展覽《包豪斯：新世界的先驅(qū)》

今年是包豪斯誕辰100周年，百年來它未曾從時代的洪流中退去。穿梭在各個城市街頭的你是否發(fā)覺，包豪斯式建筑其實(shí)無所不在?

包豪斯大師合影，1926年

100年前，一群心懷夢想的藝術(shù)家們在德國魏瑪開始了一場至今仍未“終止”的設(shè)計革新——包豪斯主義。（什么是包豪斯呢？請看我們的上一篇報道→包豪斯100周年，它的設(shè)計為何能顛覆全球？）100年后，人們在世界各地用不同方式致敬這些遠(yuǎn)見卓識的大師們，以及致敬百年包豪斯?！鞍浪埂本烤故鞘裁?？一種設(shè)計體系？一所教育學(xué)校？還是一場遷徙多個城市、席卷整個歐美的藝術(shù)傳奇？

百年包豪斯

包豪斯（Bauhaus）是創(chuàng)始人——著名建筑師瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）將德語單詞建房子（Hausbau）倒裝而形成的。這似乎暗示了包豪斯主義與建筑的息息相關(guān)。今天，時尚芭莎藝術(shù)就從建筑角度為你盤點(diǎn)那些最經(jīng)典的包豪斯作品。

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「1.法古斯工廠」

瓦爾特·格羅皮烏斯，法古斯工廠，1910年

法古斯工廠（Fagus Factory）是格羅皮烏斯與建筑師阿道夫·邁耶（Adolf Meyer）合作設(shè)計的。雖然工廠建成早于包豪斯的建立，但其推崇的現(xiàn)代主義風(fēng)格已初現(xiàn)眉目：輕巧的鋼梁結(jié)構(gòu)替代老式笨重的建筑結(jié)構(gòu)；大片玻璃幕墻使工廠看起來通透而輕盈。格羅皮烏斯開創(chuàng)了現(xiàn)代主義建筑的先河，并為包豪斯的建立埋下伏筆。

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「2.包豪斯校舍」

瓦爾特·格羅皮烏斯，包豪斯校舍，1926年

在格羅皮烏斯提出包豪斯概念的七年后，他親自操刀設(shè)計了這座位于德紹（Dessau）的校舍。這被譽(yù)為最體現(xiàn)包豪斯特點(diǎn)的建筑由簡單的幾何形體錯落而成，卻將功能、技術(shù)、材料、結(jié)構(gòu)與建筑藝術(shù)緊密地結(jié)合在一起。設(shè)計者摒棄傳統(tǒng)的石材轉(zhuǎn)而運(yùn)用鋼筋混凝土和玻璃等新材料，使建筑大方而素雅。

瓦爾特·格羅皮烏斯，包豪斯校舍，分析圖

包豪斯校舍（Bauhaus Building）的建立彰顯了格羅皮烏斯因排斥復(fù)古主義而創(chuàng)造的全新設(shè)計語言。它不僅標(biāo)志著包豪斯思想的逐漸成熟與正在萌芽的現(xiàn)代主義建筑，還宣告了一個時代的正式開始。在這里，包豪斯的傳奇翻開了新篇章。

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「3.德國貿(mào)易聯(lián)合學(xué)校」

漢斯·邁耶，德國貿(mào)易聯(lián)合學(xué)校，1928-1930年

包豪斯第二任校長漢斯·邁耶（Hans Meyer）所設(shè)計的德國貿(mào)易聯(lián)合學(xué)校（ADGB Trade Union School）是包豪斯設(shè)計理念的又一次完美實(shí)踐——整座學(xué)校外觀沒有多余的裝飾，并秉承著包豪斯一貫的功能主義風(fēng)格。

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「4.薩伏伊別墅」

勒·柯布西耶（Le Corbusier），薩伏伊別墅，1928-1929年

有著自己理論與思想的勒·柯布西耶雖不是正統(tǒng)包豪斯主義建筑師，但從其早期作品中，人們?nèi)阅芸吹揭恍┧艿桨浪褂绊懙暮圹E。

勒·柯布西耶（Le Corbusier），薩伏伊別墅，1928-1929年

無論是柱網(wǎng)的運(yùn)用還是訴說著功能主義的空間，薩伏伊別墅（Villa Savoye）都證實(shí)了包豪斯對柯布西耶潛移默化的影響。此外，建筑師所追求的“機(jī)械美”也契合了包豪斯“技術(shù)和藝術(shù)應(yīng)該和諧統(tǒng)一”的設(shè)計觀念與對機(jī)器化的渴望。

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「5.巴塞羅那德國館」

在出任包豪斯第三任校長前，著名建筑師密斯·凡·德·羅（Mies van der Rohe）設(shè)計了他一生中最出名的作品——巴塞羅那德國館（German Pavilion）。它也被視為現(xiàn)代建筑史上的里程碑。

密斯·凡·德·羅，巴塞羅那德國館，1929年

巴塞羅那德國館除了在視覺上挑戰(zhàn)人們的極限外，它的不對稱性、材質(zhì)本色的處理、新科技和結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，無一不與包豪斯的主張相互契合。密斯實(shí)現(xiàn)了包豪斯理念中的“技術(shù)與藝術(shù)融合”。

密斯·凡·德·羅，巴塞羅那德國館，1929年

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「6.伊利諾伊理工大學(xué)」

在德國館建成后一年，密斯接手包豪斯成為該校最后一任校長。隨著納粹勢力的擴(kuò)大，三年后，他不得不宣布包豪斯學(xué)校解散。后來，密斯帶著包豪斯理念移居美國并成為伊利諾伊理工學(xué)院（Illinois Institute of Technology）的校長。

密斯·凡·德·羅，S.R. Crown Hall

在IIT職教的20年中，密斯將包豪斯的精神財富分享并傳承給了美國下一代建筑師。他和學(xué)生們將最初的包豪斯設(shè)計概念打磨得更加完善，并帶領(lǐng)美國建筑界進(jìn)入“密斯時代”。時至今日，人們走在伊利諾伊理工學(xué)院的校園里仍隨處可見密斯的“痕跡”，仿佛他從未離開。

密斯·凡·德·羅，S.R. Crown Hall，室內(nèi)

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「7.Bruno House」

由于納粹的入侵，許多學(xué)生和建筑師在包豪斯解散后帶著他們的設(shè)計理念出走以色列的特拉維夫，而這也促成了“包豪斯白城”的形成。

Wilhelm Haller，Bruno House

今天的特拉維夫街頭有著世界上保存最完好的包豪斯建筑，德國猶太建筑師Wilhelm Haller設(shè)計的Bruno House也在其中。經(jīng)典的弧形陽臺與潔白而極簡的外觀無一不體現(xiàn)了包豪斯獨(dú)有的審美體系。

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「8.羅賓遜住宅」

馬歇爾·布勞耶，羅賓遜住宅

匈牙利設(shè)計師馬歇爾·布勞耶（Marcel Breuer）是包豪斯第一批也是最出色的學(xué)生之一，他是一位切切實(shí)實(shí)的功能主義者。

馬歇爾·布勞耶，羅賓遜住宅，平面圖

布勞耶設(shè)計的羅賓遜住宅（Robinson House）完美地展現(xiàn)了絕對的功能主義。它被簡單劃分為兩個區(qū)域——起居活動空間與休息空間，二者由門廳連接，形成了著名的“雙核心式”住宅。

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「9.格羅皮烏斯住宅」

瓦爾特·格羅皮烏斯，格羅皮烏斯住宅，1937-1938年

設(shè)計該住宅時，格羅皮烏斯已離開德國多年，在哈佛大學(xué)任教。他在設(shè)計時雖然加入了游歷各國的新收獲——深深影響他的新英格蘭傳統(tǒng)美學(xué)與地域性設(shè)計手法，但人們?nèi)阅軓淖≌墓δ苄砸约安ＡУ倪\(yùn)用上尋覓到包豪斯的影子。這棟位于馬薩諸塞州的住宅，便是一代大師格羅皮烏斯的最終歸宿。

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「10.范斯沃斯住宅」

密斯·凡·德·羅，范斯沃斯住宅，1946年

范斯沃斯住宅是繼巴塞羅那德國館之后，密斯對鋼與玻璃的又一次嘗試。他在延續(xù)部分包豪斯理念的同時，設(shè)計卻愈發(fā)簡潔——僅以白色鋼結(jié)構(gòu)支撐的精美玻璃盒子上沒有任何多余裝飾，它漂浮在茵茵綠地上。

密斯·凡·德·羅，范斯沃斯住宅，1946年

大面光潔的玻璃在紅楓樹的環(huán)繞下產(chǎn)生一系列周圍景致疊加而成的映像，潔白的范斯沃斯住宅展現(xiàn)了密斯獨(dú)特的浪漫。

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「11.Glass House」

菲利普·約翰遜，Glass House，1949年

受良師益友密斯的影響，美國建筑師菲利普·約翰遜（Philip Johnson）也開始了他對玻璃與碳鋼支柱的挑戰(zhàn)。他位于美國康乃迪克州的作品除使用同樣的設(shè)計手法與材質(zhì)外，還延續(xù)了包豪斯運(yùn)用簡單幾何形體的概念。建成后的玻璃房子（Glass House）因它的極簡主義美學(xué)與完美比例，成為了現(xiàn)代主義最杰出的建筑之一。

菲利普·約翰遜，Glass House，1949年

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「12.西格拉姆大廈」

高聳入云的紐約西格拉姆大廈由密斯與菲利普·約翰遜于1958年合作完成。他們將包豪斯主張的功能主義與密斯獨(dú)特的框架結(jié)構(gòu)完美融合，并將“l(fā)ess is more”的概念發(fā)揮到極致。這優(yōu)雅的摩天大樓不僅象征著現(xiàn)代主義美學(xué)，還促使了國際主義建筑的萌發(fā)。自此，各式各樣的摩天大樓如雨后春筍般在曼哈頓出現(xiàn)。

密斯·凡·德·羅&菲利普·約翰遜，西格拉姆大廈，1958年

西格拉姆大廈承載著密斯對摩天大樓的終極幻想。它佇立在人來人往的紐約街頭，像是紀(jì)念密斯的豐碑，巋然不動。

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「13.柏林新國家美術(shù)館」

密斯·凡·德·羅，柏林新國家美術(shù)館，1962-1967年

柏林新國家美術(shù)館是密斯對“玻璃盒子”概念的又一次挑戰(zhàn)，也是他職業(yè)生涯最后的作品。美術(shù)館將包豪斯理念與現(xiàn)代主義結(jié)合，展現(xiàn)了密斯清晰而理性的設(shè)計概念。

密斯·凡·德·羅，柏林新國家美術(shù)館，1962-1967年

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「14.上海同濟(jì)大學(xué)文遠(yuǎn)樓」

包豪斯對國人來說似乎有些遙遠(yuǎn)，但其實(shí)它的現(xiàn)代設(shè)計教育體系早在1940年時就由建筑師黃作燊引入中國并深深影響了國內(nèi)建筑界。其精神內(nèi)核與產(chǎn)物延續(xù)至今——上海同濟(jì)大學(xué)的文遠(yuǎn)樓便是最佳例子。

哈雄文&黃毓麟，同濟(jì)大學(xué)文遠(yuǎn)樓，1954年

文遠(yuǎn)樓是國內(nèi)最早的包豪斯風(fēng)格建筑之一。它的設(shè)計和功能性——簡潔又不對稱的外形配上鋼筋混凝土框架和充分被利用的空間，與格羅皮烏斯的包豪斯校舍有幾分相似。雖然今天的文遠(yuǎn)樓看起來平整無奇，但它卻是“建筑的美在于簡潔與適用”的最佳體現(xiàn)。

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「15.佩斯北京」

佩斯北京展廳

坐落于798藝術(shù)區(qū)的佩斯北京也是典型包豪斯風(fēng)格的建筑，是適用與簡潔完美融合的典范。簡單的空間因梁柱的使用寬敞而明亮，在恒定的光線照射下有著不可言喻的美感。

佩斯北京

在風(fēng)云變幻的政權(quán)更迭交替下，真正的“包豪斯”雖然只存在了短短的13年，但其核心精神卻影響了一代又一代建筑師。時至今日，不論是在芝加哥、紐約、上海還是柏林，包豪斯的痕跡依然處處可見，象征著這個時代從未落幕。走在城市街頭的你，是否能聽到那些大師們遺留下來關(guān)于包豪斯的喃喃低語？

精彩回顧：

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[編輯、文/劉亦瑄]