威海高區(qū)工委宣傳部

承辦單位

威海壽山石博物館   環(huán)翠樓美術(shù)館  大米藝術(shù)

協(xié)辦單位

鳳凰書畫網(wǎng)  今日鑒藏美術(shù)館  青少年書法報社  藝術(shù)1949
朗禾空間  威海美術(shù)館  威海市畫廊協(xié)會

學(xué)術(shù)主持

楊林

策展人

羅鯤  王傳峰

學(xué)術(shù)支持

中國人民大學(xué)書法篆刻院

中國陶瓷印藝術(shù)研究中心

開幕式時間：2019年5月18日上午10：00時

展覽日期：2019年5月18日至5月30日

展覽地址：威海壽山石博物館

藝術(shù)家簡介 李暉

李暉 ，別署宜齋。 1971年生于重慶，76年隨父母回北京定居。'小刀會'重要成員之一。1994年加入中國書法家協(xié)會, '流行書風(fēng).印風(fēng)'大展藝委會委員，中國人民大學(xué)當(dāng)代青少年書畫創(chuàng)作研究中心副主任，中直書協(xié)會員，，北京書協(xié)篆刻藝術(shù)研究會會員。

屢次在國內(nèi)國際重大展覽中獲獎。作品廣被各國美術(shù)館及國家高級領(lǐng)導(dǎo)人、知名人士所收藏?！吨袊鴷ā?、《當(dāng)代書法》等多家專業(yè)雜志及媒體做專題介紹，近期出版有《印隱印現(xiàn)-李暉書畫印作品集》、《大江東》北京四家篆刻作品集等, 作品受邀參加國家藝術(shù)基金項目“瓷印輝光”中國陶瓷印創(chuàng)作研究全國巡回展及北京站課題主講嘉賓。

印隱印現(xiàn)

如果說書法中包含的時間節(jié)奏，使得它更接近音樂，那么篆刻對于空間分割的斤斤計較，則使它更接近于建筑。雖說篆刻作為獨立藝術(shù)形式出現(xiàn)很晚，但它的成熟和完美卻在書畫之前?？蹋鳛檎接涗浭侄?，更遠早于書。印信，作為權(quán)威象征、身份標(biāo)識，至今仍有意義。

李暉十幾歲時就莫名癡迷于篆刻，并表現(xiàn)出過人天賦，不知可否稱為一種文化基因的返祖現(xiàn)象。

上世紀(jì)90年代可稱篆刻的黃金時代，精英輩出，群星閃爍。李暉是1991年成立的篆刻組織“小刀會”中最年輕的成員。同年參加“全國第二屆篆刻藝術(shù)展”時還未滿二十歲。1993年《當(dāng)代書法》創(chuàng)刊號對他做專題介紹，他的作品一度引起圈內(nèi)的密切關(guān)注。李暉的典型意義在于他對古典篆刻形式的突破，結(jié)篆、配篆、章法的處理上，思路清晰，手法大膽，不落俗套。讓人耳目一新，卻又不覺荒率出格。他的刀法最讓人稱道，剛猛爽利，對比強烈，王鏞曾稱其“奇肆之極”，石開則謂其印“有驚天動地之勢”。在我看來李暉的用刀是建立在對線的細致謀劃及字的造型把握上，看似隨意，其實很講究。他早年的作品因為不肯平庸，自然偶然性大些，但也不時呈現(xiàn)工致典雅，甚至嫵媚秀氣的一面。

2004年，李暉在連續(xù)參加了三屆“流行書風(fēng).流行印風(fēng)展”之后，徹底淡出書壇。他熱愛藝術(shù)，卻不把藝術(shù)當(dāng)作職業(yè)，而是主動遠離市場，排除非學(xué)術(shù)干擾。這種潔身自好的名士風(fēng)度令我折服。

2015年夏，從商多年的李暉出現(xiàn)在威海，我建議他做個展覽，他未置可否。直到今年，他說要弄一批新作，再結(jié)合些老作品，搞個個展，并讓我想個展名。“暉太郎”又回來了!時間不長，電子版作品就發(fā)了過來?？此男伦髌?，在一如既往保持著自我品性的同時，又多了一份從容篤定。造型、構(gòu)圖更加重視視覺的空間節(jié)奏處理，現(xiàn)代感、設(shè)計感強烈。沖披斬截，刀法率性，線條老辣，還是那種語不驚人誓不休的勁頭。他還提供了一批頗具個人風(fēng)格的書畫作品，驚喜之余，我也對李暉的全面藝術(shù)修養(yǎng)有了認(rèn)識，看來這的確是一個“天生麗質(zhì)難自棄”的為藝之人。

楊林 2017.12.21        

大家評說

 王鏞

奇肆之極！

 石開

有驚天動地之勢，而不含機巧。若齊白石老人于地下，知必以“后生可畏”稱之也。

 蔡大禮

李暉作為當(dāng)年小刀會最年輕最犀利最個性的刀客，他幾乎沒怎么費勁就名動江湖，作品給大家留下了深刻的印象。

當(dāng)時那個李暉太炫目了。九十年代，我在《當(dāng)代書法》寫過一篇介紹文章題為“少年心事當(dāng)拿云”，可以說他的才情、活力非常具有感染力，那時候我就堅信，如此才華出眾又如此年輕的他一定會乘風(fēng)而起，前程遠大。

在僅靠藝術(shù)無法實現(xiàn)自立自主、成家養(yǎng)家的條件環(huán)境中，一度在藝術(shù)圈看不到他的作品或行蹤。宜齋在最不能自在快活的時候，勇敢承擔(dān)起男人的責(zé)任，在生活的磨礪中成長，或許這樣的十年經(jīng)歷會成為他人生的財富，也能進一步滋養(yǎng)他的藝術(shù)，使之更加豐富、更有內(nèi)涵。在大家都在擔(dān)心他無法回歸的時候，我們等到了李暉的重新出現(xiàn)，本次展覽所呈現(xiàn)的一切，就是他回歸的旗號。他沒有放棄對藝術(shù)的熱愛與追求，展現(xiàn)新的視角，帶來新的創(chuàng)作，通過自己的努力、實力與毅力，劈開荊棘，再度出發(fā)。

 施晗

——那個往前走了一點點的“守舊者”

在當(dāng)代青年印人中，我一直認(rèn)為李暉兄是值得特別予以評價的一位。這種“值得”并非因為其身居“小刀會”最年輕的重要代表，也非在篆刻藝術(shù)上的“創(chuàng)新”，反而是因為他在篆刻藝術(shù)上的“守舊”。所謂“守舊”，并不是否定其在篆刻方面的才情與創(chuàng)造，相反，正是因為在當(dāng)代篆刻界緊緊跟在流行風(fēng)氣后面的聰明人太多，這種“守舊”反倒顯出其可貴之處。

不記得是誰說過，所謂真正的藝術(shù)，其實就是在古人基礎(chǔ)上，往前走了一點點。就是這一小點，往往定位了這個人在整個藝術(shù)史上的價值，這也成為其區(qū)分他人，走向更高境界的核心所在。從這個意義而言，李暉就是那個往前走了一點點的“守舊者”。

 柳青凱

在北京有一位少年成名的高手——李暉，  二十多年前，他是站在一群篆刻名角身邊的最少年，亦是與名角們堪步的能力者。

大寫意難，在天下人同在，高手如云的時代，亦然保持著深沉的銳氣，加上歲月歷練的達觀，快刀會更顯重量，經(jīng)營會更見機關(guān)。從他少年時刻的“萬千蓮花齋主”一印中的瀟灑無礙，到其新作“仁者長壽君子讓人”一印的磅礴大氣，我們看到的是一位印壇俠客的王者歸來。

李暉作品欣賞