在欣賞浮世繪的時候，不需要帶太多苛刻的眼光。它并不凌駕于生活之上，而是來源于生活，來源于民間。取材自民眾的生活習慣與日常風景，再加上獨特的色彩與創(chuàng)意，每幅浮世繪皆具有鮮明的日本風格，也反映當時的日本文化背景。

那么，從美術角度來說，我們要如何欣賞浮世繪之美？ 

《東海道 高繩牛屋》?河鍋曉齋

河鍋曉齋雖為終期浮世繪師， 但因其師從傳統(tǒng)日本畫狩野派， 他的浮世繪在透視技巧中常用傳統(tǒng)日本畫的散點透視構圖。

   浮世繪的

構圖   

透 視 

浮世繪的構圖比較嚴謹，主要可以歸納為三種構圖法：透視、留白與對角線構成。第一種是透視法，即近大遠小，近實遠虛。透視法又可分為散點透視、焦點透視和重疊透視。如果一幅畫中只有一個特定的視覺中心點，以及事物的表現(xiàn)方式是由遠及近或者是呈現(xiàn)放射狀就是焦點透視。有些繪畫中沒有一眼能夠看到的視覺中心點，對人物、動物、景物刻畫的時候，每一處都是應用相同分量的筆觸，并且有多個視覺中心出現(xiàn)在一張畫作中，為散點透視。浮世繪的畫作中，每一個人物都可以當成一個主角來看，但是每一個人物又不是一個孤立的角色，前面的人物或者物體遮擋住后面的人物或者物體，用這樣的前后關系來表現(xiàn)空間感，則是重疊透視。

《東都名所 駿河町》?歌川廣重

后期歌川派的繪師以焦點透視為主要構圖方式，代替了傳統(tǒng)散點透視的構圖。風景繪大師歌川廣重即是代表， 這幅浮世繪就是典型的焦點透視作品，街道消失于一點。

《隅田堤遠景之圖》?歌川豐國

在三枚一套的錦繪作品中繪制了6個動作、表情、性格各異的美人。以浮世繪中常見的重疊透視構圖表現(xiàn)空間關系。值得一提的是畫面上方的燈籠設計，雖然沒有繪制出屋頂，但用燈籠表現(xiàn)出所繪場景在閣樓內(nèi)，并且營造極強的空間感。

留 白

什么是活用留白空間？西方繪畫作品當中很少看到留白這個手法的應用，但是在日本的浮世繪中經(jīng)常會看到留白。通過留白的方法把畫面當中的人物、景物、動物進行分割，讓畫面呈現(xiàn)豐富的層次感。浮世繪畫面當中的很多雪景、云朵都是運用留白的手法進行表現(xiàn)，包括顏色之間的過渡。

《千代田之御表 犬追物》?楊洲周延

楊洲周延的作品常用大量留白設計， 使人物在畫面中極為突出。

對角線構成

對角線構成就是物體在畫面中央出現(xiàn)，向斜切，頭尾在畫面上成為對角。用對角線引領我們的視線幫助我們觀看整體畫面。

《東都名所合》?歌川豐國

人物位于中心，舒展的身體向?qū)蔷€延伸， 衣物的配色也是以補色，即紅色搭配綠色為主。用細細的線條表現(xiàn)海浪。整幅作品用色層次豐富，冷暖色調(diào)十分均衡。

  浮世繪的

色彩  

由于工藝的限制，浮世繪使用的顏料種類有限，但是在每一幅畫作中都可以展現(xiàn)出豐富的色彩，而每一種顏色也可以變換出不同層次。

早期浮世繪可以分為只有黑色的墨摺繪和加入紅色的紅摺繪。以此為基礎，發(fā)展出了用各種植物性或者礦物性顏料上色的錦繪，后來還使用從海外進口而來的化學顏料。但這之后幕府頒布了禁止奢華的命令，浮世繪轉(zhuǎn)而多采用青色和藍色為主的色調(diào)。作品氣質(zhì)變得比較質(zhì)樸。對于風景繪，基本上是運用藍色、青色、黃色、綠色、紅色這五種顏色進行繪畫。

《芝居狂言浮繪根元》?奧村政信

浮世繪中時常運用漸變色。風景繪無外乎是山與水的主題，一般用三個左右的藍色，由淺至深來表現(xiàn)。但是藍色屬于冷色調(diào)，為了增強畫面的豐富性以及加強視覺效果，繪師們會增加一些暖色調(diào)，如紅色、黃色或是偏暖的綠色等，來保持畫面色彩的平衡。

《銀世界東十二景 日本橋雪之船場》?歌川廣重

另外浮世繪有一個特點是喜歡運用對比色，通常是紅色和綠色為一組，白色和藍色為一組，也會用粉色配藍色。浮世繪的冷暖結合跟印象派是不一樣的，比較扁平，更直接，且冷暖色結合并不只是體現(xiàn)在一個物體上，而是一整張作品都保持了冷暖色調(diào)的平衡。例如主體出現(xiàn)很多單一色調(diào)，那么通常在背景的處理上面就使用補色。

《凱風快晴》?葛飾北齋

繪師們最喜歡應用的顏色是哪幾種呢？答案是紅、白、黑和青。

紅色在日本有驅(qū)魔、辟邪的作用，除此之外紅色還有另外一種意思，即流血、不吉祥、死亡。在日本，嫁娶之日，則崇尚潔白。白色則被作為婚禮服裝的顏色。因為結婚是一件可喜可賀的事情，所以白色還代表著吉祥的意思。浮世繪當中還有一個非常重要的顏色，那就是青色。青色代表著生命力，代表著大自然，代表溫和。它是一種極具魅力的顏色，同時又是代表著世世代代農(nóng)耕生活的顏色。最后一個是黑色，在日本黑色代表著莊重。在浮世繪表現(xiàn)很多盛大的、隆重的畫面時人物的服裝經(jīng)常被畫成黑色。

陰 影

提到繪畫中的陰影表現(xiàn)，就不得不提到西方的印象派繪畫。印象派作品和浮世繪一樣描繪了現(xiàn)實生活， 在繪畫技巧上吸收了浮世繪的特點，保留一定的線條感、減少對陰影的強調(diào)等，并且它還像浮世繪一樣大膽地平涂艷麗顏色。