相信很多人和我一樣都有過(guò)一個(gè)想法，就是某首詩(shī)如果換成誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)來(lái)寫(xiě)，效果會(huì)不會(huì)更好？但詩(shī)人一般都有著屬于自己的詩(shī)歌風(fēng)格。譬如，李白的詩(shī)雄奇飄逸，杜甫的詩(shī)沉郁頓挫，王維的詩(shī)恬淡含蓄。所以他們不會(huì)輕易花功夫去改編別人的詩(shī)作。

而小編今天要和大家分享的這首詩(shī)《柳枝詞》，恰恰是劉禹錫從其好友白居易的詩(shī)《板橋路》改編而來(lái)。唐代歌曲常有節(jié)取長(zhǎng)篇古詩(shī)入樂(lè)的情況，劉禹錫這首《柳枝詞》便是他改了好友之作付樂(lè)妓演唱。下面我們便先來(lái)看看白居易的原詩(shī)《板橋路》：

眾所周知，白居易的詩(shī)比較平白，不加修飾，偏向于溫和型。很多時(shí)候，便少了一種精煉、涵蓄的韻味。以《板橋路》為例，它的前四句主寫(xiě)故地重游，便稍顯累贅。詩(shī)中“梁苑城西”指實(shí)地名，然而在詩(shī)中指稱、地名可不必坐實(shí)。另外，“舊板橋”同“橋上別”意思上也重復(fù)了。所以白居易這首詩(shī)便顯得平淡乏味。

《柳枝詞》劉禹錫

清江一曲柳千條，二十年前舊板橋。

曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝。

這是劉禹錫改編后的《柳枝詞》?？梢?jiàn)他在白居易詩(shī)的基礎(chǔ)上，主要?jiǎng)h削了二句。改編后的詩(shī)，不但構(gòu)思精巧而且用語(yǔ)精煉，而且青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，成為一首千古名作。明代楊慎、胡應(yīng)麟都將它譽(yù)之為神品。那么《柳枝詞》具體好在哪里呢？

最主要的便是具有含蓄之妙。首句“清江一曲柳千條”，可見(jiàn)一曲清江、千條碧柳的清麗景象。這里的“曲”字，就要比原詩(shī)的“渠”字妙。它將江水曲折，沿岸楊柳迤邐展開(kāi)的情形生動(dòng)形象地表達(dá)了出來(lái)。次句“二十年前舊板橋”，則直接點(diǎn)出了故事所發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，是在二十年前的舊板橋。并且引出下文對(duì)舊事的描寫(xiě)。

“曾與美人橋上別，恨無(wú)消息到今朝”，即曾經(jīng)和美人在這橋上分別，可到了今天也沒(méi)有她的消息。這兩句中并沒(méi)有具體描寫(xiě)當(dāng)年的離別事，只是點(diǎn)出了離別這個(gè)事實(shí)。但一個(gè)“恨”字，已然將一切情意都包含在了其中。說(shuō)明自離別之后，剩下的便是無(wú)限的相思?？芍^“用意十分，下語(yǔ)三分”，極盡含蓄之妙。

我們?cè)倩剡^(guò)頭看整首詩(shī)，根據(jù)其精煉的語(yǔ)言，含蓄的韻味，可以想像出這樣一幅情景。二十年前，詩(shī)人與一位女子，在楊柳飄飄的春天里，執(zhí)手相隨，走過(guò)板橋，一邊是蘭舟催發(fā)，一邊是深情挽留。就這樣一別，已是二十年后，物是人非，徒剩望穿秋水的無(wú)限情思。

總的來(lái)說(shuō)，小編更喜歡劉禹錫的這首《柳枝詞》，它更具剪裁之妙，更具詩(shī)歌的含蓄之妙。但是畢竟兩首詩(shī)的風(fēng)格不同，對(duì)于讀者的不同喜好來(lái)說(shuō)，評(píng)價(jià)自然也就不同。你是喜歡白居易的原詩(shī)《板橋路》？還是喜歡劉禹錫改編后的《柳枝詞》？

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