1. 你拍的前一萬(wàn)張照片都是爛的?！剂兴?/h3>

心得：按照過(guò)去膠片的比例，我現(xiàn)在拍的數(shù)碼照片前十幾萬(wàn)張應(yīng)該也都是爛的。而我們現(xiàn)在需要做的就是用心去拍，不問(wèn)結(jié)果，勿忘初心。

2. 在攝影之前以及之后思考，千萬(wàn)不要在攝影當(dāng)下思考。街頭攝影的奧秘在于放慢步調(diào)，仔細(xì)考慮。拍攝的主題必須要看不見(jiàn)你，而此時(shí)你的速度必須要很快?！剂兴?/h3>

心得：街拍久了會(huì)感悟作品思想在前的重要性，先有主題，再進(jìn)行構(gòu)圖，并為此耐心等待，等待到想要拍攝的最佳一瞬間時(shí)，可以毫不猶豫，準(zhǔn)確無(wú)誤的按下快門(mén)有多么重要。

3. 光觀察還不夠，你要去感覺(jué)你所拍攝的對(duì)象?！驳铝摇た绿仄?/h3>

心得：用心感受被攝主體的情緒、狀態(tài)、靈魂，同時(shí)還要考慮被攝主體與周?chē)h(huán)境人物之間的關(guān)系。

4. 攝影機(jī)最重要的元件是在它后方十二寸的那玩意兒?！踩麪?亞當(dāng)斯

心得：相機(jī)本身不是最重要的，重要的是鏡頭后面的那個(gè)頭。無(wú)論客觀事物如何自我表現(xiàn)，都是被拍攝者自我主觀進(jìn)行重組后，以個(gè)體視角的形式表達(dá)出來(lái)的。如何表達(dá)~~這個(gè)很重要。這也就是攝影與照相之間的區(qū)別。

5. 一張好的照片是知道該在哪里等待的。——安塞爾·伊士頓·亞當(dāng)斯

心得：陷阱式構(gòu)圖是很多著名街拍大師們的最佳選擇。在不斷的訓(xùn)練中，學(xué)會(huì)觀察，學(xué)會(huì)預(yù)判，學(xué)會(huì)等待，不得不說(shuō)，街拍是訓(xùn)練攝影眼的最佳方式。

6. 真正的攝影作品不需要言語(yǔ)去描述它，因?yàn)樗矡o(wú)法用言語(yǔ)說(shuō)明?！踩麪?亞當(dāng)斯

心得：好的攝影作品是不需要文字來(lái)進(jìn)行更多表達(dá)的，畫(huà)面語(yǔ)言已經(jīng)充分說(shuō)明了一切。

7. 很多時(shí)候最簡(jiǎn)單的照片反而是最難拍的?！釥枴だ赘?/h3>

心得：將平凡之物拍出不平凡之感，是鍛煉攝影眼的一種很好方式，最好的辦法就是在家里練習(xí)各種司空見(jiàn)慣的事物，一定會(huì)有各種新奇的發(fā)現(xiàn)的。

崔老師曾說(shuō)過(guò) “用眼睛去看，用心靈去感受。攝影就是去發(fā)現(xiàn)去挖掘和保存身邊事物發(fā)展變化中加入了自我思考和感悟的那個(gè)瞬間。在熟悉中體味不熟悉之感，才能展現(xiàn)出真實(shí)存在的自然之美，雖是一瞬間，卻已是永恒。”

8. 對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍攝照片是觸摸、須撫我眼前的這個(gè)人的一種行為。是我自己特有的表達(dá)我的敬意的一種方式。照相機(jī)在那時(shí)候就是我的眼睛與手?！稀じ?duì)柖?/h3>

心得：熟悉相機(jī)，人機(jī)結(jié)合后渾然一體，成為自己身體不可分割的一部分，正所謂“畫(huà)如其人”。有時(shí)感覺(jué)攝影就像一面鏡子，能還原給人一個(gè)真實(shí)的內(nèi)世界和表世界，表世界就是所拍攝的物體所處的空間時(shí)間范圍內(nèi)的形態(tài)，而內(nèi)世界就是反射作者個(gè)人思想、文化修養(yǎng)，以及拍攝時(shí)的學(xué)習(xí)態(tài)度、創(chuàng)作態(tài)度及情感表達(dá)等，都能通過(guò)照片反射出來(lái)。

9. 你可以自由使用你的眼睛，按你自己的方式賦予事物價(jià)值。眼睛是重要的顛覆性工具，因?yàn)閺募夹g(shù)上來(lái)說(shuō)它們不受制于任何一種控制力，當(dāng)你自由地使用它時(shí)，它就是自由的?！址?qū)ぬ釥柭?/h3>

心得：觀察萬(wàn)物的角度是隨性的，不受空間時(shí)間約束，利用事物之間的相互關(guān)系進(jìn)行轉(zhuǎn)變，從而達(dá)到自己想要的效果，影像隨心吧。

10. 保持簡(jiǎn)單?！柛トR德·艾森塔斯特

心得：越簡(jiǎn)單越快樂(lè)，越簡(jiǎn)單越接近事物本質(zhì)，越簡(jiǎn)單越能理解自己最想表達(dá)的想法。

11. 為什么攝影要背負(fù)替現(xiàn)實(shí)世界作證的重?fù)?dān)，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實(shí)，只有五十厘米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭才是正常視覺(jué)，而整個(gè)時(shí)代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來(lái)，廣角鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要來(lái)得正常。你甚至可以說(shuō)五十厘米是一種局限觀點(diǎn)下所受到的懲罰。我們是用兩個(gè)眼睛在看世界，而相機(jī)卻只有一個(gè)眼睛，無(wú)論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見(jiàn)事物的扭曲?！た巳R因

心得：一個(gè)鏡頭，其實(shí)無(wú)論是廣角鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，還是長(zhǎng)焦端鏡頭，萬(wàn)事萬(wàn)物在鏡頭中皆因人們的主觀意識(shí)而被表達(dá)放大或被表達(dá)縮小。這也讓萬(wàn)物變得更加多元化。

12. 夢(mèng)與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂(lè)，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺(jué)和肺腑來(lái)打動(dòng)我們。技巧和感性是分不開(kāi)的。——馬克·呂布

心得：感覺(jué)攝影技術(shù)也在為攝影人的感性服務(wù)，這種感性有一方面來(lái)自于骨子里的東西。若兩者相互結(jié)合，便可將這種情懷揮灑自如了吧。中國(guó)山水自古皆出于心中，而通過(guò)攝影來(lái)表達(dá)，郎靜山老師的攝影集錦一直是我敬仰的學(xué)習(xí)榜樣，年初也曾效仿怹老人家集錦了一幅作品，以表敬意之情。

13. 如果你的照片不夠好,那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪??！_伯特·卡帕

心得：近點(diǎn)，近點(diǎn)，再近點(diǎn)。

14. 如果你能保持冷靜，那你將能得到一切?！蕴?厄韋特

心得：街拍，是一件隨遇而安的事。無(wú)論狂風(fēng)暴雨，仍需坐懷不亂。那天下雨街拍，坐過(guò)站的我不慌不忙地溜達(dá)著，打算走天橋到馬路對(duì)面去，恰巧在橋上看到對(duì)面馬路上一個(gè)身著紅衣的人騎車(chē)行駛過(guò)去，我瞬間舉起了相機(jī)，本能地等待他進(jìn)入構(gòu)圖中的最佳位置時(shí)按下快門(mén)。于是便得到了這幅作品。如果我沒(méi)有坐過(guò)站，如果我沒(méi)有上天橋，也許就錯(cuò)過(guò)了呢。。不過(guò)錯(cuò)過(guò)就錯(cuò)過(guò)了。。。街拍。。還是個(gè)很隨緣的事。。想想這一年過(guò)來(lái)，心真的比前一年靜多了，自己越來(lái)越佛系了。

15. 作為攝影家，我所要拍攝的是表象，但事物的表象是各種深層力量的跡象。——斯蒂芬·肖爾

心得：應(yīng)該是攝影者通過(guò)最淺顯的客觀表象，挖掘自身所感悟到的更深層次內(nèi)涵吧。

16. 好的照片在于情感的深度，而非景深?！说?亞當(dāng)斯

心得：突然很片面的想到了每個(gè)地域的人都有自己本土的故鄉(xiāng)情結(jié)，在他鄉(xiāng)就是異鄉(xiāng)情結(jié)。就如同畫(huà)面中的門(mén)簾珠串，在暖陽(yáng)下，溫暖著每個(gè)曾經(jīng)家里有過(guò)這樣門(mén)簾的人們的心。

17. 在街上那么近距離地拍攝陌生人，你必須保持你的位置，然后要毫不畏懼，去捕捉你想要的，因?yàn)槟菍⑹菍儆谀阕约旱臇|西。（談薇薇安·邁爾的攝影）——喬爾·邁耶羅維茨

心得：本周在南鑼鼓巷實(shí)習(xí)時(shí)，崔老師先注意到了這個(gè)家長(zhǎng)，示意讓我去拍，這個(gè)畫(huà)面真的很難得。我迅速的跑到他們面前，在沒(méi)有打擾被攝主體的情況下，按下快門(mén)，得到了這幅轉(zhuǎn)瞬即逝的最佳畫(huà)面。

18. 你問(wèn)我最喜歡自己的哪一張照片？我明天要拍的那一張?！聊稹た矊幇?/h3>

心得：崔老師說(shuō)沒(méi)有最好，只有更好。

19. 我的生命是以想不斷到處逛逛看看的急迫感所形成，而相機(jī)就是我的護(hù)照?！返俜颉渼P瑞

心得：我一直都漫步在攝影修行的道路上。崔老師曾說(shuō)：修，修的是心，是觀察和思考。行，行的也是心，是捕捉與記錄。

20. 做你自己，我情愿看到笨拙但有獨(dú)立個(gè)性的作品，也不愿看到模仿別人的照片?！た巳R因

心得：如同網(wǎng)上各種千篇一律拍攝的金光穿洞作品一般，隨便從網(wǎng)上下載一個(gè)說(shuō)是自己拍的，也沒(méi)有人會(huì)說(shuō)不是。

所以要拍出與眾不同，拍出陌生感，拍出屬于自己風(fēng)格自己想法的作品。

21. 世界上沒(méi)有任何事情沒(méi)有其決定性的一瞬間。在幾分之一秒的時(shí)間里，在認(rèn)識(shí)事件意義的同時(shí)，又給予事件本身以適當(dāng)?shù)耐昝赖慕Y(jié)構(gòu)形式。——布列松

心得：就是把握事物的最佳瞬間吧。若想像布列松一樣選擇陷阱式構(gòu)圖拍攝的話，首先我們要學(xué)會(huì)預(yù)判。

22. 我不斷追逐著光，光能將平凡的東西化為神奇?！貍愄亍づ量?/h3>

心得：攝影是光的藝術(shù)吧。在場(chǎng)景中，如果遇到有趣的光線，就去捕捉那光線，其余的或人或物都只是陪襯那光線的道具。

23. 別把相機(jī)收起來(lái)，除非你要離開(kāi)拍攝現(xiàn)場(chǎng)?！獑獭溈思{利

心得：街拍最大的樂(lè)趣就是你不知道有什么好玩有趣的事情等著你。而這些都是不可復(fù)制的瞬間。

24. 在我眼里，攝影就等于黑白。提到黑白精神，我覺(jué)得有三個(gè)特點(diǎn)：抽象性、象征性、夢(mèng)之性格。將這三個(gè)特點(diǎn)融為一體，成為比人的眼睛所看見(jiàn)的更為強(qiáng)烈的印象。通常人們所目睹的，是形形色色的彩色空間，但是，若能通過(guò)黑白照片，則可以看見(jiàn)另一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

——森山大道

心得：黑白與彩色在成像上確實(shí)有所不同，在黑白模式下可以更好地感受黑白灰三者之間的關(guān)系，因?yàn)樯倭松市?，可以更加純粹地突出質(zhì)感、紋理、體積，從而尋求抽象性、印象性、夢(mèng)幻性吧。

25. 攝影不是繪畫(huà)，繪畫(huà)是構(gòu)圖、修飾、改變，該減的要減，該加的要加，而照相就是一下，有或沒(méi)有就是那么一下，死了或活著就是“砰”的一聲?！た巳R因

心得：攝影是遺憾的藝術(shù)，在一瞬間做到嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和完美瞬間的把控，需要不斷練習(xí)練習(xí)再練習(xí)。