畫家劉丹藝術(shù)簡介：浙江人。1963生，1986年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國畫系，留校任教至今?，F(xiàn)任西安美術(shù)學(xué)院國畫系教授，碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。黃土畫派秘書長。

1989年 作品《強(qiáng)光下》參加全國第七屆美展

1994年 作品《土坡坡》參加全國第八屆美展

1994年 作品《劍門關(guān)》參加全國教師美展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

1999年 作品《北方娃》參加全國第九屆美展

2001年 作品《大山秋色》參加全國第三屆山水畫大展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

2002年 作品《山村秋月》參加全國5·23展覽并獲三等獎(jiǎng)

2004年 作品《大漠三月》參加全國第十屆美展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

2005年 作品《陜南秋色》參加全國第五屆山水畫大展，獲銅牌獎(jiǎng)

2006年 作品《秋染山澗》參加全國第五屆海峽兩岸書畫大展，并獲銅獎(jiǎng)。

2009年 作品《家園》入選倡導(dǎo)綠色生活共建生態(tài)文明全國美術(shù)作品展。

2010年 作品《山水清音》參加當(dāng)代中國畫百家百扇藝術(shù)展。

2014年 作品《老哥倆》入選全國第12屆全國美展

          融渾靜穆 樸厚率真：劉丹田園山水釋讀

                ----------文/高佳妮

   山水畫，被歷來的士大夫看成是離塵出世的一種方式，以此滌濾身心，神魂清凈。近百年來，這種出世的隱匿思想被賦予消極的意義。而當(dāng)代山水畫卻在“入世”上下足功夫，貴五彩，重形似，在“盛世高歌”與“時(shí)代精神”的裹挾下逐漸被異化。沒有深厚文化底蘊(yùn)作支撐，當(dāng)代山水畫很容易走上大而空的形式主義，最終失去了山水畫的本真。而山水畫發(fā)展最初形態(tài)，卻是對(duì)自然山川和村野之景的真實(shí)描繪。在家國一體的中國傳統(tǒng)文化中，家園的概念一直很弱。受儒家“學(xué)而優(yōu)則仕”的思想影響，躊躇滿志的文人士紳也不屑于在安寧溫馨的家園中安度一生，為官、求取功名成為他們?nèi)松闹攸c(diǎn)。宦海沉浮，仕途失意后，他們常常退居山林。由此而興盛的田園山水成了失意文人不得已的隱逸與自我消遣，其目的更多的借景抒懷——抒發(fā)自己的不得志。不同于失意文人的遣興之作，畫家劉丹對(duì)素樸寧靜、充滿煙火氣的農(nóng)家生活是發(fā)自內(nèi)心的熱愛和自愿融入，并在田園山水創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)了中國繪畫中一直缺失的“家園”意識(shí)，在其山水畫創(chuàng)作中彰顯、放大“家園”這一主題。

   “自然而然謂之大然，為人處事要順應(yīng)自然和自己的天性之道?！边@是劉丹遵循的做人從藝原則，是什么樣的人，就畫什么樣的畫。生性淡泊的他對(duì)淳樸寧靜的田園生活發(fā)自內(nèi)心的喜歡：晴耕雨讀，閑來靜賞落日西沉，明月東升；看漫天星辰漸次明亮，河漢璀璨。聽村外池塘邊夏蟲嘶鳴，蛙聲陣陣……《村口》、《山洼人家》、《秦山春日》、《村舍》、《下板寺村》、《秦山樂土》、《隴上行》都是劉丹田園系列山水的代表作：清新自然，悠閑散淡中透著農(nóng)家質(zhì)樸生活的平和寧靜。他用一系列田園山水繪制理想中的家園：那里屋舍儼然，春光和煦，煙林清曠，草木蔥蘢，三兩個(gè)農(nóng)人牽牛荷鋤走在鄉(xiāng)間小路上，悠閑自在。山村周邊，青山隱隱，溪流緩緩。青綠的稻田里，農(nóng)人耕種除草……劉丹的田園山水畫，散發(fā)著一種簡約恬淡，清新寧靜的閑適感。他通過質(zhì)樸而悠閑的鄉(xiāng)村生活場景，描繪了山川田園不同時(shí)節(jié)的景致變化：有陰云密布、煙雨迷蒙的秦嶺春景；有炎炎盛夏，虎口奪食的夏收農(nóng)忙時(shí)節(jié)；有狂風(fēng)驟起，烏云匯聚，山雨欲來的雷雨天氣；有天高氣爽、林木蕭疏，收獲豐碩的金秋……劉丹通過一系列田園山水描繪了鄉(xiāng)村四時(shí)景致變化和農(nóng)家生活情趣。畫面融渾靜穆，厚樸率真，卻又充滿蓬勃的山林野逸之趣。

  劉丹筆下的山水田園不是真實(shí)山村的再現(xiàn)，而是一種精神棲息和情感宣泄。他的山水畫，沒有古代文人的風(fēng)雅吟誦，失意官紳的慨古嘆今，只有尋常百姓生活的溫馨、閑適和田園之樂。這種充滿了真摯情感和煙火氣息的山水畫，是現(xiàn)代山水向古代山水畫初態(tài)的一次致敬與回歸：山水畫去除功利思想和各種意識(shí)形態(tài)的賦予，最終回歸到生活本源：溫馨安寧的“家園”才是人類最終的歸宿和終極意義?！按蟮乐梁啞?，真實(shí)而平凡的日常生活中蘊(yùn)藏著深刻哲理。隨性自然的劉丹深諳此理，可謂不修道已在道中。

  隨著城市化進(jìn)程的加快，農(nóng)耕文明逐漸消退，傳統(tǒng)意義上的“家園”正在消逝，劉丹的“家園”山水，是對(duì)那個(gè)逐漸逝去的農(nóng)耕文明的眷戀與懷念。他借助沒有被工業(yè)文明過多侵襲的陜南山居闡釋他的家園理想。在經(jīng)濟(jì)高速運(yùn)轉(zhuǎn)，全民遷徙浮游的當(dāng)代社會(huì)，中國人正處于一種失根離家的尷尬境地與焦慮狀態(tài)，劉丹用他的“家園”山水為我們指引了一處精神回歸的渡口：在“家園”的回歸與營建中舒緩精神，覓渡幸福。

  劉丹的山水畫有著深厚的寫生基礎(chǔ)和生活體驗(yàn)，他常年深入鄉(xiāng)村山林寫生，積累了豐富的創(chuàng)作素材?！洞焊?、《陜南小景》《陜南春曉》、《田園牧歌》、《陜南漢水淼》就是融實(shí)景寫生與心象寫意后的創(chuàng)作。寫意求其真，寫真取其意。他借助沒有被工業(yè)文明過多侵襲的秦嶺和陜南山居闡釋他的家園理想。他的山水畫很少用顏彩，在黑與白的對(duì)沖與變奏中，形成了一種樸茂多姿，清曠悠遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。《秦山樂土》、《杏花村》將春日秦山的蓬勃之姿和山村的嚴(yán)整寂靜之態(tài)描繪得形象生動(dòng)。劉丹將筆墨的表現(xiàn)力與實(shí)景寫生效果相結(jié)合，于濃淡相宜的筆墨中凝聚筆意，神意賦形，形成了一種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格：長線條斜向上生發(fā)的樹木與橫向走勢的土塬山丘形成了一種對(duì)沖，草木繁茂、山川起伏；整齊而寧靜的村舍與山間霧嵐流云形成了一種動(dòng)靜對(duì)比，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有變：黑白分明，清曠悠遠(yuǎn)，猶如秦山漢水間奏響了一曲山水清音。畫面厚樸率真，尺幅之間，營造出一種寧靜祥和之氣。畫面率真散淡，生機(jī)勃發(fā)卻又嚴(yán)整有序，有一種內(nèi)在的秩序和節(jié)奏感。筆墨清透鮮活，濃淡相宜。

  在保持田園山水融渾靜穆，樸厚率真的整體風(fēng)格之外，劉丹也做一些筆墨探索，如《夏月》中，樹木、山石在盛夏烈日中意象性地融為一體，畫面頗有意識(shí)流的感覺。而《山洼人家》在山石樹木處理上，皴擦點(diǎn)染中加入了焦墨，為平緩舒和的畫面增添了筋骨和崢嶸感，也將鄉(xiāng)村生活粗樸艱澀的一面真實(shí)的表現(xiàn)出來。《春三月》以點(diǎn)布面，形態(tài)不同的點(diǎn)蘊(yùn)積成山川草木，在一種疏散的結(jié)構(gòu)中將早春三月，荒川野嶺上枯木榮發(fā)，綠意蒙蒙的感覺形象地表現(xiàn)出來。《田園牧歌》中，畫面在細(xì)長線的經(jīng)緯交織中斜風(fēng)細(xì)雨般自由生發(fā)，猶如一首旋律優(yōu)美的樂曲，輕快，悠揚(yáng)。劉丹的山水畫在大眾十分熟悉的傳統(tǒng)筆墨樣式上呈現(xiàn)出了一種與以往不同的圖式語言，相對(duì)于色彩陳舊，高度程式化的傳統(tǒng)山水畫，有著鮮明的現(xiàn)代氣象和個(gè)人面目：樸茂多姿，閑適散淡，質(zhì)樸率真中透著股清新的自然氣息。筆墨靈動(dòng)潤澤，生機(jī)勃發(fā)。特別是潑墨的使用，在表現(xiàn)春雨綿綿，霧嵐云山、川野空濛等景致時(shí)取得水墨交融、相得益彰的藝術(shù)效果：筆意沉靜、墨色融渾，氣息樸厚，濃淡干濕隨形轉(zhuǎn)換，渾然天成。

  劉丹的山水畫不像北派山水的粗獷豪放，也沒有南方山水的柔靡纖細(xì)，他是將南派山水的精細(xì)溫雅與北派山水的開闊渾厚融合在一起，以“家園”為主題，在實(shí)景寫生的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)具特色的田園山水風(fēng)格：融渾靜穆，樸厚率真，閑適散淡中透著一股清新自然的山野之氣。他在傳統(tǒng)的筆墨技法中加入了現(xiàn)代意識(shí)，最大限度地發(fā)揮筆墨的表現(xiàn)力，在畫面構(gòu)圖與整體氣息上力求達(dá)到一種新穎別致的藝術(shù)效果和華滋潤澤的筆墨美感。

  當(dāng)代山水畫的一個(gè)重要價(jià)值就是向“家園”回歸，山水家園，逐漸成為現(xiàn)代人精神的棲息地。劉丹以一種開放的，兼容并收的方式探索著傳統(tǒng)水墨畫向現(xiàn)代水墨發(fā)展的可行之路。他試圖用相對(duì)簡約的圖式語言表達(dá)深刻的精神意旨，在自由與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ戎袑ふ乙环N自然隨性的釋放。他家學(xué)深厚，筆墨功底扎實(shí)，倘若能在畫面意象營造和表現(xiàn)手法上更豐富多樣一些，既突出“家園”主題又內(nèi)蘊(yùn)豐富，定能在當(dāng)代山水畫中獨(dú)樹一幟。