我認為，漏，淌，兩者不是一個意思。“屋漏痕”，原本是指老式民房屋頂漏了，雨水滴在紙棚上之后漸漸向四周洇化，水印邊緣出現(xiàn)毛茸茸的自然現(xiàn)象。借此用于比喻筆墨痕跡別有意趣。如圖:

“屋漏痕”，實際是洇的意思。這種感覺在生宣紙上書寫非常明顯，墨跡洇化之后，筆畫或線條邊緣柔和潤澤。反之，在熟宣上寫不洇，墨跡邊緣質(zhì)感齊整，即所謂沒有屋漏痕。

比如同一個字，分別用熟宣、生宣寫出來的效果差異很大。如圖:

用的是同一支毛筆，一樣的墨汁，筆法動動也是相同的。為什么效果兩樣兒? 顯然，主要是紙的緣故。所以，我認為，有些字體，筆畫起、收處的形狀呈現(xiàn)圓鈍無尖，不一定都是使用了“逆入”、“回描”的動作，而是中鋒、側(cè)鋒和提按幅度大小，以及駐筆時間長短所致。因為，古人不寫大字……

這個現(xiàn)象表明，宣紙生熟程度對筆跡剛?cè)?、方圓等，在渲染效果和表現(xiàn)力方面有直接影響。比如，在生宣上寫字，“屋漏痕”即能起著美化作用，同時也存在弱化線條力度的因素。因此，掌握紙的特性很重要，所說的紙法就是指如何利用它的特性進行創(chuàng)作，借以表現(xiàn)不同風(fēng)格的筆墨韻味。當(dāng)然，與行筆動作快慢、墨汁濃度稀稠也有很大關(guān)系。

也由此，宣紙有生、熟、半生熟之分。小楷、中楷、大楷用紙不一樣，字體風(fēng)格不同對使用什么樣的紙也有相應(yīng)要求，所表現(xiàn)的效果也各具特色，需要反復(fù)進行對比試驗才能知道。

例如，寫大楷字《多寶塔》宜用半生熟宣，《勤禮碑》宜用生宣。筆畫起止處不用刻意描畫。

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