花鳥畫的特點及審美價值

中國花鳥畫經(jīng)歷了從兩宋之前的以“寫實”畫風(fēng)為主到元代以后以“寫意”畫風(fēng)為主的轉(zhuǎn)變?；B畫從五代的黃筌、徐熙開始就漸漸形成了兩大系統(tǒng)。一種是用濃郁的重彩畫成，源于黃基；另一種是用清淡的水墨畫成，源于徐熙。其畫風(fēng)又分為兩種：一種是工筆細勾淡染，類似于院體畫，只是變色為墨。另一種是粗筆，連勾帶染，點垛兼施，但是又依然恪守形象的真實性。一直到宋代，花鳥畫風(fēng)格都是工整細致，色彩富麗堂皇，無論是在繪畫技巧上還是在對形體、色彩的把握上都較后來的“文人畫”更為完善。

唐代

花鳥畫發(fā)展到唐代，已經(jīng)獨立成科。唐代經(jīng)濟繁榮，統(tǒng)治者生活奢侈豪華，社會風(fēng)俗和審美觀念都有了新的要求。到了唐代中晚期，花鳥畫已經(jīng)逐步成熟。在此期間，出現(xiàn)了不少花鳥畫的 高手，有畫鶴的薛稷，畫馬的曹霸和韓干等；畫牛的韋偃，畫虎的李泓，還有邊鸞等，他們已經(jīng)能夠注意到刻畫動物的形體結(jié)構(gòu)，而且在形式技法上也比較完善。尤其是邊鸞善畫禽鳥和折枝花木，有中國繪畫史家將其奉為花鳥畫之祖。

五代

五代的歷史雖不長，但卻是中國花鳥畫發(fā)展史上的重要時期，以徐熙、黃荃為代表的兩大流 派，確立了花鳥畫發(fā)展史上的兩種不同風(fēng)格類型?！包S家富貴，徐熙野逸”兩大流派，標志著花鳥畫進入了成熟階段。

黃荃專寫宮中奇珍怪石，珍禽異獸，風(fēng)格富麗工巧，設(shè)色濃麗，顯出富貴之氣，其所畫禽鳥造型準確，骨肉兼?zhèn)?，形象豐滿，賦色濃麗，勾勒精細。

徐熙則開創(chuàng)了“沒骨”畫法，專畫山野花鳥草蟲，落墨為格，雜彩敷之；主張筆墨為主，設(shè)色為輔，墨跡與色彩互不遮蓋。

徐黃二體的不同風(fēng)格形成了五代之后花鳥畫工整和粗放兩種不同的風(fēng)格。黃荃之子黃居寀和徐熙之子徐崇嗣都是當時花鳥畫的代表畫家。

宋代

兩宋時期的花鳥畫空前繁榮，花鳥畫不但成熟，而且創(chuàng)造出勾填法、勾勒法、沒骨法和白描墨染法等多種繪畫風(fēng)格。

北宋時期的花鳥畫主要承接五代的傳統(tǒng)，早期以黃荃之風(fēng)格為主導(dǎo)，基本上都是“勾勒填彩”的畫法，旨趣濃艷，墨線不顯。直到北宋中葉，崔白、吳元瑜等人創(chuàng)造了與畫家濃艷重彩不同的風(fēng)格，才使得徐派畫風(fēng)得以發(fā)展。宋徽宗趙佶是北宋花鳥畫的集大成者，使工筆花鳥畫的發(fā)展達到頂峰。而到了南宋，這一時期的花鳥畫是中國花鳥畫發(fā)展史上的一個高峰。

在題材上，宋代出現(xiàn)了水墨梅、竹、松、蘭，淡墨揮掃，不求形似，獨得于象外，崇尚筆 墨、形式的意趣，以一種擬人化的手法將崇高、貞潔、虛心、向上等寄于四君子上，強調(diào)寓意抒情。這種文人畫思想的加入，為花鳥畫的發(fā)展注入了新的內(nèi)容。以文同、蘇軾為代表的一派畫風(fēng)成為新的時尚。

元代

元代社會追求一種“隱逸”的主題，花鳥畫的藝術(shù)趣味和審美觀念也隨之變化。這一時期的花鳥畫受宋代文同、蘇軾的影響，出現(xiàn)了一批專門畫水墨梅竹的畫家，他們以吳鎮(zhèn)、倪瓚、王冕為代表。特別是畫竹，名家居多，作品流派很廣，是任何朝代都無法比的。元代趙孟頫標新立異， 主張以書入畫，提出“書畫同源”的理論，為水墨為主的寫意花鳥畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。而倪瓚提出“逸筆草草，不求形似，聊以寫胸中意氣”的說法，更是將花鳥畫推向了寫意的方向。同時，不再以工麗為主，而以清淡水墨寫意為主的畫法成為元代花鳥畫的一大特點。

明清

明清兩代是中國寫意畫真正確立和發(fā)展的時期。明四家（沈周、唐寅、仇英、文征明）除了山水畫之外，亦擅長花鳥畫并卓有成就。沈周的花鳥畫強調(diào)筆墨精妙，善用水墨淡色。徐渭用筆更加奔放淋漓，“不求形似，但求生韻”，他的大寫意畫風(fēng)對清代的八大山人、石濤、揚州八怪，以及近代的吳昌碩、齊白石、潘天壽等人的影響極大。

八大山人和石濤是花鳥畫史上的重要畫家。他們無論在筆墨、造型、章法還是畫的立意方面都是別出心裁。尤其是八大山人，以其獨特的繪畫語言，表現(xiàn)內(nèi)心的憂傷和家國之痛，筆墨造型都是獨樹一幟。石濤是一位詩文并茂的畫家，他的花鳥畫揮灑自如，寓豪放于瀟灑之中。惲壽平的沒骨花卉為花鳥畫的發(fā)展新辟蹊徑。后來的“揚州八怪”在繼承民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不拘一格，大膽創(chuàng)新，留下了很多不朽的藝術(shù)珍品。尤其是其中的鄭板橋，成為家喻戶曉的畫竹專家。

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