要么因極富挑釁性的對(duì)話電影而名垂青史，要么因晦澀難懂、矯揉造作的表現(xiàn)方式而遺臭萬(wàn)年，這就是拉斯·馮·提爾的性格，一個(gè)挑戰(zhàn)者的自我修養(yǎng)。

極限追求工整的格式，以及憂郁內(nèi)斂的符號(hào)化表達(dá)，這是提爾一脈相承的視覺(jué)理念。這不關(guān)政治態(tài)度什么事，也不是故作高深莫測(cè)，提爾的“做作”正應(yīng)了那句話：不瘋魔，不成活。

《此房是我造》并不是一部人人都能看得下去的合家歡電影，它是一種情緒化的雜亂集合體：強(qiáng)烈的表達(dá)欲望、極致的美學(xué)追求、玩深沉式的自說(shuō)自話，以及藝術(shù)式的自我毀滅。

正話反說(shuō)，這是《此房是我造》的關(guān)鍵。這是一部一切都建立在“嚴(yán)肅的荒誕”基調(diào)之上的電影，如果你能把片中一切嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑兀伎闯墒侵S刺、荒誕和黑色幽默，這部片子你基本就能看懂了。

從表面上看，這是一部連環(huán)變態(tài)殺手的犯案實(shí)錄。講述了男主杰克殺死三名女性的故事。其間，夾雜著男主絮絮叨叨的解釋、反饋、思辨，一切都一絲不茍、有條不紊，甚至還弄成了規(guī)整的章回體，加入大量注解式的對(duì)白，整部電影猶如一篇解釋精神病與建筑學(xué)的科普文章。

偏執(zhí)狂、強(qiáng)迫癥、反女權(quán)、反宗教等一系列荒謬和違背人性觀點(diǎn)和思想，看似懶散隨意的丟在影片的各處，借著神經(jīng)病般的自我辯護(hù)，仿佛在溫聲細(xì)語(yǔ)的跟你訴說(shuō)，反人類(lèi)的種種惡行，是多么理性、多么正常。

大量的旁白和符號(hào)化的表達(dá)，并不是單純的在給男主的不斷殺戮“找借口”，也不是馮·提爾肆無(wú)忌憚的拋售自己的惡趣味。如果你能有一個(gè)好脾氣，能夠從頭到尾的看下來(lái)，就會(huì)突然的恍然大悟：原來(lái)，人類(lèi)的本性就是這么邪惡，順理成章般的邪惡。

不得不承認(rèn)，馮·提爾是披著藝術(shù)家外套的自戀狂。他早已習(xí)慣于用自己帶有偏執(zhí)思維的作品，試圖影響和揭露所謂人性“真善美”背后的荒謬與無(wú)知。

在這部《此房是我造》中，提爾給變態(tài)殺手一萬(wàn)個(gè)“不得不去做”的理由，并旁征博引、釋義佐證，看似條理清晰、論據(jù)清楚，無(wú)懈可擊，但仔細(xì)推敲，完全是給那些滅絕人性的無(wú)腦殺戮，找來(lái)一大堆的冠冕堂皇卻根本站不住腳的蹩腳借口。

對(duì)于憤青式文藝青年，《此房是我造》或許這還很有說(shuō)服力的，畢竟，《盜夢(mèng)空間》式想法植入是建立在自我主觀認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，說(shuō)白了，你若死活不信，我也騙不了你。

但是，片中用大量的哲學(xué)式對(duì)話“說(shuō)服自己”，其實(shí)更像是傳銷(xiāo)組織玩剩下的小伎倆。說(shuō)白了，就是把亢奮、感性的雞湯文，用晦澀卻看似有哲理的大道理講出來(lái)而已。

對(duì)于有理性、有信仰的人來(lái)說(shuō)， 毀滅和殺戮本身就是錯(cuò)的，縱有一萬(wàn)種理由都不能越界，只有偏執(zhí)狂和瘋子才會(huì)這么干。

人類(lèi)進(jìn)化的核心，就是讓自己變得理性、服從秩序，一個(gè)理性的人，才不會(huì)那么輕易的相信本片男主的那些一本正經(jīng)的“鬼話”，否則，人類(lèi)早就滅亡十萬(wàn)百千回了。

與簡(jiǎn)單直接、打倒一切的無(wú)政府主義相比，用影像和對(duì)話挑戰(zhàn)道德底線，用不斷的殺戮治療自己的“心病”，其實(shí)還不算太糟糕。畢竟，在宣泄完懷疑人性、懷疑宗教的困惑之后，選擇了自我毀滅式的結(jié)局，也許是象征了某種妥協(xié)和釋然吧。