17世紀(jì)的荷蘭，是一個(gè)繪畫(huà)風(fēng)潮泛濫的時(shí)代，但當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)主要是為市井各階層作肖像畫(huà)，雇主的滿意與否是一個(gè)畫(huà)家能否成功的關(guān)鍵。就在這時(shí)，荷蘭出現(xiàn)了一個(gè)成功的畫(huà)家——倫勃朗。

倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，可以說(shuō)是歐洲17世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫(huà)家，他在繪畫(huà)史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的，他所代表的是北歐的民族性與民族天才。就是這樣一位大師，你卻可能很難想到他的結(jié)局……

1606年，倫勃朗出生于荷蘭萊頓。父親是個(gè)磨坊主，母親是面包師的女兒。他家共有9個(gè)孩子，而倫勃朗是最小同時(shí)也是兄弟們中最聰明的。他14歲進(jìn)萊頓大學(xué)，17歲時(shí)只身前往阿姆斯特丹，在畫(huà)家拉斯特曼的手下學(xué)習(xí)繪畫(huà)長(zhǎng)達(dá)4年之久。21歲時(shí)，他回到家鄉(xiāng)開(kāi)畫(huà)室，招徒作畫(huà)。

隨著繪畫(huà)事業(yè)步入正軌，倫勃朗在當(dāng)?shù)匾查_(kāi)始小有名氣。1634年，他與一位富商的女兒結(jié)婚。后來(lái)，女方家也為他的繪畫(huà)事業(yè)提供了不少幫助。在荷蘭的阿姆斯特丹港（類似上海南京路外灘），至今仍保留著倫勃朗夫妻兩人住過(guò)的一棟故居，可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境要好于其他畫(huà)家。

然而，曾經(jīng)受寵于上流社會(huì)的倫勃朗，卻因堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格，最終死于家境窮困。

1642年，倫勃朗為阿姆斯特丹城射手隊(duì)成員畫(huà)了一幅名為《夜巡》的作品。這是他一生中最著名的、也是最有爭(zhēng)議的作品。

當(dāng)時(shí)的荷蘭畫(huà)壇，有一個(gè)不成文的規(guī)定。在畫(huà)志愿軍人的群像時(shí)，必須嚴(yán)格按照其身份和軍階進(jìn)行畫(huà)面分配。倫勃朗卻一反常規(guī)，他以接近舞臺(tái)效果的手法呈現(xiàn)那些軍人，既讓每個(gè)人的形象都出現(xiàn)在畫(huà)面上，又安排得錯(cuò)落有致、主次分明。

射手們?cè)诳催^(guò)畫(huà)作以后，認(rèn)為倫勃朗未將志愿軍人的地位擺正確，明暗、大小也是不同。他們不但拒接畫(huà)作，還將倫勃朗告上了法庭。整個(gè)事件鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，倫勃朗畫(huà)室的生意也受到了影響，訂單一下子驟減許多。

禍不單行，他的愛(ài)妻沙斯姬亞在生下兒子后感染了肺病離世。在此之前，這對(duì)夫婦已經(jīng)失去了3個(gè)孩子。

在事業(yè)和家庭的雙重打擊下，倫勃朗再無(wú)心討好那些達(dá)官貴人，他開(kāi)始注意到有著同樣悲慘遭遇的下層普通民眾們。他以更加含蓄的手法表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，并減少巴洛克風(fēng)格的手法，盡管這種畫(huà)法在當(dāng)時(shí)并不流行。漸漸地，顧客們不再來(lái)光顧他，弟子們也轉(zhuǎn)投他人門(mén)下。

從那以后，負(fù)債累累的倫勃朗一直未能走出困境。1669年，63歲的他在貧病交加中孤獨(dú)離世，死后被草草埋葬在一個(gè)無(wú)名墓地。

倫勃朗的一生中共畫(huà)了600多幅油畫(huà)、2000多幅素描和100多幅自畫(huà)像。他的繪畫(huà)體裁廣泛，包括肖像、風(fēng)景、歷史等，其中肖像畫(huà)最為出色。為塑造具有個(gè)性特征的人物形象，他甚至耗盡畢生精力研究面相學(xué)。

受巴洛克畫(huà)派影響，倫勃朗的繪畫(huà)色彩深沉、厚重，富于情感，在深棕色的基調(diào)中謹(jǐn)慎使用有限的亮色。同時(shí)，利用織物的閃光，在明亮的金黃、朱紅的點(diǎn)綴中構(gòu)成一片暖調(diào)，如同寶石般熠熠生輝。

在美術(shù)史上，倫勃朗被譽(yù)為“光與影的大師”。他靈活地處理復(fù)雜畫(huà)面中的明暗光線，用光線強(qiáng)化畫(huà)中的主要部分，也讓暗部去弱化和消融次要因素。這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成他畫(huà)風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫(huà)的重要特色。

《杜爾博士的解剖課》是倫勃朗早期的作品。他讓左邊射來(lái)的一束光照亮了杜爾博士和尸體，襯著深暗的背景，使主要情節(jié)十分突出，又讓每個(gè)人的肖像能夠清晰展現(xiàn)，讓整幅作品更富于表現(xiàn)力。這種人物的安排和光線的運(yùn)用，在當(dāng)時(shí)都是頗有新意的創(chuàng)造。

1642年之后，基于對(duì)繪畫(huà)的深入理解，和人世間的艱辛，倫勃朗的畫(huà)風(fēng)發(fā)生了改變。他逐漸放棄細(xì)膩平滑的畫(huà)面效果，開(kāi)始用較厚的顏色塑造人物，再用透明色加以罩染，使黏稠的油畫(huà)顏料散發(fā)獨(dú)特的美。

《取樣官員》是倫勃朗人生中的最后一張油畫(huà)訂單。他精心設(shè)計(jì)了布商們開(kāi)會(huì)的場(chǎng)景，將人物形象表現(xiàn)得十分自信。沒(méi)想到這幅油畫(huà)作品并沒(méi)有受到布商們的青睞，他們認(rèn)為畫(huà)中的自己“太一般了，而且姿勢(shì)也不夠端正”。

倫勃朗是一個(gè)為了繪畫(huà)可以不顧一切的人，當(dāng)他走進(jìn)畫(huà)室，就一連幾周對(duì)外界不聞不問(wèn)。他是為畫(huà)而生的高貴靈魂，卻終究沉淪，而荷蘭畫(huà)派也自此開(kāi)始沒(méi)落。