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畫山需要知道山的不同形態(tài)，并掌握其不同特點(diǎn)，才能主動(dòng)地加以刻畫和運(yùn)用。山的形態(tài)畫者要心中有數(shù)。

山的形態(tài)與名稱

• 山頂尖而且高的是峰；

• 山高陡直、山脈相連的是嶺；

• 山頂圓而相連起伏的叫巒；

• 山較矮有洞穴的是岫；

• 山勢險(xiǎn)峻山壁陡直的叫崖；

• 山頂或山腰探出的石頭是巖；

• 斜地是坡；

• 兩山相夾的是山溝；

• 沒有通路的是壑；

• 山腳的流水是川；

• 似嶺而高的是陵；

• 兩山腳下流水的地方是澗，

• 兩山相夾可通的是谷；

提示：山體的脈絡(luò)稱之為山脈，作畫時(shí)用皴法為依托，不能忽視。

有畫石的基礎(chǔ)后，畫山就容易多了。畫山起筆先勾勒輪廓，先勾左邊，再勾右邊，然后勾山的脈絡(luò)，把山的前后、正側(cè)、山脊起伏都表現(xiàn)出來，起手不僅要注意山的層疊變化、蜿蜒曲折，更要抓住主體氣勢，做到“局部入手、整體把握”。

一般用硬毫筆蘸墨，筆端墨濃，筆根墨淡，畫時(shí)才有濃淡干濕的變化。畫山同畫石一樣，通常也采用勾、皴、擦、染、點(diǎn)五個(gè)步驟，待練習(xí)熟練以后也要靈活運(yùn)用。

山的表現(xiàn)方法

• 開嶂鉤鎖法

• 主山環(huán)抱法

• 揖讓法

山石墨法

在一幅作品中，作畫用墨的先后順序也起著重要的作用。一幅畫中，可以采用一種墨法，也可以在不同的部位采用不同的墨法。下面介紹幾種常用的墨法順序。

1、先用淡墨勾皴，畫出山石大的層次關(guān)系，但要為重墨留有余地，趁濕再以重墨干筆破之，以加強(qiáng)層面對比，突出石紋。

2、先以淡濕墨畫出亮面，再用濃墨畫出暗面，但要銜接得自然。

3、先用濃干墨畫出山石，要留有飛白，再用重墨畫后邊的山石。墨階不要拉得過大。

4、先用濃墨勾皴，有的部位施以焦墨，然后用重淡墨接畫山腳，用干畫法，要見筆。筆觸以自然隨意為好。

5、以軟毫筆蘸較多的墨，可濃可淡大筆寫出。墨色不可平，要有深淺變化，半干時(shí)勾皴分出山的層面，所潑之墨大都在陰面。

6、先用焦墨和濃墨勾皴，未干時(shí)用色接染，使部分濃墨破開，亮面少染或者不染，銜接不好的地方再施濃淡墨進(jìn)行過渡。

山坡和路徑

畫山水常有土、石相間，在平緩的披麻皴土坡中，夾以數(shù)塊突兀峻峭的斧劈皴怪石，平中有奇，提神醒目；在陡峭的山巖間，插一兩塊平緩的土坡，奇中有平，以橫破豎，使畫面更具豐富的變化。

土坡

土坡質(zhì)松軟，宜用披麻皴，坡面作六十度以內(nèi)的傾斜狀，坡腳與水相接，或形成路徑。

石坡

石坡，坡面如削平，留為空白，坡側(cè)用縝密的勾皴，為了表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)，用小斧劈之類的皴法為宜，以表現(xiàn)出坡壁經(jīng)風(fēng)雨剝蝕所出現(xiàn)的紋理。

路徑

路徑也有土、石之分。土路只在皴染中留出一線空白即可，不必勾出路形。石徑則依其設(shè)置的位置作不同表現(xiàn)。

總結(jié)：畫路徑總的原則是宜曲不宜直，宜虛不宜實(shí)，委委曲曲，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，使有“曲徑通幽”之趣。如果直如死蛇，曲如鍋齒，一覽無遺，多美的畫面也會(huì)被它破壞掉。可見路徑雖小，不可不慎。

泉水瀑布

泉與瀑都是向上垂直瀉下的水流，水勢則瀑大而泉小，瀑猛而泉弱。在畫法上二者大體相似，用線條畫瀑布，線條要圓渾，有疏密變化，不可平均。用留空法畫瀑布，可先勾出瀑布的大體外形，然后用較濃的筆墨加持它的兩邊山石，用筆需流暢而柔勁，略帶飛白。

示范圖例：