為了新詩(shī)格律的規(guī)范化，我們規(guī)定新詩(shī)的音步只有三種：兩字步、三字步和一字步。兩字步、三字步是主體，一字步只能處在句首或者句尾。

一、兩字步、三字步和一字步
隨著語(yǔ)言的發(fā)展，漢語(yǔ)雙音節(jié)和多音節(jié)詞逐漸增多，大量虛詞涌入，詩(shī)歌必須突破兩字一步的束縛。
元曲用襯字解決了兩字步的局限。襯字是曲律規(guī)定之外增加的字，在歌唱時(shí)不占重要的拍子，可以輕輕帶過(guò)。村字只能處于句首和句中，不能處于句末和逗末。句首襯可虛可實(shí)，句中襯原則上只能用虛詞。襯字的字?jǐn)?shù)也不拘，少則一字，多至數(shù)字。
新詩(shī)不存在詩(shī)譜，句首襯是沒(méi)有意義的，倒是句中襯意味著新詩(shī)兩字步可以擴(kuò)充到三字步，三字步就相當(dāng)于帶一個(gè)村字的兩字步。
現(xiàn)代朗誦和古代吟詠的音步劃分是有區(qū)別的。
1、現(xiàn)代朗誦中，句首和句末的一字步一般會(huì)和相鄰的兩字步合成三字步。例如：
吟詠中的音步：
故壘|蕭蕭|蘆荻|秋
清冷的|星子‖天風(fēng)|要吹|起
念|柳外|青驄|別后
我|堅(jiān)信|春天‖一定|到來(lái)
朗誦中的音步：
故壘|蕭蕭|蘆荻秋念
清冷的|星子‖天風(fēng)|要吹起
柳外|青驄|別后
我堅(jiān)信|春天|一定|到來(lái)
2、只有被相鄰的三字步“擠”出來(lái)一字步才可能單獨(dú)成立。例如：
當(dāng)|灰燼的|余煙|嘆息著|貧困的|悲哀
神姿|仙態(tài)|桂林的|山
3、句中出現(xiàn)一字步時(shí)，容易損害詩(shī)句的節(jié)拍感。如：老人的|牛|歸來(lái)了。
我們可以用兩種辦法解決：最好是把單音詞改寫(xiě)成雙音詞，如：“老人的|黃牛|歸來(lái)了”。或形式化地朗誦成：“老人|的牛|歸來(lái)了”。前者最佳，后者是從權(quán)。

二、關(guān)于四字步以上的音步
現(xiàn)代漢語(yǔ)多音詞不斷涌現(xiàn)，加上虛詞的增多，往往出現(xiàn)四字以上的音步。這些過(guò)長(zhǎng)的音步有損節(jié)奏，更不利格律的規(guī)范和成熟，寫(xiě)作時(shí)應(yīng)盡量避免；實(shí)在避免不了的，則必須形式化地處理成兩字步和三字步的組合，音步之間的頓挫可以若有若無(wú)，一如音樂(lè)里的連音符〔可詳見(jiàn)附錄二《論新詩(shī)的音步》〕。例如：
自從|鵝黃‖到古銅/色的|菊花
西天邊|已淡/溶了‖月舟的|帆影
按：這樣處理音步的另一個(gè)目的是為調(diào)整句式的平仄打基礎(chǔ)。

第四節(jié) 整齊對(duì)稱式

句型整齊是中外古典詩(shī)歌的主要體裁，不同民族都不約而同地喜好句型整齊不是偶然的，因?yàn)樗弦魳?lè)節(jié)奏型的基本原理：“一些以一種情緒貫穿到底的歌曲，常常是抓住一種基本節(jié)奏不斷地重復(fù)它（在音調(diào)上需要不斷地更新），并通過(guò)多次重復(fù)而形成特點(diǎn)?！?注)
以一個(gè)句型為節(jié)奏型原樣重復(fù)的詩(shī)體，又可以稱為整齊對(duì)稱式，如五七言古體詩(shī)即是。卞之琳、何其芳等人所主張的頓數(shù)大致整齊的詩(shī)體，是此式的變體。
整齊對(duì)稱式的節(jié)奏特色由兩個(gè)要素決定，一是詩(shī)句的句型〔吟詠句或朗誦句〕，二是詩(shī)句的長(zhǎng)短〔音步的多寡〕。
古典詩(shī)歌中的四言詩(shī)、六言詩(shī)是朗誦型整齊對(duì)稱式節(jié)奏。
古典詩(shī)歌中的五言詩(shī)、七言詩(shī)是吟詠型整齊對(duì)稱式節(jié)奏。
一般來(lái)說(shuō)，吟詠句型節(jié)奏流暢，旋律華美；朗誦句型節(jié)奏穩(wěn)健，旋律樸實(shí)。句式越短，節(jié)奏感越強(qiáng)，而旋律美感較弱；句式越長(zhǎng)，旋律美感增強(qiáng)而節(jié)奏美減弱。
如果要作較細(xì)的分析的話，三言詩(shī)圓迅流利，比較適宜輕靈活潑、緊迫迅疾之類的情緒；四言詩(shī)平穩(wěn)嚴(yán)整，干脆果決，比較適宜沉重悲傖、雄壯蒼勁、端莊肅穆之類的情懷；五言詩(shī)輕捷流暢而剛勁有力，比較適合輕松活潑、挺拔凌厲之類的情思；六言詩(shī)寓流利于穩(wěn)健之中，較適宜雄渾流暢或亦莊亦諧之類的情致；七言詩(shī)是傳統(tǒng)豆腐干體中容量最大的詩(shī)體，流暢而雍容，旋律一波三折，能表現(xiàn)較復(fù)雜的感情。
新詩(shī)主體音步擴(kuò)充到了三字步，為了適應(yīng)新詩(shī)節(jié)奏分析的需要，我們用“音步+句型”或“音步+字?jǐn)?shù)+句型”的方式命名。如古七言句稱為三步吟詠句或三步七言吟詠句，六言詩(shī)體稱為三步朗誦體或三步六言朗誦體，余可類推。
在新詩(shī)里，盡管三字尾被讀成了一步，可兩種句型的不同節(jié)奏色彩仍然保留下來(lái)了。一般來(lái)說(shuō)，吟詠體象是民族舞曲，傳統(tǒng)色彩濃郁，朗誦體象是交誼舞曲，現(xiàn)代色彩鮮明。兩步吟詠體流暢而剛勁，清新時(shí)如秧歌舞，豪邁時(shí)似行軍樂(lè)；三步吟詠體華美婉轉(zhuǎn)，象是羽衣霓裳舞。兩步朗誦體鏗鏘有力，類似倫巴舞；三步朗誦體于穩(wěn)健之中見(jiàn)流利，猶如華爾茲圓舞曲；四步朗誦體從容迂徐，象是狐步舞曲；五步朗誦體節(jié)奏徐緩而浩蕩；五步以上，節(jié)奏變得遲沓，旋律變得蕪雜。
我們可以根據(jù)詩(shī)情的需要，選擇合適的句型和長(zhǎng)短。

一、吟詠體。
〔一〕兩步吟詠體。從理論上講，兩步吟詠體可以是五言〔A、23式〕，也可以是六言〔B、33式〕，可六言吟詠體很難成篇，只有傳統(tǒng)句型的五言民歌體新詩(shī)常見(jiàn)，如：

欲悲|鬧鬼叫，我哭|豺狼笑。 A式
灑淚|祭雄杰，揚(yáng)眉|劍出鞘。

下面這首詩(shī)可以說(shuō)是兩步六言吟詠體的變式：
《牧羊兒》阮章竟

牧羊兒|過(guò)山坡， B式
青草兒|，多又多。
羊兒|長(zhǎng)膘快，  〔出格〕
掌柜笑|，笑呵呵！

放羊兒|出山壑， B式
牧羊兒|，下漳河。
羊兒|不吃草，  〔出格〕
放羊兒|，受折磨！

放羊兒|過(guò)山坡， B式
青草兒|，多又多，
掌柜的|吃烙餅， B式
給我啃|糠窩窩！ B式

日頭兇|，腳磨破！
八路軍|，過(guò)來(lái)了，
參軍去|，找哥哥！

詩(shī)中真正的B式六字句只有5句，其余主要是三字句的組合，可它們大多本來(lái)可以寫(xiě)成六字句的，如：“青草兒多又多”、“牧羊兒下漳河”、“放羊兒受折磨”、“八路軍過(guò)來(lái)了”和“參軍去找哥哥”?？傊畠刹搅砸髟侒w是很難成篇的。
〔二〕三步吟詠體。三步吟詠體可以是七言、八言和九言。
1、三步七言詩(shī)在民歌體新詩(shī)中常見(jiàn)，古代七言詩(shī)只有一種句式〔A、223式〕，現(xiàn)代增加了兩種變式〔B、331式。C、133式〕。

修好|汽車|把路趕，A式
司機(jī)|扳動(dòng)|方向盤(pán)。
一個(gè)|姑娘|走過(guò)來(lái)，
手扒|車窗|紅著臉。
——李季《正是杏花二月天》

B式如：小嬌嬌|你不要|惱。C式如：他|莫不是|變心了。
2、 三步八言吟詠體，句式有兩種〔A、323；B、233〕。
《最初的》 穆仁

第一片|葉芽|最鮮潤(rùn)， A式
第一朵|花兒|最姣好。

第一次|歌唱|動(dòng)人心，
第一封|來(lái)信|忘不了。

最初的|思念|常反復(fù)，
最初的|印象|留到老……

B式如：香香|在洼里|掏苦菜。
按：四步八言吟詠句有兩種句式：2231式和1331式。如：“房子|家產(chǎn)‖由你們|挑”、“你|莫非想|拿命來(lái)|抗”。它們只能散見(jiàn)于詩(shī)中，無(wú)法成篇。它們雖然是四步，可相當(dāng)于帶村字的三步七言詩(shī)，如這兩句就可以改造成“房子|家產(chǎn)|由你挑”、“你|莫非想|拿命抗”，故其節(jié)奏接近于三步八言，可以成為三步八言體的補(bǔ)充句式。
3、 三步九吟詠體言體。此式三個(gè)音步全為三字步，很難成篇。聞一多的《罪過(guò)》基本上是三步九言吟詠體，可是沒(méi)能堅(jiān)持到底：

老頭兒|和擔(dān)子|摔一交，
滿地是|白杏兒|紅櫻桃。
老頭兒|爬起來(lái)|直哆嗦，
“我知道|我今日|的罪過(guò)！”  〔此句不典型〕

“手破了|，老頭兒|你瞧瞧?！?〔此句不典型〕
“唉！都給|壓碎了|，好櫻桃！”〔此句不典型〕
“老頭兒|你別是|病了罷？
你怎么|直愣著|不說(shuō)話？”

“我知道|我今日|的罪過(guò)，  〔此句不典型〕
一早起|我兒子|直催我。
我兒子|躺在|床上|發(fā)狠，  〔此句成了四步〕
他罵我|怎么還|不出城。”

“我知道|今日個(gè)|不早了，
沒(méi)想到|一下子|睡著了。
這叫我|怎么辦|，怎么辦？  〔此句不典型〕
回頭|一家人|怎么|吃飯？”  〔此句成了四步〕

老頭兒|拾起來(lái)|又掉了，
滿地是|白杏兒|紅櫻桃。

〔三〕四步吟詠體。古代七言詩(shī)以后，雖然有四步九言吟詠體〔即九言詩(shī)〕創(chuàng)作的嘗試，最有名的如《梅花詩(shī)》，可一直不怎么成功。新詩(shī)里也有四步以上吟詠體的嘗試，因三字尾與現(xiàn)代口語(yǔ)的矛盾，所以也不盡如人意。
1、四步九言吟詠體。古九言詩(shī)只有一種句式：A、2223。白話文多了三種句式：B、1323；C、3231；D、2331。此體偶可見(jiàn)，如：

她|走向的|是南|還是北？B式
我|該做的|是等|還是追？
她的|臉色|是真|還是偽？A式
我的|言語(yǔ)|是錯(cuò)|還是對(duì)？
……
這事|誰(shuí)又能|怪得了|誰(shuí)？D式
他日|誰(shuí)又能|忘得了|誰(shuí)？
……
——《醉問(wèn)》唐古拉山風(fēng)語(yǔ)者

按：原詩(shī)十六節(jié)，有多種變格句，四步九言吟詠句沒(méi)能堅(jiān)持到底。它主要靠語(yǔ)法關(guān)系相同的排比句支撐，可見(jiàn)這種格式之難寫(xiě)。
C式如：千里的|雷聲‖萬(wàn)里的|閃。
2、四步十言吟詠體。有五種句型：A、3223；B、2323；C、2233；D、1333；E、3331。林庚嘗試寫(xiě)過(guò)四步十言吟詠體，也沒(méi)能堅(jiān)持到底：

夜的|五色夢(mèng)‖冰的|世界里  B式
五色的|石子‖在水仙|盆底 〔出格〕
輕輕|腳步‖是老鼠|偷吃米  C式
清冷的|星子‖天風(fēng)|要吹起  A式

按：D式如：你|提不動(dòng)‖讓我來(lái)|幫你提；E式如：死羊?yàn)硘前溝里‖有一條|水。
3、四步十一言吟詠體。此式有三種句型：A、3323；B、3233；C、2333。林庚有“四步十一言吟詠體”的作品：

藍(lán)天上|靜靜地‖風(fēng)呀|正徘徊  A式
迎風(fēng)的|花蝴蝶‖工人|用紙裁
要問(wèn)問(wèn)|什么人‖曾到|廟會(huì)去
北平的|正月里‖飛起|紙鳶來(lái)
——林庚《正月》

按，首句原為“藍(lán)天上靜靜地風(fēng)意正徘徊”，林先生嫌它文言意味太濃，改成現(xiàn)有的樣子。為了拼成十一言，只得用語(yǔ)助詞“呀”來(lái)湊合，可見(jiàn)吟詠句與口語(yǔ)的矛盾實(shí)在太大。
B式如：還不起|租子‖我還有|一條命；C式如：聽(tīng)見(jiàn)|鬧革命‖崔二爺|心害怕。
〔四〕五步吟詠體。五步吟詠體理應(yīng)有十一言、十二言、十三言、十四言和十五言?？墒撬鼈兲y寫(xiě)作，很難成篇。五步吟詠體可偶見(jiàn)。如：
《斷想》刁永泉

居住在|天國(guó)的‖并不|一定|都是神。
居住在|人間的‖并不|一定|都是人。
居住在|地獄的‖并不|一定|都是鬼。
神到了|人間‖不一定|比人|更尊貴。
人到了|地獄‖可能|比鬼|更微賤，
鬼上了|天堂‖一定|比神|更神氣。

此詩(shī)字?jǐn)?shù)不整齊倒無(wú)可厚非，可它也是靠排比句來(lái)支撐，不然五步吟詠體是很難寫(xiě)作的。
總之，吟詠句式的三字尾與現(xiàn)代口語(yǔ)差距比較大，只能在新詩(shī)中聊備一格。吟詠句式主要在長(zhǎng)短句雜言詩(shī)里方有用武之地。