顏體以楷書為主，行書的確是曲高和寡，習(xí)者寥寥。

一般而言，楷書學(xué)誰行書也學(xué)同一家，筆法、筆勢相通，容易掌握書風(fēng)特點。但顏體的行書特殊。一是行書作品留世較少，二是風(fēng)格獨特，極具個性，三是書稿難以入手，既是祭姪文稿，也并不是真正意義上學(xué)書的法帖?？紤]到這些因素，我以為，顏體行書入手，可從以下幾方面考慮。

首先，堅持楷書打基礎(chǔ)。學(xué)顏真卿早期較規(guī)整一路的楷書，如多寶塔等。磨刀不誤

砍柴工，學(xué)好楷書再學(xué)行書，一定是不錯之路。

其次，可選擇一些行書墨跡本學(xué)。據(jù)南宋《忠義堂帖》匯帖，集有顏體行書數(shù)十種墨跡付工摹上石的宋拓本，這些顏體行書字帖，連同顏真卿的“三稿”，都可作為學(xué)顏體行書的參考。另外，顏真卿的“一敘三帖”，是顏體行書的經(jīng)典法帖。此四種均為墨跡，即：《送劉太沖敘》、《蔡明遠帖》、《文殊帖》和《春田詩帖》。這四種墨跡的真?zhèn)?，一直有不同看法，有人認為是摹本，也有人認為是后人之作，近人學(xué)者羅振玉先生認定為真跡。雖然真?zhèn)坞y辨，但從書風(fēng)分析，顏體的雄秀、肥瘦兼而有之，尤其點畫線條的韌勁和結(jié)體的寬博渾厚，非常符合“顏筋柳骨”之精神。同時，與顏體的“三稿”也有一脈相承關(guān)系。

第三，顏體行書的筆法特點。與顏體楷書的粗肥多血肉、圓厚而雄強不同，行書變“二王”以來的“膚肌之麗”，多以遒勁而郁勃、開張而勢強。以歷來評價甚高的《劉中使帖》和《送劉太沖敘》為例，點畫筆法沉著、古雅，似篆隸之意，既不露鋒芒，又張力十足，鐵畫銀鉤，牽絲之處也氣力滿滿，結(jié)體如龍蛇，跌宕起伏，縱逸莫測。有人認為，顏真卿行草之筆意，來之于王獻之，似有一定道理，但其實主要得力于自成一體的顏體典型的筆法和非凡的功力。

另外，他的《湖州帖》的筆法更加靈動飄逸，似乎與米芾筆法如同一轍（歷來疑為米芾所作）。但此帖以側(cè)筆多姿著稱，雖少了“屋漏痕”意，但不失顏體的“細筋入骨”，倒是非常適合作為顏體行書入門。從這點上說，學(xué)米芾的行書，也可以作為學(xué)顏體行書入手。