安吉悅榕莊坐落于山林之間，

被連片的馬尾松林包裹，

雖臨近主城區(qū)，

卻絲毫不受市井喧擾。

質(zhì) 感

「 精 于 細 微，寓 巧 于 拙 」

初入安吉悅榕莊，

第一印象或許是：蘇式建筑。

然而細究營造部分，

其實有別于蘇式的文人雅致，

更接近于徽派的原始質(zhì)樸。

木構(gòu)設(shè)計浸潤著山水的氣息，

呈現(xiàn)徽派木構(gòu)的簡約和明代家具的風格。

覆盆柱礎(chǔ)仿佛從地面生長出，

且采用與地面同一色澤。

柱面也并非光滑細膩，

甚至能隱約看出金絲柚的紋路。

諸如老石板墻面，透木質(zhì)感涂漆，

及低照度的光源等一系列細部處理手法，

透出原始的樸拙感。

左右滑動瀏覽，木構(gòu)細節(jié)圖

我們以結(jié)構(gòu)構(gòu)件取代裝飾構(gòu)件，

對細部做還原質(zhì)樸的處理，

將感官沉淀，

最終是為了將構(gòu)件隱去，

使視線集中于院落空間的筆觸描繪。

形 制

「 一 方 庭 院, 開 合 有 度 」

自觀者踏入院落，

并非首先將關(guān)注傾注于細部營造，

而是在院落空間的開合通透上。

院制設(shè)計結(jié)合山院的空間格局，

卻又有別于傳統(tǒng)山院的做法，

打開了中式建筑的傳統(tǒng)形制，

掙脫院落的封閉感。

尤其在酒店大堂院子的裝置處理上，

運用可折疊開啟的門窗系統(tǒng)，

制造更大面積的灰空間。

門窗系統(tǒng)開啟狀態(tài)

正如已故普利茲克獎得主約翰·伍重先生所言，

東方建筑的核心精神是屋頂下的灰空間，

它應(yīng)該是開放、通透的，

一處與自然對話的場所。

伍重先生對東方建筑理解的草圖

院 境

「 接 天 納 景，對 話 自 然 」

觀大堂庭院形制，

四水歸堂的院子將光、風、雨、雪

等自然元素融納其中。

當身處院內(nèi)，

與自然的對話也在這四方院悄然發(fā)生。

庭院的水下空間，

取光這一元素融進設(shè)計。

在大堂的水景下的水療核心區(qū)——土耳其浴室，

采取借用光源的設(shè)計手法，

白晝，日光透過水療室的天窗灑下，

夜晚，水下光線反成為庭院的光源。

光在此處成為對話自然的介質(zhì)。

酒店大堂剖面

在晴朗的夜間觀察，

水下浴室透出的光線

似與星辰運行的軌跡吻合，

呼應(yīng)天空的精神：自由/曠遠。

聚 落

「 層 層 遞 進，回 歸 山 水 」

自高處俯瞰，

由庭院單元組成看似錯動自由的聚落，

實則暗含序列邏輯。

軸線分析圖

隨著腳步不局限于一方庭院，

對稱性的軸線系統(tǒng)愈加明晰，

視線的穩(wěn)定感提前，

建筑、室內(nèi)、景觀等設(shè)計要素退居其后，

成為背景。

縱觀本案設(shè)計手法，

我們做了多層面的退隱，

細部雕琢為了消隱細節(jié)，

軸線對稱為了消減視覺的喧鬧，

最終回歸度假酒店健康生態(tài)的理念。

如隈研吾《負建筑》中的思索：

建筑生長于自然，

應(yīng)融入自然，

進行謙遜的退讓，

甚至“消失”。

點擊下方“了解更多”，關(guān)注“CASA卡薩設(shè)計商城”設(shè)計師的資料庫