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七律方法是典型的起承轉(zhuǎn)合法。起承轉(zhuǎn)合分別對應(yīng)著首頜頸尾聯(lián)。 大家注意，七律五律作品的大部分是這個布局。 這種方法的優(yōu)點是層次分明，筆墨平均，更能體現(xiàn)律詩莊重典雅，嚴(yán)整工穩(wěn)的特點。 1、 起承之間的連貫性 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。 首聯(lián)提挈全篇，“萬方多難”，是全詩寫景抒情的出發(fā)點。 “登臨”二字，則以高屋建瓴之勢， 領(lǐng)起下面的種種觀感 頷聯(lián)從詩人登樓所見的自然山水描述山河壯觀，然后，在“錦江”、“玉壘”是登樓所見，逐步擴展開來。所以，起承之間在連貫性上，做得很到位。 2、 承轉(zhuǎn)之間的連貫性 我們接著看承和轉(zhuǎn)。 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。 承，頜聯(lián)，最后三個字是什么呢？是“變古今”。 我們注意一下“古今”，這個是個空間的概念， 表示距離遠(yuǎn)、空間巨大。 詩人憑樓遠(yuǎn)望，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮云飄忽起滅， 正像古今世勢的風(fēng)云變幻，詩人聯(lián)想到國家動蕩不安的局勢。 上句向空間開拓視野，下句就時間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠(yuǎn)、囊括宇宙的境界，飽含著詩人對祖國山河的贊美和對民族歷史的追懷； 然后說，登高臨遠(yuǎn)，視通八方，獨向西北前線游目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。 頸聯(lián)議論天下大勢，北極，象征大唐政權(quán)。“朝廷”、“寇盜”，是詩人登樓所想。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久復(fù)辟一事而來，意思是 說大唐帝國氣運久遠(yuǎn)；下句“寇盜”“相侵”，進(jìn)一步說明第二句的“萬方多難。 一個是頷聯(lián)的句尾（變古今） 一個是頸聯(lián)的句首（北極，大唐政權(quán)）。 這點，請大家特別的留意。具體說來，連貫的時候，不可以句尾接句尾，也不可以句首接句首， 一定是一尾一首。 更具體的講，承轉(zhuǎn)之間的連貫，就是在頷聯(lián)的后三個字中與頸聯(lián)的前二個字中，不得超出這個范圍去完成連貫性。 3、 轉(zhuǎn)合之間的連貫性 我們現(xiàn)在接著看轉(zhuǎn)與合之間的連貫性。 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。 可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。 根據(jù)剛才講的，尾首的連接。 這里，我們可以同樣清楚的看到，前分句的尾“莫相侵”，其突出的，是一個“嚴(yán)”字。頸聯(lián)議論天下大勢，“朝廷”、“寇盜”，是詩人登樓所想。 北極，象征大唐政權(quán)。上句“終不改”，反承第四句的“變古今”，是從前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久復(fù)辟一事而來，意思是說大唐帝國氣運久遠(yuǎn) 下句“寇盜”“相侵”，進(jìn)一步說明第二句的“萬方多難”，針對吐蕃的覬覦寄語相告：“莫再徒勞無益地前來侵?jǐn)_！”詞嚴(yán)義正，浩氣凜然，在如焚的焦慮之中透著堅定的信念。 尾聯(lián)的前二字，是“可憐”。 尾聯(lián)詠懷古跡，諷喻當(dāng)朝昏君，寄托詩人的個人懷抱。后主， 指蜀漢劉禪，寵信宦官，終于亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有后主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。詩人佇立樓頭，徘徊沉吟，很快日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、后主祠依稀可見。 想到后主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：“可憐那亡國昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享后人香火！”這是以劉禪比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。 所不同的是，詩人生活的時代只有劉后主那樣的昏君，卻沒有諸葛亮那樣的賢相。而詩人自己，空懷濟(jì)世之心，苦無獻(xiàn)身之路，萬里他鄉(xiāng)，高樓落日，憂慮滿懷，卻只能靠吟詩來聊以自遣。 大家看看是不是與前分句最后的“莫相侵”關(guān)聯(lián)很緊密呢？ 當(dāng)然是的。 所以，我們看到，杜甫在轉(zhuǎn)合之間的連貫性，依舊完美，沒有任何瑕疵。他是嚴(yán)格按照格律中起承轉(zhuǎn)合的要求來做的。 4、合起之間的連貫性 這個連貫性，就不如前三個連貫性，那么的明顯。 通常，我們把這個連貫性，叫做 “照應(yīng)”。 我們具體看作品。 全詩即景抒懷，寫山川聯(lián)系著古往今來社會的變化，談人事又借助自然界的景物，互相滲透，互相包容；融自然景象、國家災(zāi)難、個人情思為一體，語壯境闊，寄意深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了詩人沉郁頓挫的藝術(shù)風(fēng)格。 這首七律，格律嚴(yán)謹(jǐn)。中間兩聯(lián)，對仗工穩(wěn)，頸聯(lián)為流水對，有一種飛動流走的快感。在語言上，特別工于各句（末句例外）第五字的錘煉。首句的“傷”，為全詩點染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。次句的“此”，兼有“此時”、“此地”、“人”、“此行”等多重含義，也包含著“只能如此而已”的感慨。 三句的“來”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸?fù)涿娴母惺堋Ｋ木涞?/span>“變”，浮云如白云變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關(guān)，引發(fā)讀者作聯(lián)翩無窮的想象。 五句的“終”，是“終于”，是“始終”，也是“終久”；有慶幸，有祝愿，也有信心，從而使六句 的“莫”字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的“還”，是“不當(dāng)如此而居然如此”的語氣，表示對古今誤國昏君的極大輕蔑 末聯(lián)的“聊”是“不甘如此卻只能如此”的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與首聯(lián)的“此”字遙相呼應(yīng)。 尤其值得注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在詩的構(gòu)思方面起著突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；“日暮”，點明詩人徜徉時間已久。這樣 就兼顧了空間和時間，增強了意境的立體感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的后主祠廟，都是遠(yuǎn)處的景物；開端的“花 近高樓”卻近在咫尺之間。遠(yuǎn)景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。 二、 獨立性。 剛才，我們欣賞到了杜甫的詩篇，欣賞了起承轉(zhuǎn)合的連貫性。 現(xiàn)在，我們要說的是獨立性。 1、 起的獨立性 花近高樓傷客心⑴，萬方多難此登臨 首句的“傷”，為全詩點染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。次句的“此”，兼有“此時”、“此地”、“人”、“此行”等多重含義，也包含著“只能如此而已”的感慨。 我們看起，首聯(lián)說作者在這樣一個萬方多難的時候，流離他鄉(xiāng)的詩人愁思滿腹，登上此樓， 雖然繁花觸目，詩人卻為國家的災(zāi)難重重而憂愁，傷感，更加黯然心傷。花傷客心，以樂景寫哀情，和“感時花濺淚”（《春望》）一樣，同是反襯手法。 在行文上，先寫詩人見花傷心的反?，F(xiàn)象，再說是由于萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；我們看到，整個起的兩個分句，無論物或是隱藏的含義，與承轉(zhuǎn)合，有明顯的區(qū)別。這個區(qū)別，一眼就可以看出，不同于其他三個部分。這，就是起的獨立性。 2、 承的獨立性 錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。 從這一聯(lián)中，我們看到，作者已經(jīng)完全、徹底、干凈的離開了起句的物，走向了更為開闊、廣闊的視野。 無論是“錦江春色”，或是“古今”“變”，就其義而言，已經(jīng)與起句的四個景物，完全不是一碼事。三句的“來”，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有蕩胸?fù)涿娴母惺?。四句的“變”，浮云如白云變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關(guān)，引發(fā)讀者作聯(lián)翩無窮的想象。 區(qū)別非常明顯，沒有絲毫的拖泥帶水，把讀者，帶向更為遠(yuǎn)大的空間。 錦江、天地，浮云、古今、變，是說多變的政局和多難的人生，捉摸不定，猶如山上浮云，正像古今世勢的風(fēng)云變幻。構(gòu)成了承句的獨立性。這個獨立性，誰都能夠一眼看到，與起的區(qū)別，很清楚，猶如楚河漢界。 3、 轉(zhuǎn)的獨立性 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。 轉(zhuǎn)聯(lián)一個“轉(zhuǎn)”字，已經(jīng)清楚的說明了這個句子的要求。 轉(zhuǎn)，是話題和意境上的轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)移，自然不可停留在原來的地方。頸聯(lián)為流水對，有一種飛動流走的快感。五句的“終”，是“終于”，是“始終”，也是“終久”；有慶幸，有祝愿，也有信心，從而使六句的“莫”字充滿令寇盜聞而卻步的威力。 杜甫所闡述的，無論是“終不改”或是“莫相侵”， 這位兩句是說唐代政權(quán)是穩(wěn)固的，不容篡改，吐蕃還是不要枉費心機，前來侵略。這個轉(zhuǎn)從景語到了情語，其獨立性與起與承的區(qū)別較大，就不必多羅嗦。 4、合的獨立性 可憐后主還祠廟，日暮聊為《梁甫吟》。 七句的“還”，是“不當(dāng)如此而居然如此”的語氣，表示對古今誤國昏君的極大輕蔑。 詩人感嘆連劉禪這樣的人竟然還有祠廟。這事借眼前古跡慨嘆劉禪榮幸佞臣而亡國，暗諷唐代宗信用宦官招致禍患。成都錦官門外有蜀先主（劉備）廟，西邊為武侯（諸葛亮）祀，東邊為后主祀。聊為是指不甘心這樣做而姑且這樣做。梁甫吟：古樂府中一首葬歌。這里代指此詩?！度龂尽氛f諸葛亮躬耕隴畝，好為梁父吟。借以抒發(fā)空懷濟(jì)世之心，聊以吟詩以自遣。這里的“梁甫吟”即指這首詩。 整個合，同樣區(qū)別明顯。與前面的三個步驟相比較，其獨立性一目了然。 無論怎么看 相對于前三個部分而言，是完全的獨立。 綜上所述，杜甫，在連貫性和獨立性方面，表現(xiàn)得都是一樣的強大。作品的格律是非常的嚴(yán)謹(jǐn)。不愧為詩圣的稱號。 要求大家平時閱讀唐詩，就是要求大家在平時直接與唐朝的頂級高手們對話。需要說明的是： “連貫性”與“獨立性”，二者并不矛盾。不僅不矛盾，并且是相輔相成的。二者的關(guān)系，是唇 齒的關(guān)系，相互依賴。一定不要以為二者是對立的，它們是和諧的統(tǒng)一體。 我們再來看一位高手的是怎么處理律詩的連貫與獨立的 ： 柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。 共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。 這首抒情詩，賦中有比，象中含興，情景交融，凄楚動人。他的布局方法也是采用的起承轉(zhuǎn)合法，起承轉(zhuǎn)合分別對應(yīng)，且首尾聯(lián)相互照應(yīng)。 我們來看看他的連貫性，起承之間的連貫性。 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。 全詩先從“登柳州城樓”寫起。首句“城上高樓”，于“樓”前著一“高”字，立身愈高，所見愈遠(yuǎn)。 作者長途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，抒發(fā)難于明言的積愫。 “接大荒”之“接”字，是說城上高樓與大荒相接，乃樓上人眼中所見。于是感物起興，“海天愁思正茫?！币痪?，即由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩人眼前的是遼闊而荒涼的空間，望到極處， 海天相連。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于遼闊無邊的空間了。 這么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者卻似乎毫不費力地寫入了這第一聯(lián)，攝詩題之魂，并為以下的逐層抒寫展開了宏大的畫卷。 第二聯(lián)“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”，寫的是近處所見。惟其是近景，見得真切，故寫得細(xì)致。就描繪風(fēng)急雨驟的景象而言，這是“賦”筆，而賦中又兼有比興。屈原《離騷》有芙蓉與薜荔的描寫。在這里，芙蓉與薜荔，正象征著人格的美好與芳潔。 驚風(fēng)密雨，全不顧人；亂飐斜侵，有加無已。此二句的 獨特感受與手鏈呢的沉痛、悲傷相吻合。這個起承之間在連貫性上，也是做得很到位的。 我們在來看看承轉(zhuǎn)之間的連貫性 驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。 頷聯(lián)芙蓉出水，何礙于風(fēng)，而驚風(fēng)仍要亂飐；薜荔覆墻，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這不禁使詩人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫。在這里，景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見痕跡。 頷聯(lián)由近景過渡到頸聯(lián)遠(yuǎn)景的契機，乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想：自己目前是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢？于是心馳遠(yuǎn)方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州?！皫X樹”、“江流”兩句，同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。這兩句是承上宕開，俯仰分視。 再來的轉(zhuǎn)合之間的連貫性 嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。 共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。 轉(zhuǎn)聯(lián)仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目；俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁思無限。 尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來，除表現(xiàn)關(guān)懷好友處境望而不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見，自然想到互訪或互通音問；而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說互訪不易，即互通音訊，也十分困難。 這就很自然地要歸結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”。然而就這樣結(jié)束，文情較淺，文氣較直。作者的高明之處。在于他先用“共來百粵文身地”一墊，再用“猶自”一轉(zhuǎn)，才歸結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁頓挫的藝術(shù)效果。 最后我們來看合起之間的連貫性，我們上面說過的這種連貫性，叫做 “首尾照應(yīng)”。 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。 而這里“百越文身地”遙接首句中的“大荒”相互照應(yīng)，“音書滯一鄉(xiāng)”呼應(yīng)第二句的“愁思”，從地到人，從景到情，首尾密合，從不同角度一再渲染。 接下來我們看這首詩的 獨立性。 起的獨立性 城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。 城上，已經(jīng)很高了，而且是城上高樓，站在城樓上向遠(yuǎn)處望，那真是與大荒相接、海天茫茫。 在柳州實際上是看不到海的，離北海、海南都很遠(yuǎn)。那個時候的柳州不可能是像現(xiàn)在這么繁華，唐朝時候的柳州，幾乎屬于南蠻之地。柳宗元是遭貶被下放到柳州的，登上城樓，看到的是茫茫一片的荒地，由此想像是茫茫的海天，無限寬廣。 整個起的兩個分句，他的獨立性在于作者原遷之后的悲痛、悲憤情緒和盤托出。 承的獨立性 驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。 這是描寫近景 轉(zhuǎn)的獨立性登城樓而望近處，從所見者中特意拈出芙蓉與薜荔，顯然是它們在暴風(fēng)雨中的情狀使詩人心靈顫悸。風(fēng)而曰驚，雨而曰密，飐而曰亂，侵而曰斜，足見對客觀事物又投射了 詩人的感受。 嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。 轉(zhuǎn)聯(lián)的獨立從字面上看，以“江流曲似九回腸”對“嶺樹重遮千里目”，銖兩悉稱，屬于“工對”的范圍。而從意義上看，上實下虛，前因后果，以駢偶之辭運單行之氣，又具有“流水對” 的優(yōu)點。細(xì)味這兩句，因欲有所見而望遠(yuǎn)，又因視線被遮而增愁，復(fù)因愁思而生出江流似腸的聯(lián)想，詩意步步作轉(zhuǎn)，層層遞進(jìn)。 合的獨立性 共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。 尾聯(lián)的獨立性在于他先用“共來百粵文身地”一墊，再用“猶自”一轉(zhuǎn)，才歸結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”， 便收到了沉郁頓挫的藝術(shù)效果。又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，還彼此隔離，連音書都無法送到。余韻裊裊，余味無窮，而題中的“寄”字之神，也于此曲曲傳出?？梢娫娙擞霉P之妙。 |
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