作為一名忙碌的職業(yè)女性，為什么要學(xué)昆曲？

　　老師的回答很妙：到了咱們這個年紀，沒有人想長法令紋。昆曲講究依字行腔，腔行得好，口腔肌肉都得到鍛煉。所以你看，我們昆曲演員到了60歲，沒有一個長法令紋的。

　　見我依舊猶豫，老師進一步誘惑：這一回，教曲的地方可是在瞻園。就是《新白娘子傳奇》里，趙雅芝和葉童住的那個白素貞宅邸哦?！都t樓夢》中的老祖宗都說，笛子要隔著園林的水面遠遠聽來才有趣；同樣，咱們唱曲，在有著650年歷史的園子里唱，韻味能把自己都迷住。

　　這番言說果然勾動了我的好奇心。周末一大早就趕去了瞻園。這座明清園林離熙熙攘攘的夫子廟只有一箭之遙，但只要一拐進瞻園路，到處都是濃密的綠陰與青磚地、馬頭墻，市井喧囂一下子就消失了。

　　瞻園的面積非常小，后花園更是設(shè)計精妙，移步換景特別緊湊，與金陵其他名園的開闊風(fēng)格完全不同。步入其中，我好像穿越到蘇州老城的某個古典園林中。它是以假山奇巧堆疊引來山水畫意的，大部分的奇秀湖石都來自宋代，而它的第一任主人，是明朝的開國元勛中山王徐達。

　　閑話休說，老師在瞻園后花園教曲，是因為這里有一灣活水倒映著天光水影。昆曲的腔調(diào)與板眼，在這養(yǎng)著無數(shù)錦鯉的水面上反復(fù)折射，聽上去更加潤澤、輕靈、舒展、浪漫。在老師眼中，這個后花園就是一段凝固的昆曲，它與世俗生計毫無關(guān)聯(lián)，卻滋養(yǎng)了人的精神世界。

　　1981年，南京樂社昆曲組就在我們學(xué)唱的地方舉行過“仲春昆曲茶會”，俞振飛先生唱曲,高慰伯先生司笛，一時盛況無前。

　　整整28年過去了。熱愛昆曲的人由多變少，又由少變多。那天，老師就站在六角亭旁，給我們這些“臨水學(xué)唱”的學(xué)生，發(fā)了《牡丹亭游園驚夢》的工尺譜，逐字逐句糾正我們的演唱。

　　這是我第一次看到古老的工尺譜，因為之前學(xué)習(xí)的昆曲都是注在簡譜上的。工尺譜像什么呢？特別有趣，它就像漁翁雨天穿的蓑衣。對了，它也叫“蓑衣譜”。唱詞是按照繁體豎版書的方式排列的，所不同的是每一列唱詞之間的間距非常寬，工尺譜就標注在唱詞之間，以比較小的字體與符號斜綴于唱詞的右傍，呈四十五度角度向下斜斜地拖墜著，好像蓑衣毛茸茸的輪廓。

　　老師說，教了幾個月的昆曲，發(fā)現(xiàn)有學(xué)生還是像唱美聲一樣在唱曲，這可能與我們之前教曲用簡譜有關(guān)。簡譜是法國人發(fā)明的，傳入中國不過百年時間，而工尺譜我們在唐代典籍中就可以發(fā)現(xiàn)，它是我們中國人自己發(fā)明的，對戲曲的孕育與傳唱起到重要的作用。它最與眾不同的地方在于不僅標記了音高，還標記了節(jié)奏和格式格律，特別是對每個字的“平上去入”四聲腔格標注得十分清楚。昆曲唱詞上的簡譜，都是在工尺譜的基礎(chǔ)上翻譯的。翻得稍有差池，就會韻味皆失。因為昆曲之所以婉轉(zhuǎn)曲折、嘆詠優(yōu)雅，全在于它有豐富多彩的潤腔手法，比如豁腔、擻腔、疊腔、囗罕腔等，這些潤腔只會在工尺譜上，才會用“暗號”做標記。

　　這天，學(xué)到一半，濃稠的雨云聚攏到這片明清園林的上空。春雨打在芭蕉上，打在海棠樹上，打在紫藤蘿上，打在錦鯉池上，也讓昆曲唱腔有了水靈靈的、余音繞梁的魅力。