王晉元（1939.2—2001.11），河北樂亭人；1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫科，師從李苦禪、郭味蕖、田世光等教授，是我國高等美術(shù)院校中國畫分科教學(xué)第一屆畢業(yè)生。畢業(yè)分配時，他主動放棄留在大都市的機會，選擇到云南工作，后跟隨他的岳父、著名植物學(xué)家蔡希陶先生經(jīng)常穿行在熱帶雨林深處，觀察和收集了大量的具有地方特色的動物、植物形象，并用畢生的精力挖掘表現(xiàn)蘊藏在這塊神奇土地上的自然生命之美。

王晉元一生都在畫云南，云南獨特的生態(tài)環(huán)境和多樣的物種群落對王晉元來說無疑是一個創(chuàng)造的契機，也是一個考驗。這里的自然景物、雪山草甸、大野山花為他提供了表現(xiàn)生命氣象和心靈感悟的對象，使他有可能在前人筆墨表現(xiàn)的范圍之外拓展一片新天地。他深諳“外師造化，中得心源”、“搜盡奇峰打草稿”的古訓(xùn)。為此，他充分利用這造化之助，一頭撲進西雙版納熱帶雨林，奔走在滇西雪域草原，留連于烏蒙金沙的崖壁湍流，帶回一本本速寫和一摞摞畫稿，并一次次被自然生態(tài)的神奇所感動。

在長期親和自然、貼近社會的實踐中，王晉元找到了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材。但另一方面，選擇了云南也就意味著選擇了一個前無古人的新課題。這里的草木植物有著特有的形態(tài)和風(fēng)貌，它們的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征在中國畫的傳統(tǒng)中找不到現(xiàn)成的圖式和表現(xiàn)方法，走自己的路面對的是有別于前人的自然環(huán)境：相互寄生、纏繞、攀援、交織的藤蔓枝干，苔蘚地衣，樹石林水，各種各樣的雨林植被物種，如此多樣、奇特與豐富，要完成從自然感受到筆墨程式的創(chuàng)造、從生活形象到藝術(shù)形象的提升談何容易！而通過花鳥景物的描繪寄寓心靈家園，構(gòu)建生命原鄉(xiāng)，呼喚生態(tài)和諧的情感意識才是他創(chuàng)作的真正的本質(zhì)和使命。因此，他認為熱愛生活才能發(fā)掘出生活與自然中蘊藏的美，但還要對自然加以分析研究，才能對生活把握得更準、更深。

為了表現(xiàn)叢林滿、密、繁、艷的自然特征，他深入到繁花如瀑、青藤飛舞、苔封蘚繡的密林幽谷，通過反復(fù)實踐和推敲，總結(jié)出“全景截取”的創(chuàng)作方法，大膽突破了傳統(tǒng)文人的折枝花鳥畫的趣味，以完整的情節(jié)、開闊的意境全景式表現(xiàn)五彩斑斕、氣象萬千的自然生命的世界。這一方法的應(yīng)用事實證明是成功的，在作品《井岡杜鵑紅》、《春滿雨林》、《秋色蒼蒼》、《雨林風(fēng)采》中，花鳥畫的單體描繪被一片郁郁蔥蔥的生物群落所代替。山花植被密密層層，主體層面、群落層面、山石層面交相輝映，交織成一個立體而豐富的生態(tài)景觀，創(chuàng)造性地展示出繁茂、滿密的雨林之美。相對傳統(tǒng)寫意花鳥畫追求的簡、淡、雅、逸，王晉元的這種大場面、全景截取式的創(chuàng)造開辟了一種花鳥畫的新境界，總體呈現(xiàn)出氣勢大、境界寬、內(nèi)蘊深的現(xiàn)代審美格調(diào)和氣度。

王晉元創(chuàng)作上取得的成功來之不易，有過創(chuàng)作經(jīng)驗的畫家都知道，如此繁復(fù)多樣的物象處理在一張畫中，極易雜亂、糊涂。王晉元的畫偏取其密，并且還要密中更密、密中造疏。昔黃賓虹作山水不憚至密，然后于疏處得其內(nèi)美的方法對王晉元來說應(yīng)該心領(lǐng)神會。愈滿、愈密愈有感覺，脈絡(luò)清明，繁而不亂，充分體現(xiàn)出對形象、用筆、空間結(jié)構(gòu)超強的把握能力。特別在形象的處理上，不同類屬的植物花草若要個性鮮明又能有機和諧地組織在一起絕非易事，正是通過類化的方法對不同的形象和筆法進行歸納、提煉和抽象，再把同一類物象按照生長規(guī)律和畫面需要統(tǒng)一調(diào)度、整合，才有效地統(tǒng)攝住全局，又避免了含糊與散亂。

在用筆上，他的畫一掃常見的粗率、焦躁、寡淡之病，落筆有先后，勾染有法度，雖然巨石巖處筆墨崢嶸跌宕，花枝招展處不乏沉靜安和，但一靜一動均遵循嚴格的作畫程序和用筆的內(nèi)在規(guī)律，所以他的畫才有濃艷又深厚的味道。當(dāng)然畫面結(jié)構(gòu)體勢如果把握不好，仍然難逃一亂，這方面可以見到王晉元對現(xiàn)代構(gòu)成元素的吸收，恰當(dāng)運用分割、塊面線、黑白灰的對比，以及各種直與弧、縱與橫的構(gòu)成關(guān)系，使空間有了落實，也為他的畫面增加了幾分平中之險、正中之奇的趣味。

在實踐跨形式、跨技法的綜合語言樣式上，王晉元也邁出了重要一步，取得了令人矚目的成就。王晉元扎實而全面的技法基礎(chǔ)使他有能力實踐導(dǎo)師郭味蕖先生提出的“山水與花鳥相結(jié)合、工筆與寫意相結(jié)合、潑墨與重彩相結(jié)合” 的花鳥畫主張，并以此形成他繪畫風(fēng)格的一個顯著特征。這一點體現(xiàn)在他的作品中，在《綠谷》、《絕壁千尋一澗花》中可以看到，花卉和環(huán)境處理得水乳交融，具有山水性質(zhì)的素材與山花野卉處于同等地位，山石水口成為風(fēng)景的一部分，共同營造出整體的空間意象和幽深蓊郁的氛圍。工筆勾填與潑墨寫意結(jié)合是他融合不同技法語言的另一表現(xiàn)，像《野山春》、《神山之壽》等作品，它們多以“雙勾”表現(xiàn)植物細部結(jié)構(gòu)，重彩點染，以“沒骨”畫出作為提神之筆的主體花卉，通過潑墨或?qū)懸夤P法造局布勢。各種手法的自由調(diào)動、綜合運用達到了多樣統(tǒng)一、對比和諧的交響效果，大大強化了作品的表現(xiàn)力。這一點沒有極高的藝術(shù)造詣，是不可能做到的。

王晉元先生將畢生之力獻給了花鳥畫的發(fā)展事業(yè)，他卓有成效的實踐讓我們看到了花鳥畫發(fā)展的希望。