我們身邊其實絕大多數(shù)人都處于書法的初學者，這句話說起來很打臉，但這確實是現(xiàn)實問題，想成為高手是一件不容易的事情，今天你只需要花幾分鐘的時間大致瀏覽本文，理解了這幾條觀點，就能盡早成為高手。

條件一：對工具的熟悉

毛筆書法的工具有“筆、墨、紙、硯”。其中每種工具都很有學問，筆者現(xiàn)在都不敢保證能全部理解到位，因為中國的文化博大精深，連工具也很有講究。

但是，高手對這些工具都有些基本的認識。（以下所有東西淘寶上都有，大家多去試試）

01 筆：

由羊毫、狼毫、鼠須、豬鬃等材料制成，性能不一，高手一般有自己最擅長的筆種，筆鋒有長短之分，長鋒一般適合寫大字的行草書，短鋒適合寫小字，短鋒中有的筆肚大，有的筆肚小，有的筆鋒比較尖細，適合精致的書風，有的筆鋒較為平粗，適合古樸的篆隸，毛筆的種類是非常多的，手感都不一樣，高手往往有自己的最鐘愛、最擅長的毛筆種類，需要自己長期的摸索，他們的家里往往有幾十甚至幾百只筆，但只有幾支筆是自己最鐘愛的。

尋找合適自己的毛筆，方法只有一個：摸索。不同時間段，用不同的毛筆，總有一款適合你！

02 墨：

好墨和差墨的區(qū)別基本在濃度和膠質(zhì)上，好墨濃度高，不易洇墨，膠質(zhì)少，不易傷筆，但價格要比普通墨水高一點，對于有追求的人來說，價格都不是問題。還以一種選擇，就是自己研磨，這樣的墨是最好的，沒任何膠質(zhì)，對于濃度可以隨意調(diào)節(jié)，絕對不傷筆，筆寫完基本不用洗，這就是研磨的好處，唯一的缺點是研墨太花時間了。但是筆者推薦大家自己研磨，因為研磨的過程是一個靜心的過程，排除雜念，體會墨韻，這種享受只有研過磨的人才能理解！

03 紙：

對于紙，有生熟之分，一般市面上分為三種：生宣、熟宣、半生半熟宣，生宣容易洇墨，熟宣不易洇墨，半生半熟宣則處與中間位置。每種宣紙都有其適合的書體和合適的書風，并不是只有生宣能彰顯書家的水平大家多去嘗試。

根據(jù)工藝的不同，有毛邊紙、一般宣紙、信箋、蠟染紙等。

我還是那句話，有追求就會舍得花錢去買比較貴的紙，好的紙寫起來會非常舒服，對應洇墨的感覺恰到好處，至于這種感覺，只有自己去嘗試才能知道，貴的紙一般都比較好，另外書家一般都會選擇比較好的人工制作的毛邊紙，比如蟬翼毛邊紙。對于二王一類的書風，一般選擇蠟染紙、水紋紙、絹紙等，書寫效果會比較好點，大家可以試試。

04 硯：

對于硯臺，筆者基本沒怎么研究過，因為真的不是很重要，普通的硯臺就可以了，有錢可以買點比較高檔雅致的硯臺，彰顯貴族氣質(zhì)，然而我不圖那點浮夸之氣，寧愿多花錢買毛筆和紙，買個一般般的硯臺就可以了。

條件二：有極強的控筆能力

所謂良好的控筆能力，就是在任何時候書寫都有較好的手感，在臨摹的時候不需要太過注重筆法的訓練，因為字帖里的所有種類的點畫筆法你都能輕而一舉的寫出來，達到這種境界一般需要多年的積累，少則三五年，多則十年。

良好的控筆能力是高手的基本條件。

控筆能一般體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、在筆鋒上的感知能力

用筆貴在用鋒，你手上的每一個動作都能影響筆鋒的運動軌跡，如果寫的是二王一類的精致書風，手的每一個小細節(jié)都能影響整體的好壞，對筆鋒的感知能力越高，你的控筆能力越好。

掌握這種控制筆鋒的能力是很不容易的，張芝的“池水盡墨”、智永的“退筆?！?、趙孟頫的“日書萬字”等都是手熟的經(jīng)典佳話。

如果是質(zhì)樸一類的書風，對筆鋒的感知能力則有所區(qū)別，精致書風的線條有很多是側鋒起筆，行筆再轉為中鋒，多為小字，而質(zhì)樸書風多是藏鋒起筆，純中鋒行筆，純中鋒行筆的時間比精致書體長，而且多為大字。因此，質(zhì)樸書風點畫較為粗糙，筆尖一般藏在點畫中，需要很強的中鋒運筆穩(wěn)定性。

精致的運筆一般需要十幾年的功力，因為需要篆隸質(zhì)樸書風的中鋒運筆基礎，而質(zhì)樸書風的運筆需要的時間稍短，掌握起來較為容易。

二、在運腕上的輕盈熟練

一般初學者在學習書法的時候首先是學點畫，對于點畫的訓練就占了大部分時間，學的時候都是非常吃力的，每一筆畫不僅寫的慢，而且小心翼翼，如果寫快了，寫隨意了，一定會寫出質(zhì)量不高的點畫，如果你一開始是用的枕腕來練習，或者一只手枕在另一只手的上面寫，那么一旦懸空手腕，或者手腕帖著桌面來回移動地書寫，必定吃力，特別是移動手肘的時候會出現(xiàn)手抖的現(xiàn)象。

而高手無論是用懸腕、枕腕，都能來去自如地運筆，“精準地控制手腕來寫小字，穩(wěn)定地移動手肘來寫大字”是一個人脫離初學的標志之一。如果不能，只能說明你練的還不夠。

三、在思想上自信灑脫

你想寫出什么樣的筆畫就能寫出什么樣的筆畫，隨心所欲，這是自信，是胸有成竹的心態(tài)。初學時，如果馬虎隨意，寫出來的點畫質(zhì)量不高，但是熟練后，隨意一寫，就是高質(zhì)量的點畫，這就是初學與高手的區(qū)別之一。

初學時，筆在意前，熟練后，意在筆前，更多的是考慮章法和書寫的意境，而不是一直盯著某個點畫和每個字，這就是自信和熟練。

另外高手還有一個有趣的現(xiàn)象，在同樣書寫量的情況下，比如三個小時，高手不會很累，書寫很輕松，但是初學者的手就比較累了。

條件三：具有較高的學養(yǎng)

所謂學養(yǎng)，就是學問和修養(yǎng)，這是學習書法最重要的環(huán)節(jié)，前文說對工具的熟悉和控筆能力都是“技”層面的熟練，而學養(yǎng)則是“道”層面的要求，沒有正確的“道”，“技”再高，也白搭。

學養(yǎng)表現(xiàn)在以下三個方面：

一、審美鑒賞能力

學養(yǎng)中排在第一位的就是對書法的審美鑒賞能力，如果還不能大致欣賞書法作品的好壞，你的欣賞能力則嚴重不足。并且可以肯定，欣賞書法對沒學過書法的人是極其困難的。

首先表現(xiàn)在線條上的欣賞能力，明眼人能快速判斷書法線條的質(zhì)量高低，只要自己的熟練度較高，能寫出質(zhì)量很高的線條，自然就能欣賞，自己寫不出來，就不會欣賞，當然也會存在眼高手低的情況，也就是欣賞眼光高，但是自己寫不出來，這種情況下的審美是殘缺的，如果眼高手低差距太大，那種眼高是不切實際的，欣賞仍然存在問題。

其次所對整體的鑒賞能力。不論是結構章法還是整體的氣韻，是俗是雅？是厚是薄？是匠心獨運還是妙趣恒生？是狂野反叛還是安靜保守？高手都會這些有一個大致的判斷，但是這只是一個大致的判斷，對于哪里寫的精彩，哪里有手誤敗筆等，可能仍然不會，都會了，你可能就是大師了。

中國書法風格類型如此豐富多彩，你都了解了嗎？

圖上這些你都不了解，還怎么能看懂當今的書法大展呢？

如何提高自己的鑒賞能力？

有以下思路可以參考：

（1）多看、多寫、多總結。如果你還像初學者一樣，抱著一家死學，則會成為井底之蛙，不暇見天，而且還寫不好，應該學習其他書體以及其他風格的書家，你能從這些不同的書家中吸取不同的養(yǎng)料，來豐富自己，因此需要花費大量時間，對歷朝歷代的著名書家有較為深入了解，這里強調(diào)的是“深入”，了解書家的風格特點、時代背景，能不能看懂后人的評價等？而不是膚淺的了解，膚淺的了解印象不深，對審美沒有多少提升。比如學習“魏碑”，就不能只是百度看看，你還要學習臨摹基本的魏碑筆法和字形結構，盡量臨出神韻，還要了解那段歷史和后人對魏碑的評價，要對“魏碑”有一個系統(tǒng)的了解。

當你對篆隸楷行草、各個朝代的典型書家都有所了解后自然而然就會鑒賞了。

（2）多看看美學、藝術類知識的書籍。書法審美基本與其他藝術一樣，所有藝術是相通的，這些書能從跟本上提高我們對美的認知，好看的書法不一定是好書法，這一欣賞原則是需要我們謹記的，至于需要看什么書，這是個人的事情，筆者不做推薦，大家在網(wǎng)上都能搜的出來。

二、文化理論知識

文化知識包含書法史、書法理論史、詩詞歌賦、古代思想文化潮流、漢字史等，并且對中國文化有一定的認識。是對一個人的綜合考察，能做到這一點很難，畢竟能成為這樣博學多識的大師是少見的，高手可以很多，但是大師卻很少。

高手對文化知識的了解其實不需要很深入，只要你的控筆能力和書寫技能達到一定的水準，審美又比較高，基本就是高手了，對于文化知識的要求可以降低，書法史可以粗略簡要知道一點，詩詞歌賦可以摘抄學習，漢字的書寫方式可以網(wǎng)上查找，思想文化可以百度，這些知識的獲取在今天是如此的便捷，我們必古人幸福多了。

但是這并不代表不需要學習文化知識了，學習文化知識是一輩子的事情，不管是初學者還是高手都應當時時刻刻學習這些知識，日積月累才有進步，突擊是沒有用的。

這里再重點講講書法理論，對于理論的了解，還是很有必要深入學習的，不管在哪個學書階段，理論指導學書方向是一個非常重要的因素，能加快我們的書學進度，不然就會是一頭霧水摸不著方向。具體的書法理論包括中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、轉筆、起筆、行筆、收筆等用筆概念，還有結構章法中的虛實、收放、錯位、疏密、布白、行氣等概念，具體可以看看邱振中的書法理論書籍，深入了解這些知識是我們學書的捷徑，不懂這些理論，學書就會沒有效率。

對于古人的書法理論也很有必要看看，當然也不需要全部看完，主要看這三篇文章：孫過庭《書譜》、蔡邕《九勢》、衛(wèi)夫人《筆陣圖》就差不多了，最好結合現(xiàn)代人的解讀來看，不然可能看不懂。

三、人品

中國古代一直是堅持以人品定書品的原則，人品不好，書法再好，也白搭，蔡京就是一個典型的例子。

人品雖然在中國古代強調(diào)到很高的位置，但是對于我們這些不知名的高手，這也沒有那么重要，因為只要是一個稍微正常的人，而且沒什么社會地位，一般人品不會太差，最多不善與人交流而已，不是什么大問題，而有社會地位的高手就要注意了，因人設效應，一旦名聲不好，言行不注意，你的書法就會被人議論，這是傳統(tǒng)觀念所決定的。

然而，現(xiàn)代社會，毛筆已退出了歷史舞臺，想要學習書法的人，性格人品都比較好，人品不好的人哪有心思去學這個呢？

條件四：有師承、有高人指點

學習書法一定要有老師，自學等于自殺，自學成功的例子基本沒有，要么與古人為師，要么與當代老師為師，自己的書法一定有老師啟蒙過，這是所有高手乃至大師、大家的基本學書過程，有的是長時間有老師的指導，有的是請教老師偶爾點播以下，有的是受到身邊水平比較高的點評，并且臨過古人之帖。這都是高手的必經(jīng)之路。

當然現(xiàn)代社會由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達，形式大不一樣，有的在線下找老師，有的在線上聽課，都是很有必要的。

結語

總的來說，想要成為一名書法高手，必須要熟悉筆墨紙硯，有極強的控筆能力，還要有較高的審美鑒賞能力，還需要老師或高人指導，至于人品和理論文化知識則不必在意，平時注重提升自我修養(yǎng)就可以了。我們成為高手還是很容易的，只要持之以恒，堅持十年左右，必有效果。但是想成為大師和大家，就非常困難了。