭比他還大，連正眼也不瞧他一些，潛臺詞是“你是什么東西？奴才，也配和我稱兄道弟？”不僅不接受對方虛偽的恭維，卻很隨便地喊了一聲：“高力士！”這個口氣完全是主人對奴婢的氣派，一下子就把這個權(quán)重一時的“高公公”氣壞了，馬上提出責問“你怎么叫咱家的名字啊！”

在這樣氣勢洶洶的責問面前，我們的大詩人懶洋洋地轉(zhuǎn)過身來，對著高力士，臉上既無怒容，又不驚恐，反而倒問一句：“叫了你的名字便怎么樣？”說這一句時要從容瀟灑，充分地表現(xiàn)出詩人對權(quán)貴的極度輕蔑和鄙視。不過，這一下更激怒了那個聲勢烜赫的“高公公”了，他啰里啰唆地自夸自耀，自抬身價，想把李白壓下去。而詩人呢，一邊聽，一邊報之以搖頭微笑，神氣隨便到了極點：你官兒再大，哪放在李老爺心上！等到高力士講完，他并不駁斥，也不正面答話，反而提高嗓門再叫一聲“高力士！”用手指著高力士的鼻子說：“我李老爺有事來問你，你便說，若沒有事呀，咄（手指一揮）切莫要扯這寬皮！”這句話說完，李白的精神來了，一面楊生大笑，一面眉飛色舞，手舞足蹈。這個時候，要把剛上場的那副沒精打采的神情全部改過來。這第二次笑，非常開朗，就用這樣的笑聲擊敗了高力士，使這個奴才的一套自我吹噓，完全成了白搭。

見過明皇后，明皇即命高力士搬出“錦墩”來給李白坐。此時，原來神氣活現(xiàn)的“高公公”，只得慢慢騰騰地搬出“錦墩”來，露出一面孔尷尬相。這時李白走到“錦墩”前一招手，意思是你請坐吧，高馬上一扭頭，李白作一微笑，這副神情更是對高力士的絕大諷刺，它告訴觀眾，在與高力士的第一回合的戰(zhàn)斗中，我們的詩人大獲全勝了。

唐明皇問：“卿從何處而來，跌宕沉醉乃爾？”李白回答：“臣昨夜見風清月朗，向那酒肆中連飲了五百余觴，至今猶苦宿酲，死罪呀死罪！”在念這句話時，李白第一次睜大眼睛，抬頭望天，神采奕奕。這個表情恰好與“風清月朗”四個字相適應，說明詩人昨宵之酒飲得非常痛快，一提起猶有余興。明皇唯恐詩人推醉不肯寫詩，因而出言相激，就說：“恐卿醉后，未能立就?！痹娙肆⒓椿卮穑骸俺计缴枚肪?，便揮百篇，今憑余醉，正好賦詩。”在這里，動作不多，但要恰當?shù)乇磉_出他的自負心情。到此，第一段表演舊結(jié)束了。原來按傳統(tǒng)的演法，李白見駕之后，與明皇的幾段對白都是跪著念的，直到念完“今憑余醉，正好賦詩”才站起來。后來周傳瑛同志把它改了一下，先賜坐，再接念白。我覺得這樣改很好，不僅抬高了李白的身份，而且使大詩人的形象更加美化，所以我也照這樣表演了。

有一點必須著重說明，在這出戲里，一開始李白只是“宿酲未醒”，不是酩酊大醉；后來明皇賜酒三杯，醉意漸濃；最后換金斗連飲兩斗，方才酩酊大醉。這些醉態(tài)，必須演得層次分明，在第一段戲里就得掌握恰當。要怎樣才能恰當呢？在臺上喝的是空杯子，并非真酒。這里的關(guān)鍵就在于眼皮和腿彎。眼皮是越醉越軟。至于應該沉到什么程度？軟到什么程度？這很難說得具體，只能靠自己掌握。不過，需要注意的是，腿軟就是蜷著，蜷到什么程度就要看演員的功力了。因為喝醉了酒的人，腿彎就很難站得直，腳步盡管踉踉蹌蹌，蜷腿的程度要有一定的尺寸。

李白接受寫詩任務之后，第二段表演開始，由楊妃捧硯，高力士鋪紙。中間插一個楊妃捧硯，有兩個用意：一是竭力抬高詩人，并且借以貶抑高力士；二是楊妃在場上坐了老半天，不給她點戲演，未免太冷落了。在楊妃捧硯的時候，李白看到后，略為搖晃一下頭部，使紗帽翅上下顫動，露出得意的神態(tài)。等到文房四寶安排完畢，李白踱到書案前一看，不禁大為不滿，馬上皺起眉頭，連連搖頭。為什么？原來墨還沒磨好，紙也沒有拂過。古人寫字，一定要別人磨墨，因為自己磨墨，腕力耗多了，寫起字來手要發(fā)抖；紙也一定要拂過，否則紙面上有油，會影響書法的效果。這兩件事，本來都是書童干的，在沉香亭哪里來的書童，怎么辦？李白一眼看到了高力士，立刻臉露笑容：“這個差事不正好挑挑這個奴才？”懷著這個想法，就走一步一抬手，共走散步，抬三次手，正走到高力士身后，又用左肩膀向高力士一撞，這里用一連串的“啞身段”示意他磨墨拂紙。在做這些“啞身段”時，動作應力求干凈、清楚、準確，臉上要帶幾分孩子氣的天真，這樣才能把他的醉態(tài)和對高力士的輕蔑，生動地表現(xiàn)出來。

把這些“啞身段”做完，想不到高力士回答：“不懂?！边@時，詩人不耐煩了，再次提高了嗓子喊：“高力士！與我李老爺磨墨拂紙！”這一聲要喊的高，一方面為了托出李白的氣魄，另一方面是讓唐明皇聽到。念這句話，面部表情得跟著換出來，露出這樣一副神氣：我李老爺叫你磨，你敢不磨，要你拂，你敢不拂？！

李白高聲一喊，明皇聽到了，他想，對啊，要人家寫詩，怎么能不把墨磨好，不把紙拂好啊。于是便命高力士“與李卿磨墨拂紙”。這一來，高力士尷尬極了，哭喪著臉，道聲“領(lǐng)旨”。李白則截然相反，得意極了，一邊口呼“萬歲”，一邊轉(zhuǎn)過身來，面對高力士，一邊笑，一邊盯著對手，用手指著他的臉，意思是：“嘿嘿，這下子你還搭架子不？”兩個人臉對著臉轉(zhuǎn)了一個圈子，這個轉(zhuǎn)圈昆曲術(shù)語叫做“推磨”。在這個“推磨”中的笑，乃是勝利的笑，非常重要，要笑得痛快淋漓。等到高力士磨好了墨，拂好紙，李白要用“挪步”書案那邊走。這幾步“挪步”，走的時候，左手端帶，右手揚袖，滿面春風，要有些飄飄欲仙的味道。這時高力士第二個回合的交鋒，詩人又大獲全勝了。在以上一些列“啞身段”表演中，樂隊吹奏【雁兒落】牌子，演員的身段動作必須與【雁兒落】的節(jié)奏相吻合。（節(jié)選自俞振飛《〈太白醉寫〉中“詩仙”之風采》）

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