選自“檳榔西施”，臺(tái)灣攝影師陳敬寶攝

文 | 柴柴

柴柴按：本文是我在“藝術(shù)攝影入門課程”第四課的基礎(chǔ)上精選編輯而成。關(guān)于“藝術(shù)攝影入門課程”的內(nèi)容，本公眾號(hào)的前面還推送了一篇：何謂當(dāng)代藝術(shù)攝影？此后，本課程的更多內(nèi)容就不會(huì)再分享推送了。如果還想報(bào)名參加該課程，請(qǐng)盡快私信柴柴（微信：missbxj）。

斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore）在《照片的本質(zhì)》中寫到：“攝影實(shí)際上是一門分析學(xué)科。畫家是從空白畫布開(kāi)始作畫，攝影師則是從混亂世界中開(kāi)始選擇圖像?！?/p>

約翰·薩考斯基（John Szarkowski）在《攝影師之眼》中也講到差不多一個(gè)意思，他說(shuō)：“攝影術(shù)的發(fā)明昭示了一種全新的制圖過(guò)程，它基于對(duì)圖像元素的篩選而非合成。這兩者間有著根本性的差異。繪畫是創(chuàng)作出來(lái)的，是在傳統(tǒng)體系，技法和態(tài)度的寶庫(kù)中構(gòu)建而成的；而照片則是被擷取的，正如街頭普通人所看到的那樣?！?/p>

這兩個(gè)人所講到的，一句話概括，就是攝影是從現(xiàn)實(shí)中直接框取的。現(xiàn)在我們知道，藝術(shù)攝影發(fā)展到當(dāng)今，它可以建構(gòu)擺拍，后期可以ps合成，還可以跟其他藝術(shù)形式融合，等等。這兩本書所寫的，更多的還是針對(duì)直接攝影而言。

《照片的本質(zhì)》與《攝影師之眼》這兩本書的關(guān)系，如肖爾在《照片的本質(zhì)》一書的最后“鳴謝”部分所說(shuō)，他是參考《攝影師之眼》寫的，他也曾把這本書當(dāng)作大學(xué)授課的課本。大家看過(guò)兩本書后也能發(fā)現(xiàn)，《照片的本質(zhì)》實(shí)則是在《攝影師之眼》一書發(fā)展而來(lái)的。

我們知道“承載”呈現(xiàn)拍下來(lái)的影像的物體，一般是照片，或者屏幕。照片或屏幕首先它是一個(gè)物體，是物質(zhì)性存在，而這種物質(zhì)性質(zhì)在一定程度上就決定了影像的視覺(jué)效果。肖爾在《照片的本質(zhì)》中寫到：“平坦的相紙確定了圖片的平面。相片的四條邊緣線確定了圖片的界限。靜態(tài)影像凝固了照片中所經(jīng)歷的時(shí)間。即使在電腦顯示屏上，照片影像也是平的、靜態(tài)的和有界限的?！?/p>

無(wú)論照片還是屏幕，都是平面的，是二維的；都有邊界，有四條邊框；照片中呈現(xiàn)的影像都是某一時(shí)間段下的人物場(chǎng)景物體等，呈靜態(tài)，不是動(dòng)態(tài)的，動(dòng)態(tài)的就是視頻了。對(duì)于這幾點(diǎn)，大家應(yīng)該都能理解吧？！

Susan Meiselas攝影作品

W.Eugene Smith攝影作品

Danny Lyon攝影作品

Judith Joy Ross攝影作品

上面幾張圖片是在我的公眾號(hào)上隨便找的，大家看看，是不是有一種縱深三維的感覺(jué)。但大家要明白，此時(shí)你是在屏幕上看，屏幕不是三維的，沒(méi)有縱深，它是二維的，平面的。至于為什么會(huì)有縱深三維的感覺(jué)，這跟大腦適應(yīng)人眼有關(guān)系，大家不必深究這個(gè)。

Brassa?攝影作品

Brassa?攝影作品

大家再來(lái)看看布拉塞（Brassa?）拍攝的這些涂鴉作品，同樣是在屏幕上看，還有縱深三維的感覺(jué)嗎？沒(méi)有了是吧，因?yàn)樗臄z的幾乎就是一平面。

Lee Friedlander攝影作品

Lee Friedlander攝影作品

世界是三維的，但照片是二維的。將眼前的世界轉(zhuǎn)換為照片后，雖然還會(huì)有三維的幻覺(jué)，但會(huì)建立起拍攝照片之前不存在的各種關(guān)系。照片中，畫面背后的物體會(huì)與前方的物體形成并置關(guān)系。比如李·弗里德蘭德（Lee Friedlander）這張照片，云像棉花糖一樣坐在了牌子上，但實(shí)際上大家知道牌子應(yīng)該在前下方，而云在后上方，現(xiàn)實(shí)中，它們二者之間隔著很長(zhǎng)一段距離，但在照片中，距離消失了。差不多同樣的照片他不止拍了一張，還有上面第二張。大家能看出，弗里德蘭德在利用三維世界轉(zhuǎn)換為二維照片會(huì)產(chǎn)生并置關(guān)系的情形，來(lái)給照片增加趣味性。

但是我們?cè)趯⒀矍暗氖澜甾D(zhuǎn)化為一張照片時(shí)，通常情況下是要避免產(chǎn)生弗里德蘭德這種并置情況的。怎樣避免？如肖爾所言：“在攝影工作室受控制的范圍之外，攝影師在現(xiàn)場(chǎng)面臨著各種復(fù)雜的視覺(jué)并置關(guān)系，攝影師每移動(dòng)一步，這些視覺(jué)關(guān)系就會(huì)重新調(diào)整。每走一步，原來(lái)被遮擋的物體都有可能會(huì)出現(xiàn)在眼前；再走一步，眼前的物體可能會(huì)與遠(yuǎn)處的物體重疊在一起；另走一步，就能有明確的縱深感；再走一步，便失去縱深感。”

我們拍攝時(shí)，一般情況下當(dāng)然是想拍一張能產(chǎn)生縱深感感覺(jué)的影像，盡可能避免不當(dāng)?shù)闹丿B。上面說(shuō)到的走一步，再走一步，就是我們?cè)谂臄z時(shí)的視點(diǎn)選擇。注意的是，我們?cè)谶M(jìn)行視點(diǎn)選擇時(shí)，不僅僅只是關(guān)乎視覺(jué)，形成一張秩序井然、有縱深感的照片，更重要的還在于視覺(jué)情感、觀點(diǎn)思想的表達(dá)。

當(dāng)我們站在人物、場(chǎng)景或物體前時(shí)，通過(guò)選擇觀察視點(diǎn)、構(gòu)圖邊框、曝光瞬間和聚焦平面，來(lái)簡(jiǎn)化混亂構(gòu)建秩序。也就是說(shuō)，我們通過(guò)觀察視點(diǎn)的選擇、構(gòu)圖邊框、曝光瞬間和聚焦平面，來(lái)將眼前的世界轉(zhuǎn)化為符合攝影師視覺(jué)上或內(nèi)心的影像。觀察視點(diǎn)的選擇就是究竟從何處拍攝照片，構(gòu)圖邊框就是決定畫面中究竟包括什么內(nèi)容，時(shí)間就是究竟何時(shí)按下快門，而聚焦就是究竟利用聚焦平面來(lái)強(qiáng)調(diào)什么內(nèi)容。

今天這篇文章我們先只討論一點(diǎn)，也就是視點(diǎn)。這個(gè)視點(diǎn)，是肖爾在《照片的本質(zhì)》中的提法，而薩考斯基在《攝影師之眼》中稱為有利位置，我們平時(shí)更多稱為拍攝角度、拍攝位置等等。那何謂視點(diǎn)，或有利位置？也就是我們?cè)谂臄z一個(gè)物體、人物或場(chǎng)景等等時(shí)的角度、位置的選擇。

正如薩考斯基所說(shuō)：“如果攝影師無(wú)法移動(dòng)他的拍攝對(duì)象，他可以選擇移動(dòng)他的照相機(jī)。為了看清拍攝對(duì)象——通常情況下為了看到其全貌——他必須舍棄平常的視角，并有上方、下方、極近處，極遠(yuǎn)處或背面進(jìn)行拍攝.....”

關(guān)于視點(diǎn)，我們可以有平視、俯視、仰視、全景、中景、近景特寫、前后左右等等的選擇。也就是薩考斯基說(shuō)的從上方、下方、極近處，極遠(yuǎn)處或背面進(jìn)行拍攝。

關(guān)于視點(diǎn)選擇的原則，可以說(shuō)沒(méi)有原則，一切都是為了完美地表現(xiàn)出拍攝對(duì)象，以及尋找出最符合自己視覺(jué)或內(nèi)心的角度。只要是能最完美的表現(xiàn)出拍攝對(duì)象，以及這個(gè)拍攝角度符合自己的視覺(jué)或表達(dá)要求，都可以。

“移民母親”之一，Dorothea Lange攝

“移民母親”之一，Dorothea Lange攝

“移民母親”之一，Dorothea Lange攝

“移民母親”之一，Dorothea Lange攝

“移民母親”之一，Dorothea Lange攝

“移民母親”之一，Dorothea Lange攝

實(shí)際拍攝過(guò)的同學(xué)都知道，現(xiàn)實(shí)中受各種條件的限制，不是時(shí)時(shí)都能找到最完美的視點(diǎn)，有時(shí)只能是在可能實(shí)現(xiàn)的視點(diǎn)中選擇最佳的。對(duì)于不怎么追求瞬間性的拍攝，建議大家多嘗試從不同的視點(diǎn)看看，然后從中選擇最佳視點(diǎn)拍攝。比如多蘿西婭·蘭格(Dorothea Lange)的這張“移民母親”，我們見(jiàn)到的多是上面的最后一張，其實(shí)這個(gè)場(chǎng)景她拍了7張，但她只選擇了其中一張，也就是緊緊地聚焦在那位母親的臉上。

下面結(jié)合攝影師的作品，來(lái)看看上面提到的那些視點(diǎn)：

平視：平視可以說(shuō)是被用到的最多的視角，因?yàn)樗容^符合平常人眼正常看到的世界。

Alejandro Cartagena攝影作品

Maureen Drennan攝影作品

俯視：前蘇聯(lián)藝術(shù)家亞歷山大·羅德欽科（Aleksandr Rodchenko）一般是采用俯視或仰視，畫面還呈現(xiàn)某種傾斜來(lái)拍攝。他說(shuō)：“一個(gè)人必須采取幾種不同的鏡頭視角，一個(gè)主題應(yīng)該從不同的角度和在不同的情況下去觀察和體驗(yàn)，而不是用同一個(gè)視角去觀看?！?/p>

Alexander Rodchenko攝影作品

Mishka Henner攝影作品

David Maisel攝影作品

仰視：以仰視來(lái)拍攝人物，人物顯得很是高大，猶如紀(jì)念碑似的。還是來(lái)看看前蘇聯(lián)藝術(shù)家羅德欽科的攝影作品。

Alexander Rodchenko攝影作品

Alexander Rodchenko攝影作品

Alexander Rodchenko攝影作品

全景：全景視角一般多用于景觀攝影，至于理由，因景觀攝影多要呈現(xiàn)一地全貌。

John Davies攝影作品

John Davies攝影作品

Edward Burtynsky攝影作品

中景：中景一般也是用的最多的視點(diǎn)。

陳敬寶攝影作品

Stephen Shore攝影作品

近景特寫：這種視點(diǎn)視覺(jué)沖擊力、表現(xiàn)力很強(qiáng)。

Bruce Gilden攝影作品

Celine Van Balen攝影作品

Charles-Henry Bédué攝影作品

關(guān)于前后左右的拍攝角度，在這就不具體舉例了。

看了上面那么多的攝影作品，大家肯定也知道，每張照片涉及的視點(diǎn)肯定不止一個(gè)，是綜合的，像Mishka Henner那張照片，它既是俯視，也是全景；Bruce Gilden那張肖像作品，既是近景，也是平視，還是正面。對(duì)于視點(diǎn)，采用平視中景正面的較多。

高巖老師在《觀看即是觀點(diǎn)——尤金·阿杰引發(fā)的攝影思考》（點(diǎn)擊標(biāo)題即可閱讀）一文中寫到：“攝影師通過(guò)什么樣的視角來(lái)觀看世界顯得尤其重要，一個(gè)個(gè)性化的視角不僅能產(chǎn)生獨(dú)特的攝影空間，也能夠代表一種立場(chǎng)，針對(duì)某一語(yǔ)境提出問(wèn)題。”就像前面說(shuō)的，視角的選擇不僅僅只是視覺(jué)化的呈現(xiàn)，也是代表一種立場(chǎng)思考觀點(diǎn)，提出問(wèn)題的過(guò)程。

Eugène Atget攝影作品

對(duì)于“觀看即是觀點(diǎn)”，高巖老師在文章中舉了很多具體例子。比如尤金·阿杰（Eugène Atget）這張照片，前面是被修剪的樹(shù)木，后面是天然沒(méi)有修飾的。這一對(duì)比，觀點(diǎn)就出來(lái)了。

Jürgen Nefzger攝影作品

Jürgen Nefzger攝影作品

還有，當(dāng)代攝影師約爾根·涅夫澤格（Jürgen Nefzger）于2003-2006年在西歐部分國(guó)家拍攝的核電站及周邊區(qū)域的《蓬松的云朵》系列。涅夫澤格沒(méi)有把視點(diǎn)僅局限于核電站，或是核電站周邊的人群和環(huán)境，而是將這兩者一起納入到視野之中，前后一對(duì)比，觸目驚心。

“藝術(shù)攝影入門課程表”（具體課程內(nèi)容以上課時(shí)為準(zhǔn)）：

一、藝術(shù)攝影基礎(chǔ)知識(shí)

1.何謂當(dāng)代藝術(shù)攝影？

2.當(dāng)代藝術(shù)攝影的基本特征（1）；

3.當(dāng)代藝術(shù)攝影的基本特征（2）；

4.視點(diǎn)；

5.邊框；

6.時(shí)間、聚焦；

7.細(xì)節(jié)、光線、質(zhì)感；

8.黑白攝影、彩色攝影、大畫幅攝影；

9.當(dāng)代藝術(shù)攝影多樣的創(chuàng)作手段；

10.藝術(shù)攝影創(chuàng)作內(nèi)容概談；

11.藝術(shù)攝影創(chuàng)作注意事項(xiàng)概談；

二、攝影史

1.世界攝影史：主要梳理講解攝影發(fā)展史（6個(gè)課時(shí)）；

三、經(jīng)典攝影作品賞析

1.攝影作品分析方法；

2.尤金·阿杰攝影作品賞析；

3.奧古斯特·桑德人像作品賞析；

4.沃克·埃文斯攝影作品賞析；