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行書陳師道詩(shī)三首條幅 黃幟（廣東）  點(diǎn)評(píng)： 這幅行草書作品書寫穩(wěn)健，自然流暢，筆性甚佳。但細(xì)究，第一行的“氣”字下部誤書為“果”，第一行的第一字“津”，最后一字“身”，第二行的第一字“筆”，草法都有問題?！把e”字四個(gè)豎畫作平行處理是大忌。這幅作品最大問題是直接取法時(shí)人面貌，太新，沒古意。建議以古為徒，深入研習(xí)古人經(jīng)典法帖，定會(huì)有大進(jìn)展。 行書錄啟功論書冊(cè)頁(yè)（局部） 鐘華（貴州）    作品局部 點(diǎn)評(píng)： 這幅行草書作品書寫流暢，有古意，筆性甚佳，主要取法唐人，稍見展覽流行二王之味。細(xì)究，作者起筆處多一扭鋒小動(dòng)作，不簡(jiǎn)潔，把古人的偶然當(dāng)成必然，此亦流行味。字形多縱勢(shì)少橫勢(shì)，故秀美有余而雄強(qiáng)不足。后人評(píng)魯公“雄秀”，此二字足可玩味。建議作者以古為徒，深入研習(xí)古人經(jīng)典法帖，回復(fù)到自然輕松地書寫之本來面目。 草書林散之詩(shī)條幅 劉光明（江蘇）  點(diǎn)評(píng)： 這幅草書作品，行筆穩(wěn)健扎實(shí)，有虛實(shí)變化，洋洋灑灑，一氣呵成。因取法明清書家，得勢(shì)的同時(shí)也有纏繞之習(xí)氣。其弊在于整幅字形過于設(shè)計(jì)化，有扭捏作態(tài)處就失之整體大氣象的塑造。另外如“卻”“憐”與“孤”“鴻”連帶的雷同，整幅下半部分過碎等弊病，須進(jìn)一步在臨帖中提升對(duì)書法原理的且學(xué)且思。 隸書曹操《龜雖壽》中堂 賴金水（廣東）  點(diǎn)評(píng)： 此幅隸書曹操詩(shī)，采用漢隸摩崖類有行無列的章法，結(jié)字多變，用筆質(zhì)樸，整體見功力見性情，是一幅較成功的優(yōu)秀作品。憾處有三，一、書寫時(shí)應(yīng)注意內(nèi)容相對(duì)完整性，正文寫不完在落款時(shí)補(bǔ)救，是迫不得已的作法；二、“霧”字攵部多一點(diǎn)，字法不嚴(yán)謹(jǐn)；三、點(diǎn)畫的變化，結(jié)字的收放關(guān)系，大章法前緊后松，整體協(xié)調(diào)性等方面可作進(jìn)一步調(diào)整。 章草自作詩(shī)中堂（局部） 鄭光文（四川）  點(diǎn)評(píng)： 此幅章草作品，取法來自《平復(fù)帖》，略有流行味。輕松自由，墨色輕重和干濕變化是其長(zhǎng)處。古人章草雖字字獨(dú)立，但氣順，本幅章草就沒做到此點(diǎn)，字形有些不到位，有散、碎之弊。草草有特殊草法處，應(yīng)盡量用上，字形可在橫勢(shì)上再打開些以增加古樸之意。 隸書杜甫《初月》中堂 黃鑄（海南）  點(diǎn)評(píng)： 有才情，有功夫，但細(xì)究則問題多多。一、對(duì)字法不講究。如“已”寫成“巳”，“前”字右下多一筆，“滿”字字法是從楷書中來而非隸書字法；二、刻意變化字形，如“弦”字右下，“云”字下部刻意夸張變小，失樸求怪，“塞”“空”“寒”三個(gè)寶蓋頭應(yīng)多作變化時(shí)，又沒有變化方法導(dǎo)致手法雷同。此幅隸書，最主要的橫畫沒寫出變化。隸書作者應(yīng)多在點(diǎn)畫刻畫等手法上下功夫，深入古人經(jīng)典，才能有大成。此詩(shī)本為杜甫詩(shī)初月。行書款誤為杜甫詩(shī)月。后一句落款實(shí)在釋讀不了，反應(yīng)了當(dāng)代作者“文”的缺失。 |
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